主讲/ 边义老师
第十二讲 巧趣联的修辞手法
巧趣联，既可以使用比喻、夸张等一般修辞手法，又有它常用的修辞方式。
一 双 关
双关是利用语言文字的同音和多义性，有意使联语具有双重意义，言在此而意在彼，表面说一件事，暗中指另一件事，从而增强语言的生动性、幽默性、趣味性，充分发挥对联的社会作用。双关，既要着眼于语言的含蓄微妙，又要注意含义明朗，而不晦涩。
双关有两种形式：
1．谐音双关
利用同音或近音造成双关效果。例如传说某朝文武官员宴游，互争高低，武将出句，文臣对答：
两船并进，橹速不如帆快；
八音齐奏，笛清难比箫和。
表面上是议论行船和奏乐，实际暗有所指。“橹速”、“帆快”、“笛清”、“箫和”，分别谐音“鲁肃”(三国吴谋士)、“樊哙”(汉大将)、“狄青”(北宋大将)、“萧何”(汉大臣)。出句意思说文臣不如武将，对句针锋相对，说武将不如文臣。
又如1940年，大汉奸汪精卫就任南京伪政府主席，有人送联：
昔具盖世之德；
今有罕见之才。
汪逆看了，洋洋自得。后来听人念道：
昔具该死之德；
今有汉奸之才。
汪逆才知被人讥笑嘲骂，上了大当。
2．语意双关
利用文字一词多义，表达两重意思。如理发店联：
虽然毫末生意；
却是顶上功夫。
“毫末”，指头发屑末，又指利微。“顶上”，头顶上，又指技术头等。此联既切合理发店的工作，又宣传了此店理发技艺高明和收费低微，是一副很好的行业联、广告联。
又如姚苏丹蒙冤，在中共十一届三中全会后给予平反，他对落实政策有感，题穿衣镜联：
毫发无讹，还我本来面目；
瑕疵不掩，见君坦荡精神。
表面写穿衣镜，对人“毫发无讹”，客观真实地照出人的面目；对己“瑕疵不掩”，镜面有何疵点，也毫无遮饰地呈现在人面前。此联深层意思，却是赞扬了党的平反冤假错案政策，推倒一切不实之词，如实地反映并恢复干部的真实状况，同时坦白承认过去对人作了错误处理。联语的“君”，既指穿衣镜，实际指当时中央主持平反冤假错案工作的*。
二 复 叠
复叠可分三种情况：
1．叠字
同一字重叠使用，以加重语气，烘托气氛，渲染感情，别出意趣。有的部分用叠字，有的全联用叠字。
(1)全联叠字 如苏州网师园联：
风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
网师园内建筑有轩亭馆室，配以水池和花木山石，景色秀丽，在清代已成为青年男女的游乐地。此联描述了男女春游的情景。
(2)部分叠字 如杭州九溪十八洞联：
重重叠叠山，曲曲环环路；
高高下下树，叮叮咚咚泉。
2．重字
一个或几个字重复出现，上下联同位对应，用以加强语气，有时还产生一种巧趣。如胡静怡颂焦裕禄联：
只装他人，不装个人，耿耿丹心昭日月；
梧桐凤引，泡桐焦引，滔滔绿意满乾坤。
又如一婚介所联：
容貌美，体型美，莫若心灵美；
身材高，级别高，当让品德高。
有时重字和叠字相混，加以同形而不同义，别有趣味。如山海关孟姜女庙联，原作是：
海水朝朝朝朝朝朝朝落；
浮云长长长长长长长消。
“朝”读zhāo，或借为“潮”，意为涨潮。“长”读zhāng，或同“常”。此联有多种读法，一种读法为：
海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；
浮云长，常常长，常长常消。
更奇特的重叠字联，是流传的豆芽店联：
长长长长长长长
长长长长长长长
“长长”，读chángzhǎng或zhǎngcháng，也有多种读法。
3．反复
一个或几个词语在半联中一再出现，用以突出某种意思，加强语气和感情，加深读者印象。如1900年八国联军侵华时，吴芝瑛的爱国宣传联：
挺起，挺起！四亿病夫快挺起！
醒来，醒来！百年睡狮猛醒来！
反复有时可以构成巧对，产生某种趣味。如成都一副对联：
望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古；
印月井，印月影，印月井中印月印，月井万年，月影万年。
相传上联是清代一位名士所作，咏成都望江楼，但无下联，百余年中无人续对。直到二十世纪三十年代，才由什邡李吉玉以该县古印月井为题，对出了下联。上联四用“望”字，三用“江楼”、“江流”，两用“千古”，且“楼”、“流”押韵，属对难度很大。但是下联对得工整(只“流”、“影”词性不对)，可称奇巧。
三 回 文
回文又称回环，是运用词序的回环往复，表现事物的相互关系，加深读者对客观事物的认识和理解。用回文手法构成的联语，可以顺读，也可以倒读(局部回环除外)。回文，可以横生妙趣。
回文常见有三种情况：
1．本句回环
顺读、倒读均可，意思不变。例如厦门彭浪屿鱼腹浦联：
雾锁山头山锁雾；
天连水尾水连天
与此类似的，有海南望海国际大酒店联：
水连天，天连水；
楼望海，海望楼。
本句回环，顺读、倒读均可，但意思有所改变。如村居联：
鸥飞满浦渔舟泛；
鹤伴闲庭仙客来。
有的本句回环，顺读、倒读，意思有改变，但用顺读倒读的两句构成半联，顺读倒读意思不变。如1983年《解放日报》“读书”版征联的佳对：
志同求书读，读书求同志；
心恒有业勤，勤业有恒心。
2．局部回环
在联中只有部分词语回环。这种对联实际应用颇广。如西泠印社联：
面面有情，环水抱山山抱水；
心心相印，因人传地地传人。
又如郭军赞时代新风联：
车上客让上车客；
乡下人夸下乡人。
3．上下联回环
一个句子既作出句，其回文句又作对句，或一个分句既作出句，又作对句。如1946年昆明学界挽闻一多联：
千万人站起来，一个人倒下去；
一个人倒下去，千万人站起来。
“一个人倒下去”，一指被特务暗杀的闻一多教授，一指国民党政府领袖蒋介石。此联巧用对比、回文手法，悲壮慷慨，激动人心。
使用回文，要注意内容，避免成为单纯的文字游戏。
四 联 珠
联珠，一作连珠，又名顶真(顶针)、蝉联，是前一语言单位尾字与后一语言单位首字相同，上递下接，前后相连，用以突出事物的衔接和因果关系。联珠的语句连接紧凑，生动明快，富有情趣。
联珠可分三种：
1．词词联珠
联珠在一句里进行。如长沙白沙井联：
常德德山山有德；
长沙沙水水无沙。
此联读作“常德｜德山｜山有德；长沙｜沙水｜水无沙”，前词尾字与后词首字相同、相接。
又如江南某地流传的趣联：
菜籽榨油油煮菜；
茶枝烧火火烹茶。
此联既是联珠，又是部分回文。
2．句句联珠
联珠在句与句间进行。如道教通用联：
一生二，二生三，三生万物；
地法天，天法道，道法自然。
又如过去一州官告老还乡，六十寿辰宴请宾朋，一乡绅出句致贺，宾客无一能对。州官将上联悬挂在大门征对，当地一穷秀才对上了。出对句是：
寿比南山松，松不老，老来坐享皇天荣华富贵，贵客满庭，庭前芝兰八百，百龄再仰仙翁
德泽；
福如东海水，水长流，流去尽是黎民血泪优怨，怨声载道，道旁冤魂三千，千刀当剐老贼心肝。
3．词句联珠
既有词与词联珠，又有句与句联珠。如传说祝允明和唐寅对句：
水车车水水随车，车停水止；
风扇扇风风出扇，扇动风生。
联珠，以表达的内容来看，前后句的关系大致有以下三种：
(1)后句是前句的注释补充。如弥勒佛殿联：
大肚能容，容天下难容之事；
开口便笑，笑世间可笑之人。
(2)后句对前句作概括说明。如明顾宪成题东林书院联：
风声、雨声、读书声，声声入耳；
家事、国事、天下事，事事关心。
(3)语意逐句推进，逐步深化。如戏剧大师梅兰芳最喜欢的一副对联：
看我非我，我看我，我也非我；
装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。
上联先是说别人看我非我，因为我已进入角色，所以“我看我，我也非我”。下联是别人说我梅兰芳装谁像谁，其实，只要是严肃认真的演员，“谁装谁，谁就像谁”。此联道出了表演艺术的真话，又反映出梅兰芳认真不苟和谦逊的态度、作风。
联珠，前后相联的字，词性词义一般相同，如弥勒佛殿联的“容”、“笑”。有时词性词义甚至读音不同，如“水车车水”、“风扇扇风”，前“车”名词，后“车”动词；前“扇”名词，仄声，后“扇”动词，平声。
五 嵌 字
嵌字是将人名、地名、事物名或规定的字，嵌入联中一定位置，使联语意中有意，言外有言，从而增强对联的针对性。嵌字，应用范围广泛，名胜、婚庆、行业、题赠、谐趣等，均可使用。嵌字，一般用于较短的对联。
嵌字的形式，有整嵌、分嵌。分嵌又分横嵌、竖嵌等。
1．整嵌
嵌入的名称在联中占一个位置，不拆开。如吴小如题茅盾纪念馆联：
一代文章辉子夜；
满腔心血化春蚕。
《子夜》、《春蚕》，都是茅盾代表作，嵌入联内，意义丰富。上联说，一代文章应推《子夜》，《子夜》就像黑暗社会的一盏明灯；不仅《子夜》一书，茅盾的其它著作也意义重大。下联既说《春蚕》是茅盾的心血结晶，又说茅盾本人就像春蚕一样，向人民贡献了一切。
郭沫若题济南李清照纪念堂联也是整嵌：
大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；
漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。
上联嵌入二地名，下联嵌入二著作名。
2．分嵌
将所嵌的名称拆开，有规律地嵌入联内几个位置。分嵌可分两种：
(1)横嵌 就是将所要嵌的名称在半联内嵌完。如西湖水月亭联，嵌“水月”二字：
水清鱼读月；
山静鸟谈天。
(2)竖嵌 就是将所要嵌的名称拆开后，分别嵌入上下联中。按嵌字位置的不同，竖嵌分若干格，如：
鹤顶格 又称凤顶格、冠头格等。字嵌于上下联第一位。如华昌商号联：
华实春秋富；
昌明岁月新。
燕颔格 又称叶底格。字嵌于上下联第二位。如嵌“振兴”一词：
大振军威寒敌胆；
勃兴国运暖民心。
鸢肩格 又称鹿颈格。字嵌于上下联第三位。如嵌人名“翠荷”：
调将翠黛眉偷画；
吟到荷花口亦香。
蜂腰格 字嵌于上下联第四位。如嵌人名“凤仙”：
此地之凤毛麟角；
其人如仙露名珠。
鹤膝格 字嵌于上下联第五位。如嵌地名“北京”：
春风吹绿北方草；
瑞雪洗红京内花。
凫胫格 字嵌于上下联第六位。如嵌刊物名《紫荆》：
泗水文章流紫水；
尼山木铎振荆山。
雁足格 又称鹤足格、风尾格、脱靴格等。字嵌于上下联末位。如讽刺屡败于太平军的曾国藩部将李元度联：
士不忘丧其元；
公胡为改其度？
魁斗格 字一嵌在上联首，一嵌在下联末。如嵌“迎春”：
迎来细雨滋芳草；
化作苍苔点暮春。
连理格 又称蝉联格。字一嵌在上联末，一嵌在下联首。如嵌“紫娟”：
雁过声传暮云紫；
鹃滴血染碧山红。
鼎足格 所嵌三字，上联嵌一，下联嵌二，或上联嵌二，二联嵌一，位置不限。如嵌“瘦西湖”：
东楼人比黄花瘦；
西子湖同碧玉澄。
碎锦格 几个字任意嵌于上下联中，不要求上下联所嵌字数相等相对和依照顺序。如嵌“中国文学史”：
中华国粹垂青史；
文苑人才学白头。
此外，还有双钩格、鸿爪格、卷帘格等。
总之，嵌字要切人切事，切情切景；重在自然，不生硬牵强，既要不露痕迹，又要显露所嵌的字，表达嵌字意图。
九 集 引
集引是摘引前人诗文语句，构成对联。集引不同于移用。移用，是直接从前人诗中移来一联作为对联，如用王勃诗句“海内存知己，天涯若比邻”为对联。集引，是在不同诗文中摘句，组合成联。集引分集句、引句两类。
1．集句
常见的是集诗句、集词曲句、集文句。以集诗句最多，因为容易构成对仗。集句，原则上全用原句，一个字也不许更动。如集李、杜诗句联：
读书破万卷；
落笔超群英。
上联出自杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》，下联出自李白《望鹦鹉洲悲祢衡》。
又如郭沫若集*词句：
江山如此多娇，飞雪迎春到；
风景这边独好，心潮逐浪高。
四句分别出自《沁园春·雪》、《卜算子·咏梅》、《清平乐·会昌》、《菩萨蛮·黄鹤楼》。
又如集曲句的月下老人祠联：
愿天下有情人，都成为眷属；
是前生注定事，莫错过姻缘。
上联出自王实甫《西厢记》，下联出自高则诚《琵琶记》。
再如集文句的扬州平山堂联：
衔远山，吞长江，其西南诸峰，林壑尤美；
送夕阳，迎素月，当春夏之交，草木际天。
上联出自范仲淹《岳阳楼记》、欧阳修《醉翁亭记》，下联出自王禹偁《黄冈竹楼记》、苏轼《放鹤亭记》。
有的集句联，虽是原句，但个别地方有缩简。如集词联：
双桨来时，有人似桃根桃叶；
画船归去，余情付湖水湖烟。
上联出自姜夔《琵琶仙》，原句是“双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶”，此处省“旧曲”。下联出自俞国宝《风人松》，原句是“画船载取春归去”，此处省“载取春”三字。
2．引句
引用前人诗文语句，作为自己对联的一部分。如董必武题成都武侯祠联：
三顾频烦天下计；
一番晤对古今情。
上联引自杜甫《蜀相》，下联自撰。
又如丁文堂题武夷山摩崖联：
曾经沧海难为水；
看到武夷方是山。
上联引自唐代元稹《离思》，下联自撰。
引句联有时也对原句略加缩简或改动。如南京莫愁湖胜棋楼联：
人言可信，我始欲愁，仔细思量，风吹绉一池春水；
胜固欣然，败亦可喜，如何结果，浪淘尽千古英雄。
上联尾句引自冯延巳《谒金门》，原句是“风乍起，吹绉一池春水”，省“乍起”。下联尾句出自苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，原句是“浪淘尽，千古风流人物”，为了对仗，所以省“风流”，改“人物”为“英雄”。
集引联，要注意上下联分量相当，要防止只顾对仗而忽视内容。集句，一般还要注意原句作者的时代、地位、品格是否大致相当。
