断断续续的读完了这本，把笔记中认为可以经常复习的部分整理了一下，目录如下：
1.关于词汇
2.关于语法
3.作家中的金字塔结构｜努力可以达到什么程度？
4.写什么？
5.小说由哪几部分构成以及要不要进行情节构思？
6.描述：人物衣着、长相要不要描述？应该描述什么？
7.怎样写人物对话？
8.如何从生活中取材？
9.要不要取悦读者？
10.人物重要还是故事重要？
11.写小说是先确定故事还是先确定主题？
12.小说的修改——小说应该写几稿？
13.小说的节奏应怎样？
14.背景故事应该如何交代？
15.需不需要学写作课？
16.年轻作家刚往外投稿，要有良好的面貌，良好的面貌是什么？
17.写作是为了什么？写作是为了赚钱吗？
1.关于词汇：
用你想到的第1个词，不要粉饰词汇，不用特意改进，阅读的时候会改进的。
写作真正最糟糕的做法之一就是粉饰词汇。
技术用词的第1条规矩是用你想到的第1个词，只要这个词适宜且生动即可。
2关于语法：
1）不要使用被动语态。被动语态很无力，很冗长，经常还拐弯抹角。
例：
尸体被从厨房搬走，放到了客厅沙发上。
弗莱迪和马拉把尸体搬出厨房摆在客厅的沙发上。
2）尽量不要使用副词。
使用副词会透露出作者担心自己无法清楚表达自己的意思，怕自己说不到点子上，怕自己讲不清状况。
3）可以的话，把长句子变成两个短句子，以读者容易理解为准。
3.作家中的金字塔结构｜努力可以达到什么程度？
坏写手，称职的写手，好作家，天才。
坏写手怎么也不可能改造成称职的作家，同样好作家再怎么努力也成不了伟大的大师，但是经过辛勤的工作，身心的投入，得到及时的帮助，有了这些，一个勉强称职的作家就能进一步成为一个好作家。
4.写什么？
喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活，友情，爱情，性爱以及工作的了解，让作品与众不同。
我认为如果你背离自己所了解并喜爱的东西，转而投向你认为足以赢得亲友和写作圈同仁尊敬和青睐的题材，那才是严重的错误，同样错误的是为了赚钱特意去写某种类型的小说。
5.小说由哪几部分构成以及要不要进行情节构思？
在我看来，短篇也罢，长篇小说也罢，都是由三部分构成:叙事，把故事从a点推至b点，最终至z点结束；描写，为读者描绘出现场感觉；还有对话，通过具体言语赋予人物生命。
在我看来，好作家唯有不得已时才求助于情节构思，而愚人却把它当作第一选择。
为什么斯蒂芬金不赞成情节构思？
因为真实的生活是未经构思的。
6.描述：人物衣着、长相要不要描述？应该描述什么？
我不记得在我写的小说里曾经多次遇到非要把人长相描述清楚的情况——我更愿意让读者来想象那些面容、身形以及衣着。如果我告诉你嘉丽·怀特是个备受冷落的高中生，皮肤不好，穿衣打扮整一个时尚牺牲品，我想剩余的细节你可以自己补充进来，对不对？我不需要一个个痘痘，一条条裙子都详细写到。毕竟我们大都记得一两个中学时代的大输家；如果我把记忆中那个写出来，你脑海里的形象就会被冻结，我一直试图在你我之间建立那种相互理解的纽带就会有所损失。
与其描写人物的外在形象，还不如突出现场感和特征，更容易让读者产生身临其境的感受。
外形描写不该成为人物塑造的捷径。
好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成，这就足以代表其他一切，大多数情况下这些细节都是首先浮上心头的意向。
7.怎样写人物的对话？
喜欢与人交谈，并且倾听别人讲话的人，最擅长学习对话的技巧，尤其是倾听，注意口音，节奏方言，还有不同的人特有的用词。
写好对话的关键与小说创作者们虚构的艺术的其他一切一样在于坦诚。要想让你的对话传达出现实感，让读者产生共鸣，你就必须实话实说。
8.如何从生活中取材？
不能完全照搬某个人，可以组合，必须得有创造。
留心真实生活，仅留心那些可以写进小说中的内容。
正面人物就写与自己的行为相同的，反面人物就取相反的。
真实的人物不可能是纯粹的好或单一的坏，或金子般心灵的妓女，真实的人是复杂的人，是多面的人。
9.要不要取悦读者？
要取悦部分读者，那些你想取悦的读者。
10.人物重要还是故事重要？
永远记住是人物推动故事，故事的发展来源于人物的变化。
11.写小说是先确定故事还是先确定主题？
好的小说都是由故事开始，发展出主题。
12小说的修改——写小说应该写几稿？
第一稿刚写完的时候认清书中写的是什么，想清楚要表达的意图。第2稿在明确主题的基础上，让“言之有物”的“物”更加明确。
修改时要避免事实错误，把指代不清的单词去掉。
斯蒂芬·金这样说:
每本书——至少每本值得读的书——都言之有物。你写第一稿的过程中，或是刚写完的时候的工作就是要认清你的书说的是什么，而你写第二稿时的任务——至少是任务之一就是要让这“言之有物”的“物”更明确。为达到这个目的，你可能得做些重大改写和内容调整。
13.小说的节奏应怎样？
节奏是指叙事的速度。
理想读者是用来检验节奏快慢是否适宜的最好办法。
调整节奏，删除枯燥的部分:第2稿=第1稿—10%
节奏不是越快越好。
例:怎么表明眼前说话人是前妻？
直接说他的前妻来找他节奏快，但不巧妙。
而可以通过动作描写表明，在这个女人说话的同时，他下意识摸了摸无名指6个月前还有戒指的地方。
14.背景故事应该如何交代？
背景故事是发生在小说故事之前的故事。
背景故事的作用是给人物定性，解释他的行为动机。
尽量不要插叙。因为从读者的角度来看，对于将要发生的事情的兴趣，要远远大于过去发生的事情。
每个人都有过去，大半部分都很无趣，留住有趣的部分，别在其余地方费笔。
可以看《哈利·波特》系列，三言两语就把前面的故事交代清楚。
15.需不需要学写作课？
最好的办法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。
16.年轻作家刚往外投稿，要有良好的面貌。良好的面貌是什么？
作品前附曾发表什么作品，一两行介绍本故事的大意，注明文章字数。
为什么要如此？
除非摆出专业人士的姿态登场，否则没人会理你。
你不能逼人家喜欢你的小说，但你至少可以让人家比较容易接受你的小说。
17.写作是为了什么？写作是为了赚钱吗？
虽然依靠写作，史蒂芬金赚了很多钱，但是他的初衷却不是为了钱。他在提到写作的目的是这样形容写作：
我图的是沉浸其中的乐趣，为的是纯粹的快乐。
写作不是人生，但我认为有的时候它是一条重回人生的路径。
