✏️装裱作用：挂壁欣赏，珍藏传世。
✏️作业：4尺对裁以内2张托片，1张镜片。
挖补四尺宣四裁两张（6孔）
一千字学习心得。
✏️东晋时期启蒙阶段
装裱第一人：范晔。
✏️唐代张彦远在《历代名画记》中有……煮糊必去筋。装裱作业中著书立说的祖师爷。
✏️宋（960～1279）装裱史上的高峰。共同装裱，宣和年间形成著名的宣和裱。又称“宋式裱”。表示我国装裱工艺成熟，南宋：绍兴之装。
形成传艺师授之风。
清明上河图中有裱画铺。随着纺织工业的发展，锦绫品种繁多。
✏️明代周嘉胄《装潢志》：装潢非人，随手损弃，良可痛腕，…故装潢优劣，实名迹存亡系焉，窃谓装潢者书画之司命也。（书画装裱保书画命）
墨以胶成，裱以糊就，良工用糊如用水，止在多刷，水必透纸。（装裱重要在浆糊。）
收藏家云林苏州。苏州扬州，装裱逐渐完美，名驰全国，号称吴装之师。
#苏裱#
特点：平挺柔软，配色文静淡雅。
#京裱#
特点：裱背厚重，色彩艳丽。
✏️清代装裱：等级种类，分三级，
#白货# 宣纸画
1.古残旧书画修复
2.名家作品精装
3.普通作品装裱
4.#红货# 大众喜闻乐见的喜寿婚联幅。
✏️宫廷广泛传入民间，汉口市于光绪年间（1821年）传入。（师傅口传历史，无详细准确记载）
1875年兴旺发展：八家裱画铺，铺铺有名师。#雷云公祖会# 6.24 会展，互相学习切磋。
卖蛋糕的传12个徒弟，后各立门户。（1907年）
葛店出师傅。
✏️49年新中国成立，武汉老手艺走进课堂。
✏️1950年以后，武汉市成立了手工业局：把手工艺人组织起来成立了民间工艺厂，装潢公司，国画院。
✏️改革开放，各奔前程。
#装潢过程八字条件# ✏️天时地气材美工巧。
#裱件五德#✏️效果：平薄齐净软。
【装裱室设备基本要求】
1. 坐北朝南（干燥不潮湿）宽敞明亮。
2. 台面案板：长3米～3.6米，（4米）宽1.6～2米，高80厘米～85厘米。（人高方便为标准）
3. 柜桶：装材料
4. 台子必须90度，材料以角面为标准，否则会托歪。
第一层：（黑色）生大漆，
第二层：亚麻布，帐布，
第三层：熟大漆（桐油调色，必须红色，深红枣红都行，白黄不可以，看不清，黑色不吉祥，看清楚纸纤维。）
✏️做漆时间桃花期三月份
5. 墙板：平整干净，不透钉头。
龙骨，（梅花格，编织，不变形）
板子：大板，活动板，中轴板。
材料：杉木
1、干了不变形，
2、不透油。
6. 夹板
7. 架梯
【工具】
1. 排笔（羊毫，28，24，18，16）：刷水，刷浆糊。裱画专用排笔，笔锋尖齐圆健。锋6.8～7公分
2. 毛巾：抹台子。
3. 专业棕刷：横式、竖式，大中小，作用：托纸排实。小的：浆糊刷子。
4. 界尺：有长短，裁料下料。
5. 量尺：量料长短。
6. 裁板：泡，不伤刀口。（砧板）
7. 刀：马蹄刀（铁匠打的），小刀。
8. 剪刀：下料。
9. 针锥：大中小，扎眼作记，画线。
10. 启千：传统是用竹子做，前薄后厚，老师的有铜片做的，经用，还有骨头的。作用：大启千起画。小启千镶画。
11. 浆糊条（隔糊条）：放浆糊，隔住画面。材料：雨衣材料，绝缘胶纸。注：用的时候要抹干净。两边的线一定要直。
12. 蜡板，打蜡防潮防虫。蜡板要干净。
13. 鹅卵石：砑石。要求，宽。（打蜡之后磨平。）（命纸一定要做好不能有砂）
14. 环子，铜、铁，系绳。现在：马钉（不好）。
15. 锉刀，磨光。
16. 锯子
17. 刀子，劈榫头。
18. 鸡毛掸子：落灰。
19. 钳子：用得少。
20. 电钻：打环。
21. 晃杆：搭画，吊干。（后来直接贴在板子上贴干。）丝绫正面不能有浆糊。
【面料常用材料】
生宣纸，千年寿。（染浅色托一层用于装裱面料）（棉料…）
纺织的绫或绢：
绫是熟丝织成，（67公分最窄）丝绫：双丝绫厚（质量更好），单丝绫薄。
绢是生丝织成（洋纺，平纹），矾成熟绢画画。
（陈丝如稻草。）
锦绫厚（85公分），棉丝混纺。
交织锦（可做面料），仿宋锦（不能做面料），掺麻。
注：作品和材料厚薄需基本平衡。
代用材料：薄亚麻，棉布，绸缎。
素净淡雅。
浆糊：小麦低精粉，花椒水浸泡面粉。
辅助材料：
1. 杆子，天杆（眉条）、地杆。必须衫木。
2. 丝带。
3. 绳子，软绳子。
4. 轴头：竹节、蘑菇、喇叭、瓷、日式。立轴、中堂。好画配红轴。
5. 骨针：分大小。
6. 玉枕子，手卷用。
7. 胶矾：牛皮胶。胶三矾一水十五。
8. 色
9. 墨
三矾九染
花青、米色，调一点墨汁。认浅不认深。宣纸，白丝绫。
【常见装裱品式】
画芯宽度：
#立轴#
1. 50公分以内统称立轴；
2. 50～60公分，大立轴。
#中堂#
寿带（飘带）：寿字头；寿线在上下，助线（局条）在四周。Or勒子，上2.5公分，下2公分。
【苏裱：诗堂，上题，下跋。】。 【宋式：两色装裱，可有诗堂，中间浅上下深。】
1. 60～70公分，中堂，
2. 70～80公分，大中堂，
3. 80～100公分，特大中堂。
【复背（背纸），包边纸（裹边纸），内签（题内容），上题头，下题头，边，包首，上搭杆，下搭杆。】
#对联#
1.四尺对裁，2.五尺对裁，
3.六尺对裁，4.巨幅对联，
#横批#四尺对裁等等。
（月牙杆：活合杆，耳子）
根据作品的规格形式决定装裱品式。
根据作品挂壁的环境条件决定整体装裱规格。
#镜片#
#长卷#（3米～30米～100米。）
手扎（30公分以内）
手卷（超过30公分）：大镶有边、小镶无边，引首（题字），隔水，拖尾（题字）。
#册页#
1. 蝴蝶式：左右翻，不沾严。两个面，字前画后。底子（墩子）托好，8～11层生宣。
2. 推风式：上下翻，不沾严。
3. 经刚式：可以拉开，只沾两边，不沾严。翻书有讲究。
【配色】
1. 艳而不火，繁而不乱
2. 对比不能强烈，协调不能统一
夹宣不主张用：脏，厚薄不均匀，泡（松）。
【装裱前的备料】
浆糊最重要，裱以糊就。
#制糊#（打浆糊）
*小麦面粉：沉淀淀粉、低筋面粉（有面筋泛黄色）。做古旧字画用花椒水洗面（防虫）。
*明矾：比例：一斤面粉，两钱明矾，潮湿梅雨季节明矾可多一点，但不能欠火；干燥季节明矾可微少，但不能过火。明矾作用：收水，防腐防潮。注：明矾不能多，多了会脆。
*水：天河水之最（雨水），矿泉水。无化工元素。若用自来水需沉淀几天，用面上的水。
*火，熬成米黄色，不能过火（燥性），（看气候，梅雨季节可以更黄一点）不能欠火，若完全白色就是生的。
【过程】
1. 和团：开水冲熟；or 汽蒸法：蒸熟；or 煮熟，注：不能有油。
2. 养糊：不能直接用热浆糊，搅拌好的浆糊存放方式：A. 直接放进容器然后上面加水，B. 在另一个容器放水，再用碗把干浆糊一坨一坨放进水里，水高出十公分。注：夏天不能发霉，冬天不能结冰（冰冻），否则没有粘性。容器最好是陶瓷瓦罐，透气，不可沾油盐。
3.破浆糊：干浆糊调稀。一级浆糊（最干装轴），二级浆糊（镶边，镶料），三级浆糊（托绫托绢，用生宣托，因其厚），四级浆糊（托锦绫，锦绫厚，用皮纸，因其薄），五级浆糊（矾纸矾绢），生宣画芯命纸必须是好纸，一共七级浆糊，越来越稀。
【托材料】边料
#丝绫#
1. 抽丝作记，正面叠在外面，反面向上，正面向下；
2. 平水：全部打湿，做头30公分，抬角，吸水，指腹摆平摆直，吸浮水（拍水/收水），平整，固定，撴丝；
3. 上糊：浆糊刷匀，光浆（前面横走，后面斜走，使表面没有刷子痕迹）；
4. 用生宣光滑的正面托绫，刷实；
5. 边缘涂浆糊，不要涂太多。贴起来（用棕刷往外排），擦拭台面。（手、毛巾、台面必须干净）
*古旧字画：托完以后，晃杆晾三四天到干，取下正面向上，用刷子洗掉丝绫正面的浆糊（灰面）。
#锦绫#
（正面：明花暗底）
1. 上午润水/潮水；
2. 下午：平整于台面，刷浆糊，注：一定要均匀；
3. 上皮纸，右下留启口，锦绫不用洗；
4. 贴板（四周浆糊干湿适度），干了便可直接用。
注：光滑的正面刷浆糊贴画芯。
三种托法：
平托（湿托，见水最多）
坐托（不湿不干）
飞托（干托）
#平托#
最常用，先用排笔刷浆糊打湿画芯，然后贴命纸（命纸最好不要接），棕刷排实，干浆糊托四周，留启口。
（坐托飞托浆料干一点。画芯见水为中等。）
#飞托#
先刷命纸（浆料干一点），下面放吸水纸。特点：飞托会掉色，画芯见水少。
【染色】
一次多染一点纸，一般第一张和最后一张丢掉不用。
1. 调色：用热水（因为有胶），包首（纸、绫、绢都可）用焦茶，古色古香，用糊米水或老的板栗外壳亦可。
2. 染色：染时先垫一层纸，第一张纸直接刷在台面上（注：所有纸正反面需一致），刷色先横再竖，颜色要均匀。最后一张直接用棕刷收水排实，然后稍等片刻，再排一次。
【托画芯】
1. 审查画芯，配纸；
2. 排笔水分均匀，托时可以拉一下，走人字形，个字形，四边往外刷，四角留着先不刷，光浆（清理、刷平）；贴命纸（托片纸），棕刷立起来，用时落笔要轻，行笔要快，右手提画，刷到之处即落纸之处；干纸收水，排实；
3. 四周涂浆糊，浆糊条其中一面要干净，另一面则为浆糊，右手中指挖起，指上浆糊分布呈地中海状，涂时手抵案头顺指滚过，不能漏，不能多。
4. 针锥/启千起画，挂画。
