看完电影，白雪飘飘，狂风呼啸，沉默的主角，黑白的影像记录，很容易想到前段时间看的电影《都灵之马》，只是该片的导演邢健似乎想要表达的东西更多元化。
老人的辗转难眠，忽明忽暗的烛光，鱼缸里游动的鱼儿，生活寂静而孤独，影片在这样的节奏缓慢展开。不得不说，电影在开场时用的广角俯视镜头很妙，老人独坐学弟垂钓，镜头逐渐推进，古琴声的渲染，构图的简明唯美，直接将影片铺上一层“孤寂”的底色。
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从吃饭的两副碗筷，到铺床时旁边整齐的被褥枕头，在这一系列的镜头语言中，我们知道电影主角是失去老伴孤独生活着。早上喝稀饭，晚上吃土豆，生活寂静得仿若一潭死水，也许，这就解释了老人将钓到的鱼反复放生的举动。这样的生活被先后到来的小鸟儿和幼童打破，小鸟儿会叨来小虫子给老人作钓鱼的诱饵，飞来飞去、叽叽喳喳。只是这样的生活没有持续很久，老人发现小鸟儿被捕走了，屋外没有鸟儿飞来飞去，只留老人端着盛着刚刚杀鱼的碗，怅然若失，被风吃乱的白发苍苍，转身远眺寻找鸟儿的无妄，种种被王德顺演得惟妙惟肖。
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鸟儿被小孩捕捉走了，小孩的到来对于老人的生活又不一样。有了小孩的陪伴，老人很高兴，甚至用弹弓打鸟并烤熟给孩子吃。不久后，小孩离开了，老人等待徒劳后，在钓鱼的水坑旁捞出小孩的帽子......，从“杀鱼喂鸟”、“烤鸟给孩子”再到“老人最后孤独”，老人、鸟儿、鱼、小孩，一切仿佛循环着而孤独着，说是命运的轮转，有些佛教的意味，说是老人喜新厌旧，又有些以偏概全，还是仁者见山吧。
影片的最后，在梵音的背景乐中，老人出现美好的幻觉，被褥里飞出小鸟，一直在风雪中飞远，跨越雪山，一切都已经结束了，却仿佛还有希望。
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