人生的华章，随处缀满遇见的诗行。在这过程中，没有人可以抗拒美的力量。
特别对一个爱旅行的人来讲，对美景的追求，总是恨不得心比天高，脚比路长。在经过了一长段的酷热考验，夏季终于也要收起自己的尾巴。如果你还苦恼下一个季度你讲去往何处，独自或者群友，那么这场影像的美景盘点将会帮你的大忙。
曾经电影画面里的那些光影交错，有几处还深深刻印在你的脑海？它们或幽静深远，或极度探险，或建筑名流，或僻壤小众。影像的魅力，是会带你了解不曾见到的另一面世界。
生命如浮光，我们不说话。
《卧虎藏龙》蜀南竹海vs安徽宏村
2001年登上奥斯卡最佳外语片的《卧虎藏龙》，无疑掀起了华语影坛新一波的武侠风潮，同时也为全世界观众演绎了中国精神里的飘逸。不过李安镜头里的“江湖”，并不仅仅是一个刀光剑影的世界。
可还记得两位武林高手曾在竹海之巅斗剑、砖墙青瓦的闪转腾挪的场景？浓郁的国风想必曾让无数人神思向往。
取景之一的蜀南竹海，可谓是竹的海洋，漫步这里，你会陶醉在氤氲的潮湿气息里，清风摇曳、竹影婆娑，翠绿的竹节在眼前鳞次栉比。覆盖过500多座山丘的竹海，一望无际，凭借昔日里的〝野蛮〞生长，带给夏日一抹清凉。
挽一抹葱茏的绿色，书一笺明媚的诗行。竹林挡住了骄阳，也带来了阵阵凉意，就这样安静地坐在静谧的绿意里，看山是山，看水是水，光阴赐予的，都是美好的念想。
据悉，竹海曾是女娲娘娘补天石遗落的赤石，难怪这一片的风吹竹叶生的茂盛，从不缺少一股自然生命的强劲力量。
另一处的取景地是安徽的宏村，玉娇龙轻点水面的场景正是宏村著名的月滩。
木雕、石堤、拱桥，这是典型的徽派建筑，也是汇聚国风的区域特色。结构严谨、雕镂精湛，既集山川风景的灵气，又融风俗文化的精华。高高昂起的马头墙，拥有翘角飞檐的玲珑，岁月悠悠曾在这里留下或深或浅的印记，当明媚遇见古老的白，就拥有斑驳与沧桑。
当日暮的阳光照耀到这里，肃穆凝重的灰白建筑也拥有的金黄的色彩包裹，高大墙体堆砌出的传统、规矩、礼教，也拥有了一种自由力量的逆天冲破，饱含温暖与向往。
随意走在这样的一条古巷，其实心底也渴望逢着一个丁香一样的姑娘。
《面纱》广西宜州
为爱流离，由伦敦搬至上海，再到瘟疫蔓延的荒僻农乡，一心只求挤身上流社会的女主凯蒂，也终于在一段中国乡村的自我奉献中，寻找到了心之所向。
影片的导演约翰卡兰，除了讲述了一段惋惜的爱情故事，也透过镜头传达了对自然的崇尚。或许在导演的心中，大自然会包含着人们苦苦追寻不到的东西，某种精神慰藉与力量。
一片如水墨画般的青山秀水间，一叶竹筏缓缓入框…
千峰环立、一水抱城、洞奇石美，影片中对广西地区的取景拍摄，都会让人感受爱情应该要有美景相得益彰。历经亿万年的风化侵蚀，河流更具秀美；亚热带季风的湿润属性，更让这里的景色水雾朦胧，如仙境般缭绕。
《面纱》的故事，就像广西积存的天气一样，不是浓墨重彩的渲染，而更接近细水长流。温润之感，一切又是如此不同。
《心花路放》 云南洱海
〝不如一路向西，去大理〞
一首郝云的《去大理》似乎唱出了宁浩在电影里所有的情怀。情愿在大理做一个简单的服务生，每天端茶打扫，听听民谣，看着洱海发呆。
大理究竟多美呢，据说去过大理的人说，都不想再回来了。
苍山洱海，山水相依。只不过洱海并非海，本是湖，因人们对海的热爱而名为海。一景两色，既有海的无边广阔，又有湖的静影沉璧。
选择在一个风平浪静的日子里泛舟洱海，干净透明的海面，澄澄的蓝天。这是一处内心的世外桃源，它比丽江清静，又比玉龙多情。
清晨，薄雾还在酝酿未散，湖面迷茫，烟波无际。
待旭日初升，面纱揭开，朝阳散发的光芒顷刻万丈。
大抵时光与海相似，总是沉默不语，却拥有抚平一切创伤的力量。
《刺客聂隐娘》湖北神农架
《刺客聂隐娘》作为侯孝贤历时三年的完成的电影，无论是影迷的大呼神作还是昏昏欲睡，不可否认的是，这部电影镜头所呈现出的东方韵美。
苍青暮色，山横远黛，水映树影，无名飞鸟静寂地拂掠低空。这是导演内心寓居的古代中国，也是云雾树石都秀丽多姿的神农大九湖。
实际上电影多处镜头均取材这里。天地有大美而不言，大九湖是一个真实的诗意世界。平静的湖面，一望无际的杂草丛，深邃的榆树林，与世隔绝的静谧中，完好的保存着洪荒时代的绝世风光。
等风、等云、等鸟飞去，不知道侯导为了镜头会等多久，就趁着夕阳还剩下最后的余温，趁着湖面还未完全被落日浸染，就这样看着时间的静静流淌，才明白会心之处不再远。
《可可西里》青海
2004年，陆川导演通过一部纪录片把藏羚羊带入我们的视野，同时也让人们对可可西里这块神秘又美丽的原始生态充满无尽向往。甚至幻想有一天，可以穿越无人区，近看藏羚羊。
可可西里，这片被称为无人区的魔鬼地带，环境险恶让人生畏，却也阻挡不了未知探索的好奇前往。就像可可西里藏语的含义，美丽的少女，迷人的境地，只有来到这里，才会试到什么样的冷酷仙境。
可可西里，是一片没有海的天堂，它试图划破千年的沉寂，最后却又归于沙土。
在这西北的旷野中，天地分明。众草簇拥着铁轨向前奔驰，生灵随风向而跑，浮云飞逝，滚滚尘埃，都在目光的一闪而过中，奔走相向。草原枯荣不息，夕阳负责燃烧，天高地阔、绝美生灵，少了哪个，都成不了可可西里。
《英雄》 内蒙古额济纳胡杨林
叶飘零，随风舞，红衣尽妖娆。
还记得电影《英雄》中这绚丽的一幕吗？究竟是面容姣好身姿卓越的女子吸引了你，还是这绚烂的华景金黄。
天地玄黄，亘古洪荒。这是视觉与精神上的一次饕餮盛宴。电影中浓墨重彩的一笔，正是内蒙古额济纳的胡杨风光。
千年大漠，金色胡杨，一切美的无比安静，却又无比苍凉。这一排排的金色生命，或挺胸独立、或匍匐绵长，屹立在沙漠千年不倒，仰天长啸，亘古流长。
如果恰逢金秋，额济纳魅力将更宛如阳光。国庆时节，是胡杨树色彩最为金黄璀璨的时候。经过一夜寒露的针锋相对，绿色的枝叶转为金黄，整个荒芜的戈壁也只剩绚丽的火焰群舞，只等秋风乍起，吹开一层的金黄外衣，吹开每个前往人内心抑制许久的热情与奔放。
《那山那人那狗》湘西绥宁
初夏的湘西南部草长莺飞，蓝天白云随处可见。一眼望不见的绿色，是湘西美景独有的风情。当时尚未被商业开发利用的湘西绥宁，很自然的就成为电影《那山，那人，那狗》的拍摄取景地。
影片有着简单的人物与朴素的情感：父与子，隔阂与交融。在优美的湘西风光里，最多看到的是那条坎坷的邮路。父与子在田地间行走，安静而和谐，除了风声和树叶声，一切仿佛在无声无息中进行，没有任何声响。草长莺飞，是亲情的影子。
绥宁至今还是个典型的林里村落，这里具有深山的古苗大寨，与爱唱情歌的湘西姑娘。
时至今日，淹没在此起彼伏的市声喧哗中的人们，已经很难再从乡村的质朴中获得返璞归真的性情。被绿树遮蔽的大山、被氤氲的水汽所包裹的山丘，这部电影带来的清凉触感，也曾轻轻的叩开了许多少年的青春心门，仿佛大山就在眼前，触手可及，徐徐展开…
《东邪西毒》陕西榆林
黄沙弥漫，当天空不再湛蓝，当西沉的太阳也失去了最后的一点激荡，一片苍茫的荒漠中，依稀可见东邪西毒里迎风飘摇的破旗和余晖落魄的天涯孤旅，这是在陕西榆林拍摄的《东邪西毒》。
影片是在沙漠背景下对城市人心态的演绎，沙漠和天空被有意的抽象成了凝重的色彩，出奇的鲜艳，美丽在这里触手可及，却透着露骨的冷峻与空虚。
榆林位于陕西的最北部，在黄土高原和毛乌素沙漠的交界地带，拥有峻美的丹霞地貌。残阳沉默不语，将最后的一点余温照进黄土，山沟纵横变成朱红。
《路边野餐》贵州凯里平良村
背着手，在亚热带的酒馆门前吹风，晚了就坐下，看柔和的闪电。
如果你也喜欢读诗，如果你也慕路边野餐之名而来，那夏夜里的贵州，就是黑夜寂寞解酒的不醉之乡。
首先这里没有绚丽的风光，最多的是连阴的小雨，还有亚热带的绿色植物。其次，你会想租一辆电摩，就像电影中那样，横穿路面的低洼泥泞，驶出梦镜一般的小巷。当进入到最平稳的马路时，你可以迎着风，朗诵着曾经写下的只字篇行。
是的，在潮湿粘稠的贵州气候中，农耕文明依稀可见。狭路矮屋，隧道幽暗。灰墙或许早已挂满斑驳，铁质的风扇布满绒绒尘埃。所有的生活气息都凝固在这片绿色的闷夏里，如此凛冽、质朴，兼具诗性。
《大红灯笼高高挂》 山西乔家大院
1991年拍摄电影的《大红灯笼高高挂》，让导演张艺谋逐步走进了人们的视野。片中乔老爷想在哪位太太的房中过夜，那位太太的门前就挂起大红的灯笼的桥段，也让人记住了这所大门紧闭的深宅。
乔家大院是山西出了名的晋商大院，作为晋商文化的代表，它的建筑设计融合实用的采光构造，又要遵循堪舆学说的风水之道。要是没到乔家大院，你应该无法想象得出这如城堡一般的院子居然是如此之巨大。屋与屋链接，院与院相连，一砖一瓦，一木一石都体现了精湛的技艺牢固。
中华民的智慧与耐劳精神，创造了巍峨的城墙，也创造了形形色色的宅院，汇江南河北之大成，每座宅院都有自己鲜活的生命。
如果有幸前往，诸多门楼精美隽永，三雕一绘出神入化，下到门屋，上到屋顶，于无声处领略着中国传统技艺的繁复工程。据说，乔家大院还有不容错过的镇馆三宝:九龙灯、万人球、犀牛望月镜，只听名字也想一探究竟。
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