张爱玲是个穿过民国烟雨的惊世才女，她不需深入红尘，文字却也通晓世事。
有人说她本身就是一部经久不衰的传奇。也有人说，她的一生，就是一个苍凉的手势，一声重重的叹息。而她的文字，无形中亦是一种入骨髓的“荒凉”。
“张爱玲的文章，无论结局是好是坏都给人以一种悲凉的感觉。其文笔冷静，文章惯用第三人称来描写。其小说中虽然没有掺杂太多个人的情感，但是感情基调悲凉；张爱玲的散文很“散”，通常没有一个固定的主题和中心，让人感觉全是作者信手拈来。”
如果说林徽因是四月天里面盛开的牡丹，那张爱玲就是在冥地绽放的曼陀罗。
第一次读张爱玲的文字，是在初二。对于与张爱玲交臂而过的人，就只能从她留下的文章去认识她。在散文里，她显得清晰和直接一些，小说则要隐晦与曲折一些。
先看张爱玲的散文。
有人曾说，在散文总能看到的是一个世俗得有些惊艳的张爱玲。她对日常生活，并且是现时日常生活的细节，怀着一股热切的喜好。在《公寓生活记趣》里，她 说：“我喜欢听市声。”城市中，挤挨着的人和事，她都非常留意。在后天井生个小风炉烧东西吃；谁家煨牛肉汤的气味。这样热腾腾的人气，是她喜欢的。
张爱玲的虚无与务实，造就了她的最好的小说。
有位文坛大家曾说，《倾城之恋》是他个人觉得她最好的小说之一。白流苏和范柳原这一对现时的男女，被命运掷骰子般地掷到了一起，做成了夫妻。这是张爱玲故事里，少有的圆满结局。
如文中所说：“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”人生，还是苍茫的。在这里，张爱玲是与她的人物走得最近的一次，这故事含有着对虚无的人生略作妥协的姿态， 是贴合张爱玲的思想的。
提到张爱玲，不得不提到她的爱情，似乎是一个令人难以诉说的悲剧。一个如此坚强的女性，终不免陷于爱情的困境，在她与胡兰成的情感纠葛里，我们可以把许多情况归咎于历史弄人，但其自身原因却是一个少女在家庭的成长环境里备受孤独的折磨，缺少母爱的怜惜，更没有一个慈祥父亲的关怀。
“在那个动荡的乱世，她碰到了胡兰成，而正是这个并不忠贞的男人，却对她有着透彻致命的了解，还有对她文学才能的赏识与理解，这是一种知音难觅的惊喜，作为一个正处于文学成长路上的少女，她又怎能不为之心动。”
正如同胡兰成在《民国女子》中所说的“她又像十七八岁，正在成长中，身体与衣裳彼此叛逆。她的神情，是小女孩放学回家，路上一人独行，肚里在想什么心事，遇见小同学叫她，她亦不理，她谁也不理的那种正经样子。”
他们的相识相知相爱，张爱玲亦在她的散文《爱》中有过经典解释：于千万人中遇见你所要遇见的人，于千万年中，时间的无涯荒野里，没有早一步，没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”
记得高二，特别喜欢读张爱玲的《天才梦》。在一篇杂志中看到这样一段评论：“……她在其中给了自己一个很精准的剖析——在人的世界里她完全是个废物，但在物的世界里她是个天才。文章末句直指人心——生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。她习惯了用淡淡的不经意的口气诉说自己的绝望。”
在22岁这个年纪，再读张爱玲，开始更多的欣赏她身上具备做为一个女人全部的智慧，洞察生活和人性，敢爱敢恨聪慧达观，爱吃爱美有自己的姿态；虽有执念，但也懂得适当舍弃；虽免小女子性情，但总能洒脱释怀。
在很多人眼中，张爱玲是个作家；但更多的，我觉得张爱玲是个女人，是一个有很有趣很多面的女人：比如她的深情、她的毒舌、她的画作。
梁文道曾说过：读一些无用的书，做一些无用的事，花一些无用的时间，都是为了在一切已知之外，保留一个超越自己的机会，人生中一些很了不起的变化，就是来自这种时刻。如此生活才能有乐趣和惊喜吧，就像张爱玲这样，她的职业是作家，却做些无用之事，比如画画。
张爱玲16岁时发表的小作《某同学之甜梦》，少年同学都画了个遍。每个人的动作神情各异，可见张爱玲洞察生活的细致和精巧。最喜欢她随笔散文集《流言》的自画像封面，非常有风格，时髦的不得了，简单的轮廓勾勒，极富神韵。
“因此可见张爱玲是一个追求时髦时尚，爱漂亮的女人。张爱玲还包揽了自己所有小说中的插画，真正的自说自画。一生那么长，要做一个有趣的女人。”
就像她自己说的：“在三十岁之前，及时回头。从此褪下幼稚的外衣，将智慧带走。然后，做个合格人。开始负担，开始顽强地爱着生活。”
不管是要做家庭主妇，还是立志做新时代独立女性，甚至想成为叱咤风云的女强人，但都需要记住：一切所有的前提——你是一个女人。
