今天分享本书的最后一部分——
在了解了有限与无限的游戏之后，并深入探索了两类游戏的边界与可能。
那接下来你将作何选择呢？
01、有限游戏的痛苦
不允许过去成为过去，也许是有限游戏参与者之所以那么严肃的原因。只要有限游戏的参与者们还有观众，他们就希望观众明确谁才是获胜者。但凡还有一个观众，他们就希望这个观众是深深入戏的。
除非胜利者的头衔能被看到，不然就毫无价值。我们越是不被看到，就越拥有着一个被宣判为无足轻重的过去。
当我们严肃地进入有限的游戏时，现身于一群意识到“我们不可见”的观众。因此更有种证明自己的紧迫感，证明自己不是他们所想的那样，极其想要获胜。
越是将自己视为获胜者，就越知道自己是失败者。这就是为什么在得到知名度相当高、被很多人觊觎的奖励品的获胜者中，很少有人满足于现有头衔而金盆洗手。
获胜者，特别是知名获胜者，必须反复证明自己是获胜者——剧本被一遍又一遍地演出。
因胜利带来的可见性，只能让不可见的过去所代表的失败，将我们抓得更紧。
02、 做自己的天才
你是自己的天才，是你说的话和做的事的创造者。若将自己视作“自己的天才”，我们会允许让过去成为过去。
自己的天才，能够将我们从愤恨中解救出来，这一方法被尼采称为“遗忘的官能”，它并非对过去的否认，而是通过自己的原创性来重塑过去。
于是，并不在意观众是否记得我们，想起的一直是拥有游戏的自由。
天下没有天才的养成秘籍，因为天才来自于触动，触动是无限游戏中最典型的悖论现象。
触动，并不是指两个人的距离减少至零，只有发自内心、原创地回应对方时，才会真正被触动。
触动的反面是推动。推向一个预见或预备好的地方，就是推动。这是一种舞台化的行动。
只有成为所有剧本背后的“我”，才会被触动。所有设计好的东西都会被触动粉碎，触动和被触动者，所感受到的无非是惊讶。
只有被遮蔽才能被推动，而穿过遮蔽物，我们得以被触动。
03、有限与无限的时间
有限的游戏，并不拥有自身的时间，它存在于一个世界的固定时间中。观众只允许参与者消费这些时间，来赢得胜利的头衔。
无限游戏参与者，不消费时间，而是产生时间。
因为无限游戏是传奇化的，并没有剧本化的结尾，所以它的时间是等同于生活的时间，而非被审视的时间。
对有限游戏的参与者来说，自由是有限的。
他的自由取决于时间分配——只有一部分的时间能够分配给自由；对无限游戏的参与者来说，一切都是自由的，时间只是众多自由中的一种。
无限游戏的参与者能够玩任何有限的游戏，他们也能成为任何游戏的观众。
他们成为观众，同时也在观察游戏，并充分意识到他们的观众身份。他们在看，但是他们看到自己在看。
无限的游戏，对于有限的观察者来说，是隐而不显的。这样的观看者寻找着一个结局，寻找着一些方式。
参与者通过这些方式能够将游戏终结，完成所有未完成的事。
写在最后：
当站在人生的路口迷茫，不知下一步如何做抉择时，或许也很简单：永远选择无限的游戏。
我们不做严肃的演员，不遵循既定的剧本。
我们要做愉悦的诗人，拥抱一切可能，享受所有惊喜。
这个故事永远在继续，它没有尽头。那时才会明白，世界上有且只有一种无限的游戏。
