伊丽莎白是看的第一部德奥音乐剧，虽然德奥剧画质令我不敢恭维但是各位主角颜值在线唱功稳健，剧情和设定吸引人，做重要的是剧中的歌曲也非常抓耳。依然先讲舞美，德奥剧群舞素有“僵尸舞”之称，动作比较僵，不如法剧那么奔放活力，但是放在压抑的剧情中并不奇怪，反而为剧情平添一份沉重感。道具都很有创意，有一幕是沐浴完毕的伊丽莎白走向约瑟夫，当她穿着华服站在油画框后我几乎觉得maya就是茜茜公主本人。随着《Ich gehör nur mir》的旋律她缓缓走出画框，那一刻几乎是被发自内心的美震撼到说不出话来……在德奥剧中，《伊丽莎白》的舞台布景是我比较喜欢的了。
剧情以奥地利皇后茜茜公主的一生为基础，进行了一些改进，比如加入了死神（Tod）这一角色，而且死神并不是作为配角出现，而是与伊丽莎白的一生紧密相连，甚至有部分同人作品开始对两人的感情进行加工，认为伊丽莎白的真爱是死神，因为死亡即永恒的自由。其实死神不仅是伊丽莎白内心挣扎与抗争的具象，亦是整个时代的命运。在许多场景里，用死神的示爱表现伊丽莎白的痛苦，用死神的出现展示时代局势的混乱，等等，死神的每一次出现都藏着深层的意思。不难看出，相较于百老汇剧英剧法剧日剧，德奥音乐剧大多着眼于宏大隽永的哲学话题。这些藏有心思的音乐剧能让观众在看完剧回家的路上陷入思考”，这正赋予了德奥剧极大的魅力。这部剧精致又深沉，充满值得细品的哲思，探索了生与死，自由与责任，个人与时代的关系，或许还有更多……
剧中有三首比较著名的歌曲，分别是《Ich gehör nur mir》、《Wenn ich tanzen will》、《Die Schatten werden laenger》。第一首有一个广为人知的中文译版：《我属于我自己》。这首歌的主旋律多次在剧中出现，表达了伊丽莎白渴望自由独立的心，也作为约瑟夫内心挣扎的一种表达。第二首出现在死神与伊丽莎白的见面中，这时的伊丽莎白渴望着自由，但又对死神的步步紧逼感到害怕，她想要的是完全属于自己的自由，她不愿去接受死神的桎梏。所以当死神提出跳舞的请求时她断然拒绝，并向他宣告：“当我想起舞时，我会自己选择音乐和舞伴。”而第三首则比较摇滚，感谢死神的出现，为全剧增加了摇滚元素，麻袋的摇滚Tod一改之前平淡叙事的画风，点燃全场。这首歌旋律洗脑程度堪比各路法国摇滚音乐剧，单纯是因为上头所以对它印象深刻。
一位传奇皇后茜茜公主的人生被这样撕开来展示，确实需要很大的勇气，但看完全剧也给人耳目一新的感觉。当一切都归于虚无，走向灭亡、当一切努力都是徒劳……然而希望背后总是藏着阴霾，激发你的热情再给让你感受到绝望，在绝望中又给你一点慰藉……也许这就是德语音乐剧的魅力所在吧。最后，希望2020能在中国看到更多优秀的德语音乐剧作品！
