“千万记住，艺伎不是妓女，也不是别人的妻子，我们卖艺，但不卖身。我们营造一个神秘的世界，一切美不胜收。艺伎是艺术家，艺伎就像是一件活生生的艺术品。” ——《艺伎回忆录》
吸引许多人去观看这部电影的应该是影片中小千代的惊鸿一瞥，而我则是因为网易云歌单里的一首收藏了很久的《take me hand》.
《艺伎回忆录》是一部主演几乎都是中国人的美国导演拍摄的讲述日本艺伎的影片，这样的组合也是神奇，这种韵味发自西方视角，发自西方世界独立、自由、以人为中心对东方神秘文明的窥探，即使“东方”仅由日本一隅展现。可这部影片又是混合了中式逻辑、欧式剧情、日式背景的宏观视角的电影。
女主角从一个弱小无依的小女孩，成长至最为出色的艺伎，最终她拥有了一份梦寐以求的爱情，结局大团圆。这样的人生实在再好不过了，有过艰辛困难的低谷，也有过光鲜亮丽的时刻，如过山车般刺激，如迷宫般有趣，人生如此才有味。一条大路笔直走到终点，这样的人生又有什么趣味呢？但我们若深究，就会发现，原来这是东方故事里的西方童话——一个灰姑娘的故事。
可我想要看到的是一部述说日本艺伎史的史诗大作，我想要了解的是，艺伎究竟是怎样一种文化艺术？当二战来临时，艺伎是以何种姿态存活于世？又是什么原因使曾经盛极一时的艺伎逐步走向衰落？但导演更多的侧重在女主角与其他人之间的感情纠葛上，我们甚至可以说，这部电影是《小百合的前半生》，却与历史毫无关系，与艺伎文化毫无关系。豆瓣上它的评分在看之前我还在想是否过低，后观完整部与上述观点结合一下，也认为评分如此是有原因的。
在影片的前半部分印象深刻的有小千代的眼睛，还有初桃那个美艳的女人。 开头处奶奶有句台词：“水可以克火，这样您就不用担心置屋失火，殃及和服了。”这是个伏笔，亦是个讽刺。初桃就是水的火，水虽然克了她，终究还是让置屋失了火。这是初桃对生活歇斯底里的怨念、控诉、厮打，竭尽了全力，走么会不留下些什么——即使最后被浇灭，没了戾气，没了骄傲，没了锋芒，也要破坏点东西，烧坏和服，烧坏置屋，中伤这个代表着“赋予她徒有其表的奢华，却让她眼睁睁看着一切被夺走的残忍生活”的女人。
妈妈桑说，千代注定是个传奇。那初桃只不过是自己故事里的主角，无数多个幻影中的渺小一员罢了。但千代又何尝不是？传奇又如何，千万个故事里总有传奇做主角，这些同时代的故事加起来，什么主角不主角的，各讲各的故事罢了。放在作为文化横线的某个时代，漂在作为文化纵线的历史长河，星星点点转眼湮灭，都是表征的傀儡，不算传奇。
