老片新拍似乎在电影界大行其道：《蜘蛛侠》，《超人》，《国王与我》等等。
一大批江郎才尽的导演虽然可以靠老片新拍找到一条糊口的新活路，但也很容易成为众矢之的。老片子的经典已经深入人心，成为观众评判新拍片子的标杆和准绳。一旦达不到原来那个高度，新片子就算完蛋了。《国王与安娜》里的周润发演得再好，人们记住的，依然是那个光头影帝尤伯连纳。迄今为止，还没有人敢去重拍《乱世佳人》，毕竟，费雯丽和盖博太难于超越了。
带着同样的预期去看了新版《安娜卡列丽娜》，却有意想不到的惊喜。
不得不佩服导演天才的想象力，把整个故事都安排在一个剧院的舞台上，通过不同的布景变换实现电影的蒙太奇。入戏的观众时不时被舞台化的布景点醒：这是在演戏。真是“人生如戏，戏如人生”！但是，尽管带着十分明显的舞台剧痕迹和造型，观众还是很容易被这一十分新颖的手法吸引，思绪不会被拉回老片的氛围里。导演奇妙地将观众和旧片切割分离开来，让他们能够全神贯注在新片上。
华丽的服装和场景置搭，还原了早已消失的俄罗斯帝国上流社会曾经的金粉繁华：盛宴，舞会，赛马，佣人，歌剧。。。。。。让二十一世纪的人自惭形秽。
扮演安娜卡列丽娜的基拉奈特丽泼辣有余，贵气不足，演绎不出沙俄时代贵妇人的气质。新版沃伦斯基整一个花美男，和安娜的姐弟恋有点仓促勉强。安娜的丈夫忍辱负重地戴着顶大绿帽，抚养出轨的妻子和别人生下的孩子，反成了一名令人同情的角色。一个荡气回肠的爱情经典故事被演绎成一个司空见惯的红杏出墙个案。我想，导演不想在刻画人物内心世界上花太多心思，知道再怎么努力也难以超越旧片，不如把全副心思放在技巧的创新上。
结果，新版的《安娜卡列丽娜》远离列夫托尔斯泰的时代，接近罗伊德韦伯的世界。
电影的开头，是舞台幕布的升起。电影的结尾，还是舞台，摆满着牧草，再次提醒观众：
“舞台小世界，世界大舞台。”
