导言：很多作品在读者这里产生了极强的共鸣，有时并不完全是靠所谓的“内涵和意义”来实现。有很多是读者受到了作者的叙事技巧影响，让读者在阅读的过程中，减少了阅读阻碍，产生了一种阅读快感，再配合着相对来说具有张力的故事情节，一本“好看”的书就这样的被大家认可了。
就像路遥的《平凡的世界》一书，背后人物角色不断提升的生活状态，和符合心理预期的人生轨迹，是让读者产生阅读快感，从而不断的进行阅读的一条重要的隐含推动力。因此读者能有兴趣阅读完这样厚厚的一本书，背后的因素是相对复杂的，而并不都是靠所谓的意义和哲理，甚至是那些抽象的文学价值来成就的。
余华的这本《活着》论其内涵，千百年来相似的作品并不少，古典的、现代的和当代的都有，但论其读者的接受程度，没有几本书可以与之抗衡，显然这不是单纯的靠内涵取胜的一部作品。今天我会在文章后半部分，以叙事学的角度，来看看这本书在叙事的层面，有哪些与众不同。
把这本书放到手里，不到两百页的小说，在之前只能算中篇，如今已经被很多读者标定为长篇了，这也许是这本书受欢迎的一个重要条件，如果余华的《兄弟》能写这么短，似乎可以卖得更好一些。
按叙事学来看，这部作品有两个叙事层：第一叙事层，就是作品中的“我”，另一个叙事层就是福贵。之前有一种理解，就是以这种叙事呈现的作品，其主要目的就是增强小说的真实感，因为小说向来都是虚构的故事，而一旦用“我”来诉说，就有了自传体的真实，这就会影响到读者的阅读心态。
而为什么要加入第二层的叙事，那就是因为如果“我”是故事中的角色，会出现限知视角的问题，同时也会因为“我”的情节参与，而无法使读者产生艺术审美的距离，容易受情节的无节制影响，而影响到读者阅读体验。其实有利有弊，但为什么这种方式会适合《活着》一书，我们在后面会进行解释。
读这本《活着》，要想真把内涵和意义进行深入的探究，其中有一条隐含的故事线索，是不能不对其了解，只是这条故事线索，当今很多文学评论家避而不谈，而给特意的遮掩，因为这篇作品发表于上世纪九十年代，在文学的讨论方面，相对是一个比较宽松的时期。之后讨论的环境发生了变化，这条线索就被很多读者淡忘。
这条隐含的线索就是时间线。而我么大多数读者都仅仅在读富贵的人生经历这条明线。因此读出的只能是对生命的坦然和接受，不管作者在当今如何的解释，认定就是这个意思，但今天作者的解释，并不代表他写这篇作品时，其初衷所隐含的故事背景时间线的意义。
大家如果不理解这条时间线对理解整本书的影响，那大家可以参考阅读《白鹿原》，《白鹿原》背后的时间线如果剔除不做参考，故事的意义又会出现什么不同？我相信很多人会有一个明显的感受，何况《白鹿原》的时间线还并没有《活着》那么的明显。
如果一部作品，有着如此明显的时间线，而不进行情节的参与，那人物角色的分析都将失去重要的参考依托。同时，这样的作品，情节有需要反过来对时间加以诠释的必要，这样整个作品的理解才能够深入的进行下去。
如果这部作品，将时间线参与到对作品的意义理解，那其内涵必然出现一个“反思”的过程，而不仅仅是对生命消逝的坦然，这就是时间线索的意义。时间背景意味着造成事件的客观因素，比如在《白鹿原》我们要利用时间来对田小娥和黑娃的故事做出分析，那是因为当时的传统封建宗族文化扭曲，而产生的对人性的束缚。一旦脱离了时间线，我们几乎就失去了对内涵的基本解读。
就算我们读一本没有时间的作品，而所有的读者都要把这部作品，镶嵌到一个时间中去，否则解读就会失去“路标”。
比如《红楼梦》，曹雪芹明明特意隐含时间背景，然而读者和解读评论，有几个不说这是封建社会的一种枷锁和悲剧？因此要读懂《活着》就必须对时间轴进行抽取，从而形成一种反思的意义和内涵，而非单纯的坦然，有多少文学都指向反思，而唯独要让《活着》沉默？
对其意义的理解，之前我有多篇文章进行过解读，在这里，我仅仅是将故事中隐含的时间线进行提出，供大家阅读参考。要想了解这本书为什么受欢迎，还要从叙事学层面对其结构和叙事做解读，才能更为全面的认识这部作品。
在叙事学的层面，我们要理解的是如何这部作品可以吸引读者，除了篇幅正好适合当今，那可怜的阅读时间与人的紧张关系之外，剩下就是作者对叙事情节的轻重缓急的准确把握，而这种情节的节奏感是影响读者阅读的一个关键技巧。就像我么运动一样，必要的间隔和休息才能更好的完成长时间的训练运动。
故事情节如果为了实现一种吸引读者的目的，而让情节始终处在紧张的情况之下，对于中长篇来说，反而不是一种聪明的方式，一个优秀的作家，向来都会通过适度的情节的节凑来调节这种对立的矛盾关系。
这种情节的紧张关系，首先是受到角色塑造的人生命运制约，比如福贵的一生，太多的坎坷和自己因为个人原因造成的家庭败落，似乎他的故事始终都处在一种极度的悲观和失望过程中，而仅仅有几个情节是让人有点欣慰，比如家珍的团聚、父子情深的买羊情节、凤霞的结婚，如果仅仅靠这些是无法对情节的节奏产生适度的平衡作用。
因此在这时，两个叙事层的独特的作品结构，给了作者一个方面，我们会发现作者在文章中多次的把深入情节的读者拉回到现实之中。这里就体现出了两个叙事层的作用，通过作者的多次拉回到第一叙事者这一角度，从福贵的讲述，回到“我”的讲述层面，从而解决了故事长时间的出处于紧张状态，形成了作品情节的适度轻重缓急，增强读了者的阅读体验。
尾声：要想更好的深入理解赏析余华这部作品，是需要通过更多方面来完成多维度的深入，否则，就只能读出一些隔靴搔痒的或者是片面的，看似积极其实“消解”的内涵和意义来。
文：饼子
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