前任3：再见前任作为一部商业轻喜剧，无疑取得了票房和口碑的双丰收。在爱情剧泛滥的当下，前任3能够成为一匹黑马冲出重围，并不是一个巧合。抛开演员的选角和表现，单从创作角度来说，前任3的成功可以归结为以下几点。

1、定位

    一部剧的创作之初，可能源于一个灵感，但将灵感落于笔下，最终呈现出一部受欢迎的作品，是需要经过选择和取舍，进行精雕细琢的。

    剧本创作的第一步，是对故事类型的确定。前任系列的片名简单直接，没有任何故弄玄虚，也完全没想自命清高。从片名到宣传都很明确的告诉观众，这就是一部爱情剧，有笑有泪的爱情剧。起这样一个片名是一把双刃剑，危险之处在于，有一部分观众可能看了片名之后直接把它归到无聊烂片的行列而选择放弃，因此造成票房的流失。而高明之处则是，在片名上就表明态度，我们就是在拍一部关于爱情轻喜剧，你不需要抱着多大的期望，也不用上升到什么高度。庆幸，很多抱着我就看个热闹去的观众，结果却超过预期地被感动到，导致前任3口碑爆棚，相信现在没人会把关注点再放到这个有些烂俗的片名上了。

    当然，关于剧本内容的定位，离不开对观众的定位。前任3对于的定位观众可以大范围的划在八零九零后这两代。他们有了一些故事，而且，这些故事还没有陈旧到已经激不起内心的任何波澜。对于更年长的观众，可能芳华更能吸引他们的目光。而再小一点的观众，特别是没有任何感情经历的，还不能理解前任3中要表达的内容。

    我去看电影的同伴中，有一个还没有经历过任何感情的小朋友。观影途中有过一两次的抱怨，嫌电影太拖沓，直到观影结束还在问我：“为什么他们就不能好好在一起。”我回答：“以后你就懂了，别，但愿你永远不会懂。”

    如果，导演和编剧想要兼顾所有层面的观众，妥协地加入其他的特殊情结来吸引他们，反而会毁了这部电影的节奏，最后必然做的不伦不类，得不偿失。

    没有任何一部电影可以同时涵盖所有类型的内容，吸引所有层面的观众，一个优秀的剧本首先必然是定位和选择的结果。

2、故事结构

    在找到了剧本和观众的定位后，必须要做的是明确故事的中心主旨，在不偏离类型结构的前提下，围绕着主旨推陈出新，给观众一个又一个小惊喜。

    既然已经将观众定位为爱情剧的类型，就要满足观众的基本期待。观众们买了票，进到影院，期待着看到一些经典的爱情桥段，也期待在经典中能有一些不同。

    在接受采访时，前任3的导演田羽生说，这部电影想表达的是“不要错过那个你爱的人”。所以电影牢牢抓住这个中心，不断地给观众展现那些误会和错过，当观众开始为主角感到遗憾的时候，已经开始领悟了电影的意义。

    关于故事结构的设计，前任3的开头和结尾部分，乃至电影中的一个个小高潮都算独特。故事是从分手开始，这使中间穿插着的对过去的回忆都是笑中带泪，过去越美好，当下就越失意。还有不得不提的，全剧最大的高潮——男主跟女主最后告别的桥段设计的非常巧妙，

3、共鸣

    爱情剧必然要有一个中心矛盾——谁在阻止他们相爱。若导演拍一部两个小时甜甜蜜蜜，你侬我侬的电影出来，任谁都免不了哈欠连天。

    纵观爱情故事的发展，从最初的《罗密欧与朱丽叶》式的爱情悲剧，到如今《格雷的五十度灰》的大火。随着时代的变迁，爱情的障碍也跟着经历了父母与社会团体的阻挠，性别认同的危机，种族的隔离，死亡的威胁，乃至如今性爱好的差异。

    如今社会，父母的反对，甚至婚外恋情已经不是什么禁忌，是很容易打破的爱情禁锢，如果还拘泥于这些情节，难免会听到类似于“为什么就不能有点主见”“拜托离婚好吗”等等抱怨。

    而如何立意，如何让观众产生共鸣？

    这就需要编剧具有极敏锐的触角，知道当下的刀刃指向何处，他要有长远的目光，紧握时代的脉 搏，先一步站在前方等待着观众的到来。

    前任3便抓住了当下年轻人恋爱的矛盾点——“自我”。

    毫无背景，在大城市打拼，已到而立之年的这一代的爱情，并不轻松。前任3能让很多观众在其 中找到共鸣。

    你可能是林佳，你用整个青春时光陪伴着你的男孩儿成长，但在岁月的流逝中，自信和勇气一点点被夺走，你不断寻找安全感，你以退为攻，等待他来挽留，最终，却走失了那个已经在你的陪伴下成长为男人的男孩儿。

    你也可能是王梓，你年轻气盛，却爱上一个眼神忧伤，有着漫长故事的男人，你知道他心里住着别人，还是不甘心地迎难而上，以为可以让他遗忘，却一不小心成了别人的替代品。或者你是丁点，深谙爱情这场游戏的规则，永远想在其中占据上风。

    当然，你也可以是孟云，在你还年轻的时候，幸运的拥有了你的女神，在她的陪伴下，白手起家，你对她许下太多承诺，却在拼命想要兑现承诺的路途中，越来越不懂她。你疲惫，你有自己的骄傲，你以为她不会离开，却用失去，完成了从男孩儿到男人的蜕变。

   正因为有着如此多的共鸣，观众才会在明知道电影结局的前提下依然买账，因为坐在银幕前的观众，已经不是在看一个故事，而是在看自己。

    共鸣，永远要来源于生活。导演兼编剧的田羽生说，他开一个火锅店，是现实版的深夜食堂，他听了很多故事，这故事中一定有将他打动的。作为一部现代爱情轻喜剧，这部电影从身边取材，是人的缩影，是生活的提炼，因此观众才能感同身受，从中找到自己。而整部电影中的台词贴近生活，逗趣又完全没有违和感，使电影呈现出的感觉自然不尴尬。

    综上，前任3的成功并不是幸运和巧合，是值得思考的现象。虽然谈了一些技巧方面的东西，但是技巧，永远是为内容和思想服务的。作者要写自己相信的东西，才能让观众信服。不需要一味地去迎合，或者刻意地出奇。你只要用心讲好一个故事，观众自有评判。