最近又重新追《欢乐颂》，靠个枕头，仿佛夏天遇到卖冰棍的。细细抿添，久违的清新利落。
这让我联想起近10年前追的美剧《欲望都市》，至今爱看。细究起来，城市五个女主故事和生活在纽约的另外4个“大龄”女青年——专栏作家凯莉、律师玛兰达、画廊经理夏洛特和公关经理萨曼莎很像。
在这个世界轻盈行走，享受真正属于自己的自由，最重要的是，它告诉所有的单身女性，你值得拥有更好的生活，当我们有力量创造时，也正是我们有力量改变世界的时候。
对于绝大部分中国观众来说，《欢乐颂》故事是有说服力的。最写实的是父母对子女择偶“手伸的很长”，不同原生家庭下的优越感和局限性，男女关系这些桥段。
透过这部剧，观剧者会相信，原来“大龄”单身女性也可以在大都市中以那样洒脱的姿态活着。
当下的中国女性，有一直单着的，也有中途离婚的，时代变化，婚姻不再成为女性的惟一选择，她们崇尚物质主义，希望能够为自己而活，却不知道如何开始……《欢乐颂》恰好与这种团体的困惑迎面相撞，你看剧里一个又一个关于价值观的讨论，一个又一个女生的境遇不正对应了现下所有单身女性的困惑吗：关于遇到渣男、关于职场、关于阶级、关于原生家庭……对于这世界，以及情感与婚姻路上的焦虑，全部在剧中都有涉及，难怪会引发了庞大的共鸣。
《欢乐颂》也许并不写实，我遇到过一个白领在地铁吼出真正单身女性生活真相：“我刚刚跟男朋友吵了一架，他扬言要分手，而我面临的是工资刚够这个月房租，闺蜜不会来马上来安慰我，因为她也有工作。”
但是，不写实又怎样？
我们中国没有《欲望都市》那样故事生长的土壤，目前还只能生产出婆媳矛盾、育儿焦虑的故事？
但不妨碍我们对爱情幻想，剧中最吸引人的，莫过于包奕凡和曲筱绡这两个角色。跳过铁打的女主角和男1.2.3.N号，和剧中一众为情所苦的角色相比，和生活中爱的不得要领的观众相比，包奕凡和曲筱绡才是“爱的标兵”。
被包奕凡、曲筱绡这样的人爱着，是幸运的，你会从心底往外伸展，变得更自信、更强大、更美好。被奇点这样的人爱着，是不幸的，你会由外向内不断收缩，变得越来越卑微、怯懦、不自信，活得垂头丧气、战战兢兢。他们的爱，轻松、快乐、炙热、滚烫，充满了生命力。
时代终归是进步了啊，新长起来的一代人，再也不会沉醉在害人害己的苦情里了。
总归，你和我，都不要苦哈哈地活成一个沉重的人。也不要和一个沉重的人在一起。
总之，视野开阔，架子搭得好，情节推动也很抓人。人物立得住，小桥段也有意思，旁白毫无违和感，感觉很长见识，可以参考借鉴。
