“楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋；上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。”
《大鱼海棠》以十二年之约为梦想，号召了不少的人去赴这个情怀之约，从最开始的小短片，到片段，到众筹，到最后的光线传媒的支持，《大鱼海棠》可以说是“历经磨难”。而技术上也从Flash变成了2D最终还融入了3D，可见它还是在随着时代的变化在进步。但是在今年上映之后各界褒贬不一，或许是对它期望太高，也或许是它跳票的次数太多，总之这部电影没有当年《大圣归来》那样一边倒的好评。
可是客观来说，这部《大鱼海棠》必然会是中国动画电影史上的一部里程碑似的存在。从画面来讲，导演中有一位是从清华美院毕业的所以《大鱼海棠》甚至有些新海诚制作的意思，可以说是“每帧都是张好壁纸”。中国风的画面、色调，加上主角土楼氛围的建筑，处处充满着浓烈的“中国元素”，不得不说这样的设定比那些所谓“外国大片”更能符合国人的胃口。除了取材源自于《庄子·逍遥游》以外，还融合了其他很多中国传统神话故事，人物设定也是参考的《山海经》其中最显而易见的应该是“女娲补天”，而在本片里，“女娲补天”这一元素的运用则又出现在“拯救苍生”的寓意上，颇有一种因果循环的意味。以浓墨重彩为看点的本片通篇都是以比较鲜亮厚重的色彩呈现的，包括在主角比较孤独寂寞甚至内心灰暗的时候，画面依旧保持着唯美清新，就像本片中所传达的感情以及价值观一样，纯洁干净。东方艺术的美感、想象力以及浪漫的细腻都被呈现在这一部影片里，其实不难发现这部《大鱼海棠》的画面颇有几分国画工笔画的质感，每一个画面都传达着国人对于“美”以及“浪漫”的诠释。那些星河璀璨，那些波光粼粼的美，都不是三言两语能够表达出来的细腻与美丽。
而从剧情上说，整个《大鱼海棠》的故事就稍逊于画面了，或许是因为在筹备的时候花了太多时间在画面上，导致剧本有些欠缺。整片讲述的就是一个一见钟情并不顾一切的故事。明明可以一口气讲的荡气回肠的故事非要拆分的迂回曲折，有些地方有些多余，又有些地方有点不知所云。当然片中传达了一种纯洁唯美的爱情氛围，可对于男主角的刻画太过薄弱，导致观众对于这段感情觉得没有另一段支线感情来的更刻骨铭心。女主角不顾一切，不顾自己安危也不管家族的命运一心只想报答那一见钟情的救命之恩，令人动容。当然整个故事都建立在这份感情上还是让人感觉有些薄弱了。相反更让人难以忘怀的是那段青梅竹马之间萌生的陪伴式的日久生情。男二对女主角那种舍弃自己一切的决心也十分让人动容，那只在夜里想要触碰自己爱的人却又收回的手，那些想要说出口的感觉却又咽下去的言语。可说句实话，正是因为这样，会觉得片中的人物刻画的稍显单调，感情就绝对单一，并不丰满。这里面也包括了片中除了三位主角其他的部分，在剧情上都有欠缺。例如灵婆的故事，为什么她会孤独地守护着那些纯洁的灵魂，而掌管坏灵魂的鼠婆婆又有着什么样的故事？为什么她要被封印？为什么她执意要去人间？人间和她又有什么故事？这都是剧情上的瑕疵——因为太过看重主角之间的羁绊而弱化了片中其他角色的刻画，然而主角之间的故事也撑不起来一百零五分钟。
片中最令人印象深刻的不是主角之间的感情，也不是女主角的一见钟情，而是在家族受到危害的时候，女主角说：“他妹妹还在等他。”祝融则训斥她说：“延牧的妹妹也在等他。”当延牧的妹妹哭泣的脸庞与鲲妹妹哭泣的脸庞重合的时候，她终于懂得了是自己打翻了这架命运的天平，却让太多人付出了代价，那份大彻大悟时候才最让人动容。或许我觉得如果让这部影片少一些儿女情长，更多一些对生命对责任的感悟，更能站得住脚。当然总的来说还是一部十分不错的影片，有一贯国产动画片对万物生长的感悟，也十分让人受益匪浅。
然而，可爱隔山海，山海不可平。
