《 江城子·密州出猎》苏轼 (北宋)

      老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。             酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾（南宋）

        醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。     马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

        苏轼，生活在北宋，科举出身，名满天下；辛弃疾，生活在南宋，行伍出身，英名千秋。人们习惯把二人并称“苏辛”，因为他们都是豪放词的杰出代表。今天比较鉴赏《 江城子·密州出猎》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》这两首词，品苏辛豪放词风，探创作风格差异。

一、品苏辛豪放词风

          如果用简练的语言来概括两首词的内容，《江城子》从题目入手，可以概括为“密州出猎”；《破阵子》从场景的角度概括为“梦回沙场”。

        诗词是七分读，读词的过程就是创作的过程、感受的过程，《江城子》《破阵子》两首词读后给人最大的感受就是“狂”和“壮”两个字。

        《江城子》中苏轼“狂”在打猎的场面和举止神态，“牵黄擎苍”的行为之狂、“锦帽貂裘”的装束之狂、“千骑平冈”的场面之狂；狂在“亲射虎，看孙郎”，自喻孙权的胆略之狂；狂在“持节云中，何日遣冯唐”，自喻魏尚的愿望之狂；狂在“西北望，射天狼”，与辽国与西夏对抗的志向、决心和本领的豪情之狂。他渴望重用、建功立业。

        《破阵子》中“壮”在挑灯看剑、号角连营、分炙奏乐、沙场点兵、马快弦惊，军营生活的壮阔的景；壮在“了却君王天下事，䊨得生前身后名”雄心壮志的豪壮的志；壮在“可怜白发生”壮丽纤巧的悲壮的情。军营边角声、沙场阅兵的壮举！金戈铁马、驰骋疆场的壮行！“了却君王天下事，赢得生前身后名”的壮志！ 他渴望报效国家，还我河山。

        从修辞、炼字、手法等角度分析，《江城子》中“左牵黄、右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈”通过场面描写，描绘了一场装备齐全、千骑相随、全城人随观的打猎场面，可谓壮阔。《破阵子》中“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”在描写景物时引用典故，创设画面，加深意境，描写了战前军营生活中奏乐吃肉的雄豪壮美以及秋点兵的壮大场景，给人一种豪迈热烈的气氛。

      根据以上看出，豪放词的豪壮之意在题材上多以军情国事为主，在情感上多抒发豪壮的志，在手法上多使用典故，和婉约词相比，改变了以往的小题材、小格调、小情感，扩大了词的境界，提高了词的品味，扩大了词的内涵。

二、探创作风格差异

1.关注细微意象，结合时代背景，探究两首词情感上的差异及其原因。

    两词都出现“白发”。《江城子》中“鬓微霜，又何妨”，一个反问语气，表现词人的雄壮豪迈的情感。《破阵子》中“可怜白发生”一个愤慨的语气，看出作者充满了壮志难遂的抑郁、愤慨。苏词豪放之中多了些旷达、超迈、洒脱，具有浪漫气息。辛词豪放之中多了些豪壮、劲键、悲慨，具有英雄气概。

    两词都提到了饮酒。“酒酣胸胆尚开张”写出了作者开怀畅饮，喝酒助兴，从而写出了苏轼的胸襟开阔，胆气豪壮，重在写实，而“醉里挑灯看剑”写出了作者借喝酒来麻醉自己，借酒消愁愁更愁的郁郁寡欢，醉后梦里圆，重在写虚！

    两词都有军事武器的意象出现。“会挽雕弓如满月”中“会”“挽”两字把作者企望为国御敌立功豪情壮志体现的淋漓尽致。而“醉里挑灯看剑”作者借“看剑”来表达自己的心事重重，黯然神伤。

    苏轼出生在北宋，相对而言，皇帝较为英明，比较重视文人在朝廷中的作用，像欧阳修、范仲淹、王安石、司马光等名臣均是科举出身。苏轼二十岁被点为进士，可谓少年得志。可因新法施行遭到新党的排挤，被迫离京。苏轼他关注的是朝廷政局与民生疾苦，他的学问个性，使他能够洒脱看待生命中的挫折，他希望自己有一天能够重新被朝廷重用，为国效力！给人的感觉是旷达、乐观和洒脱。

    辛弃出生在南宋，是金人统治下的沦陷区，从小过着亡国奴生活，南宋是一个懦弱的王朝，辛弃疾就出生在这么一个呼唤英雄而又践踏英雄的时代，他关注的是军队，是宋金形式，是中原是否光复 ，一生主张抗金，收复失地，却都未得到采纳和实行，甚至还受到革职处分，长期闲居，长达十八年。七千多个日日夜夜，辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多的表现出英雄的豪情与悲愤。

      正如叶嘉莹先生评价二人的豪放词：“东坡词超妙，富旷达飘逸之怀；稼轩词沉郁，多愤慨之气。”苏轼的豪放之中更多了些旷达、超迈、洒脱，而辛弃疾的豪放词更多了些豪壮、劲健、悲慨，具有英雄气概。

2.了解这两首词结构形式的不同。

注意两词中写景、抒情句的位置，了解两首词结构的不同。

《江城子》是上片写景，下片抒情，属于常规写法。而《破阵子》却把两片内容紧密连在一起，过片不变，梦境写得雄壮，现实写得悲凉，梦境写得酣畅淋漓，将爱国之心，忠君之念以及自己的豪情壮志推向顶点，结句“可伶白发生”猛然跌落，在梦境与现实中强烈对比，宣泄了壮志难酬的一腔悲愤。这种表达手法也正是词的内容以及作者抒发情感的需要，正因他的恢复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便自然打破了词形式上的常规，这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神，这也正是辛词在苏词基础上的创新与发展！

      在两首豪放词的比较阅读中，了解到了同为豪放派词人，苏轼、辛弃疾因身世际遇、写作背景的不同，形成了在情感抒发等方面风格的差异。

      不管是旷达还是悲愤，他们都抒发了爱国之情、报国之志，用豪放之词释放着当时时代的强音。

      品读经典，照亮人生，不管是在失意挫折中常怀旷逸的襟怀，还是在壮志难酬中永葆炽热的感情与英雄的豪气，都是一种锐意进取的精神！