希区柯克是故事高手，更是一位导演高手，几乎没有人知道，他派电影时使用两个不同的剧本，一个是蓝色剧本，一个是绿色剧本，蓝色剧本是要呈现的镜头要素，比如对话，对话内容，道具，场景等，第二个剧本绿色剧本，是故事情感与节奏，绿色剧本会提醒他，要让观众产生怎样的感受，或者在看某个画面时的感受与情绪...
我的理解是，既然是剧本，一定有设计，要“写”. 有开始，中间，结尾，有高潮. 需要关注的维度还有各部分时间分配，还有选材（是《手机2》还是《朋友圈？》）...
分享与演讲尤其需要剧本. 这蓝色剧本需要设计需要“写”出两头小，中间大，虎头蛇尾豹. “虎头”高调有力量，“蛇尾”，不是马马虎虎，而是，余韵淼淼，“豹肚”有料. 虎头蛇尾都是时间占有比率不超过整体时间1/10，如果是18分钟分享，1分80秒以内搞定，如果三小时，三分钟也是差不多了，不然喧宾夺主，然而时间分配的少，却是一点点都马虎不得，在这个信息爆炸的年代在这个颜值追捧的年代，这开始的一两分种奠定了大家要不要听下去和投入多少专注力基础！
面包书读书会87期分享中的蓝色剧本非常有特点. 麦克旅会长分享的《痛点》和林敏老师分享的《花朵的秘密》都是以提问开启分享，有很赞的代入感，林敏老师的提问“大家什么时候经历过的什么样的美历历在目？”大家非常给力，两三位参与，激情洋溢，时间跨越5分钟，后面的豹肚“花朵与社会”基本没有时间讲了，结尾的“金句” “上帝为何，花朵为何”芬芳一片... 会长在《痛点》豹肚上料足多样化, 马斯洛理论，大数据small data，洞察，创意，陌生人聊天，蓝色剧本绿色剧本......料足，实力派不容小觑！ 很丰富的多样化，我的这蓝绿剧本也启始与他的分享，丰富多样的每个点时间分配也一样就相当于一直在高潮，受众会幸苦一些，有些跟不上就迷失了. 怎样预防？ 取舍和突出一两个重点，加入一两个细节案列就有不同，那样受众容易跟随、记得和理解.
豹肚的高潮点非祖贤老师的《追风筝的人》莫属，他说到听到自己的伙伴背后议论他“拍马屁”时的震惊、愤怒、失望与痛，说道小伙伴以往每天早晨叫他上学他都是第一声必定回应蹦蹦跳跳地一起去上学，而听到这样的背后议论后，他不要那样做了，小伙伴不明就理像往常一样一遍遍在门外叫喊他，他就是不回应，内心有快意、纠结、惋惜与黯然....我们都感同身受！最后他结尾深化主题“做个好人”！非常简洁有力.
绿色剧本一般不是分享者演讲者老鸟很少去写去有意识应用. 然而你在或者不在它还是在那里，因为它与内容与分享者自身同在！比如祖贤老师他是没有写绿色剧本，甚至没有写蓝色剧本，他分享他感触最深的《追》的片段和自身的经历，因为感触深，所以会把事实细节和内心感触呈现出来，重点来啦，怎样写绿色剧本？绿色剧本的目的是触动和刺激受众的情感情绪（只有触动受众情感和思想的演讲和分享才是有生命力的演讲与分享，比如马丁路德金的“I have a dream”等）.
刚才说到的重点： 1）事实/故事细节 2）内心戏（感受 ) 3）呈现
事实/故事细节，一般可以从色香味的描述上着手，内心感受内心戏要拿到台面上说. 林敏老师在说到花朵的秘密时，大致是这样说的：向日葵随着太阳转动花盘，早晨面向东面，中午向南，旁晚像西 （1），我们以为它没有眼睛没有鼻子没有手没有腿没有脚，我们就忽视它甚至碾轧它，其实它什么都有，只是它的眼睛它的鼻子它的手它所散发的诱惑与爱情我们不懂，我们的世界不同，它们的爱情它们的美繁华了我们的生命却不曾打扰我们的梦！（2)
这（1）的句子就是细节 ( 2)的部分就是内心感受内心戏，我们需要把这两部分呈现出来，用语言呈现出画面！
同样上面的内容，分享菜鸟会是这样表达：向日葵会转动方向，它们的世界和我们不同！
这听起来就是没有细节没有感受也就没有画面感，这样的演讲与分享就没有生命力，打动不了受众.
剧本需要高潮，蓝色剧本的高潮是要有那个故事的架构，绿色剧本是要有那个故事的细节和内心戏. 祖贤老师在讲《追》的时候，那个高潮就是用时最长、细节和内心戏最充沛的，小伙伴在他家门前喊第一遍的时候，他心跳的很快，强行镇定，第二遍，第三遍，第四遍，第五遍...直到小伙伴离去，他说他的内心是纠结煎熬也有惩罚小伙伴的快意和痛 .. 在小伙伴一遍遍喊的时候，受众我们似乎就在那个现场，那就是画面感.
画面感，除了细节和内心戏，我们的声音，高低快慢轻重大小，面部表情，肢体姿态，衣着道具音乐Ppt书籍等都是塑造和呈现画面感的利器！
我们的人生也一样有蓝色剧本和绿色剧本，是剧本都需要设计和书写，你的蓝色剧本是怎样的，你的绿色剧本有忽视吗？我很好奇呢！
