上世纪八十年代看过一部电影，名叫《邮缘》。1984年，由上海电影制片厂摄制，著名导演桑弧执导，当时的“小鲜肉”郭凯敏、著名的“燕子姐姐”陈燕华主演。

影片以集邮为媒介，描写了青年工人丁大森与邮递员周芹一段饶有情趣的故事。其中有一段非常有趣：男主角的姐姐丁慧娟与黄山农场工人高强深深相爱，却遭慧娟妈妈百般阻挠，抱着"上海再苦也比外地甜"的偏见，偷偷藏起高强寄来的信件，试图切断二人的关系。

慧娟总也收不到高强的来信，以为他变心了，就写了最后一封信并装进两枚邮票（一枚荷花图案、一枚燕子图案），希望高强收到信后，无需写字只在两枚邮票中选择一枚贴上，寄回来即可知道他的想法。

如果选择荷花图案的邮票，代表的是“无可奈何花落去”，说明他们的关系已经终结；

如果选择燕子图案的邮票，则代表“似曾相识燕归来”，表明高强还在等待慧娟的到来。

这里借用了北宋词人晏殊在《浣溪沙》春恨词中的句子：

“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”

没想到一千多年前的词句，到了现代仍然活在我们的生活中，并予以新的含义被使用。

宋词之所以能够历经千载而不衰，我想在于它的至真、至情，不清高也不妄自菲薄。

当唐诗发展到李白、杜甫、李商隐、杜牧的时候，它的成就已经有些高不可攀，民间慢慢就读不懂了。

凡是艺术形式意境越来越高的时候，其实正说明它越来越远离民间。这时在民间就出现了词。

词最初不是文人创作，而是民间歌曲。后来当文人开始用这一形式去书写自己心情的时候，它才变成民间创作与文人创作合作产生的文学成就。

寄词于情，真情流露。

苏东坡的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”

写出了对妻子刻骨铭心的忆念。不用想她，也不会忘记，可见其感情之深。故知“不思量”是假，“自难忘”是真，非深于情者，不能说出此语。

慰藉心灵，寻求精神支柱

1923年，梁启超先生写过一篇文章：《苦痛中的小玩意儿》，这一年他非常不幸，老伴生病多年后，在这年中秋节过世了。

妻子去世料理完后事，孩子又要到美国求学，梁启超当时说：“丧事初了，爱子远离，局势动荡，兵变如麻。”加上当时正是寒冬腊月，刮大风下大雪。梁先生当时的心情极度糟糕，心境到了人生的最低谷。

这时梁先生读起了北宋词人柳永的《雨霖铃》：

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”

人生就是在经历大大小小的离别，爱也罢，痛也罢，都是要经历和面对的。“自古”一词用得多好，不仅我们现代人会经历，连一千多年前的古人也难免。如此一想，梁先生的孤独、苦痛，就可借此词句得以排解了。

面对困难和挫折的态度：宠辱不惊，处变不乱。

苏东坡《定风波》

“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹仗芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”

表面上是描写对待刮风下雨的态度，不怕刮大风下大雨，风雨过后，也无风雨也无晴，其实是写对待人生的态度。

为建筑定名，与山水共响

与谁同坐轩，为苏州拙政园中一亭，筑于西园水中小岛的东南角，东南朝向，面对别有洞天的月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美。

此亭的名字取意苏轼《点绛唇·闲倚胡床》词：

"闲倚胡床，庾公楼外峰千朵，与谁同坐?明月清风我。

别乘一来，有唱应须和。还知么，自从添个，风月平分破。"

“与谁同坐”一句反问，拨动了游客的心琴，使之与山水共响。让人们去捕捉，去聆听清风明月下的天籁之音，去咀嚼醇美的诗意，去眺望举目入画的景色。