四月的大同，灰蒙蒙的，因为煤尘飘飘，天空少了早晨的那份清新和洁静。
吃过早餐，在导游的解说中我们向云冈进发，二十多分钟就到达了景区。虽然景区和大同相隔不远，可完全是两重天地。蓝天白云，青山绿水，让人似乎又走进了柔美的江南。
怀着神圣而虔诚的心情，随人流慢慢走向石窟。远远地，篆刻着“云冈石窟”几个绛红色大字的巨大白色石碑就跳入眼帘，石碑后面便是掩映在翠绿之中的石窟，窟椽若隐若现，散发出神秘的气息。正门石阶下东西两侧各有一尊威风凛凛的石狮子，两边是高大挺拔的苍松古柏，为石窟增添了古朴而庄重的色彩。
石窟开凿于北魏时期，就武周山北崖，东西绵延一公里，依山借势，气势壮观。北魏和平初年始创，中经“太武灭佛”，损失惨重，后历“文成复法”，盛况空前，至孝明帝时，前后60多年，形成了鸿篇巨制。整个山崖现存洞窟53处，大小石窟佛龛1100多个，石刻造像51000余尊，最高的大佛高达17米多，最小者只有几厘米。千百年来，虽经雨雪风霜，但佛像依然庄严肃穆，神态安祥，深沉地向我们诉说着历史的幽远和苍凉。
拂去千年岁月的风尘，追溯源远流长的历史。我们跟着导游一瞻石窟的千年风采。
首先映入眼帘的是第五、六窟，这是孝文帝迁都洛阳前开凿的一组双窟，是云冈石窟中最为壮观、最具代表性的石窟。入口处，耸立着两座四层五间木构阁楼，建有高耸的窟椽，朱红栏杆，琉璃瓦顶，歇山飞椽，格外壮观。
第五窟内壁画上满雕佛龛，有大小佛像2300余尊，主佛为释迦牟尼，高达17米，为云冈佛像之最，仅其双腿就有15米长，膝盖上可容纳120人。释迦牟尼身着褒衣博带，通肩袈裟，面目端庄、慈祥，整体造型十分清秀，极富美感。
第六窟给我的第一感觉就是金壁辉煌，这是云冈以精巧著称的一窟，被称之为“第一伟窟”。此窟平面呈方形，总体构思和谐统一，造型复杂多变，窟内雕饰华丽，艺术风格中西结合，整个洞窟雕满了佛像和飞天、瑞鸟、神兽等，立体感强，艺术性高。
第七、八窟也是一组双窟，窟前建有三层木构窟椽，窟内分为前后两室，各室内布局又呈上下分层、左右分段。第七窟主佛为头戴宝冠、臂缠彩带的菩萨雕像。南壁门拱上部并排雕有六个供养天人造像，她们发髻高耸，眉目清秀，双手置胸前，呈虔诚供养状，体态丰盈优雅，生动活泼，轻爽动人，被誉为“云冈六美人”。第八窟里门拱西侧刻有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天，东侧刻有三头八臂骑牛的摩醯首罗天，雕技与造型都十分精美、成熟，是云冈石窟中罕见的艺术品。
跟随着导游的讲解，追随着历史的脚步，一路礼佛下去，每窟的石佛都各具特色，心底暗暗惊叹于工匠们高超的雕刻技艺和丰富的艺术表现力。
我们参观的最后一窟是第20窟，就是云冈最著名的露天大佛所在处，和前面的10多窟不同，此处的佛像完全袒露在外，没有窟椽，据说是后来被损坏了，但这样反而让佛像更直观地呈现在世人面前，显得更自然、庄严和俊美。窟里的露天大佛高13.7米，是北魏文成皇帝的佛象。此佛为如来佛，结跌跏坐，呈吉祥坐禅定相，犹如稳固的金字塔，身材丰满高大，既庄重威严又面带慈祥。在佛前，我左手上举平托，右手竖直于胸前，凝目远望，心中无比旷达淋漓，手托佛光，聚浩然之气，将心愿留在云冈，把佛珍藏于心中！
