这段拜读了不少关于戏剧冲突的书记讲座，归纳总结几个最新见解：
观影心理体验就是通常所说的三幕四场，及开端对抗结局，开端要拉起观众的好奇心，叫好奇趣味，对抗阶段就是制造矛盾冲突，制造紧张，此阶段叫悬置趣味，最后结局是故事矛盾获得解决的放松和愉悦，这叫满足趣味。
一个好的作品就是给人物制造一个天大的麻烦，然后始终让他深陷其中。
给冲突+赋予重要意义
一部剧好不好看？有无趣味，抓不抓人取决于冲突本身意义的大小。
比如同样是一只碗，如果它是一个人人想得的古董，可以卖上千万，有了钱就能救女儿的命，那么多就赋予了极大的。如果是一个帮派的信物，需要生死时速的送达，那就是个中等意义。如果只是一个普通老百姓吃饭的碗，那就是一个非常小的意义。
一部戏分为三层，第1层叫格式层，就是故事的人物，场景，服化，道具，节拍，段落等等。这就是所谓的故事皮。
第二层叫结构层。它指的是故事的起承转合。也就是所谓的故事骨骼层。
起——为故事的开端，在完美世界突发危情，就是第1个情节点，也叫做拐点镜头。
承——因为危情，把主人公拽入了一个未知的世界，主人公针对这个世界，要努力的做出反抗和逃脱。
转——转代表故事走到了中心点，有一个小的失败或者是伪胜利，然后情况急转直下，主人公跌入低谷，进入死亡信息和一无所有阶段。
合——为故事结局。在自我激励或朋友激励和提醒下，主人公鼓起勇气和敌人最后大决战，并最终获得胜利，抱得美人归，合家团圆。
影视剧大部分都是危局结构。通过不断的制造紧张感（麻烦），来给观众带来心里恐惧（对主人公的担忧，紧张，期待），恐惧就是危机。
影视剧就是给英雄不断制造紧张危局的艺术。
危局陈述：
①谁的
②什么
③在被谁
④以什么方式威胁着
咱们以电影《绣春刀》沈炼三兄弟抓捕金刀门门主事件为例。
①谁的——沈炼三兄弟
②什么——生命
③在被谁——上司、金刀门
④以什么方式威胁着——上司，派其孤身入险，拒不支援。金刀门，为父报仇，先禽后杀。
以上就是整个电影《绣春刀》金刀门事件的危机结构图。
危局三种模式：
1.双龙戏珠
2.生死时速
3.左右为难
扒桥段提取改装方式：
①提取：人变非人
②颠倒，非人变人
③混搭，人变局部非人或者是反转过来大融合。
拉片子拉得就是拉危局、拉冲突，标记冲突线、冲突点、峰值等。
