不管多么微不足道的经历，只要方法得当，就能从中发掘出令世人震惊的力量。
—— 村上春树
前文曾经提到过，我一直对职业作家的内心世界充满好奇，好奇那些离奇的故事情节、鲜活生动的人物形象是怎么产生的，它们曾以怎样的形式存在于作家的大脑中，又怎么经过作家的笔呈现在世人的面前？
村上春树的《我的职业是小说家》这本书，在某种程度上满足了我的好奇心。
1.邂逅“内心的混沌”，挖掘藏在“意识的底层”中的故事 。
小说家的基本工作就是讲故事。而所谓讲故事，就是要下降到意识的底层去，下降到心灵黑暗的底部去。要将规模宏大的故事，作家就必须下降到更深的地方。这就好比想建造高楼大厦，地基就必须越挖越深。而越是要将周密的故事，那地下的黑暗就越浓重深厚。
作家从那片地下的黑暗中寻觅自己需要的东西，即小说需要的养分，带着它返回意识的上层领域，并且转换成文章这种具备形体和意义的东西。
我想，混沌这东西其实人人心里都有。我心里有，你心里也有，不必非得在现实生活中以肉眼可见的形式具体展现出来。
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如果想邂逅自己内心的混沌，只消静静地闭口不言，独自下降到自己的意识底层即可。我们必须直面混沌，值得严肃面对的真正的混沌，恰恰就在那里，就潜藏在你的脚下。
上面的两段话里，都提到了“意识的底层”，要讲好一个故事，就必须潜入其中。
记得前几天断鹂老师在《给写作新人一点压箱底的干货》的讲座中也曾提到，“在《成为作家》这本书里面，作者倡导早上起来马上开始写作，一定要想办法去抓这种无意识状态”。 这种“无意识”状态，或许就是人在半睡半醒的状态中自动进入了“意识底层”，只是不知道我这样理解对不对。
2.在生活中，随时留心观察人物的言行举止。
塑造出鲜活丰满的人物形象，是每一位写作者最想做到的事。在很多经典的作品中，其人物形象就像曾在这世间活过一样，长久地活在读者的心中。
可是，怎样才能塑造出如此生动立体的人物形象呢？
村上春树先生教给我们一个办法，就是在生活中，随时随地留心观察生活。他本人甚至在遭遇负面事件时，他都不忘去留心观察事件中那些相关人物的言行举止。
3.“催生出属于自己的新文体” 。
一部好的作品，语言是关键。语言除了精准、达意，更要巧妙、独特。
用尽所能，想尽一切办法检验语言的可能性，极力拓展那有效性的范围，是每一位作家被赋予的权力。
村上先生为了改变思维方式，他在写作《且听风吟》时，曾尝试着用英文写作，然后再“翻译”成日语。
因为英语表达能力有限，只能使用有限的单词和语法来表现文章。结果反而取到了“把描写中多余的赘肉削除，使形态变得紧凑”的效果。 他由此找到了自己“独特的文体”和“属于自己的文章节奏般的东西”。
之后，他在读到匈牙利作家雅歌塔·克里斯多夫的作品时，获得了“似曾相识的亲切”。原来，她在流亡瑞士期间，不得不放弃母语，用后天习得的法语写作，结果也成功催生出属于自己的新文体。
4.“尽量原封不动地收集和积攒素材”，建立“私人档案柜”。
世界看似无聊，其实布满了许许多多魅力四射、谜团一般的原石。所谓小说家就是独具慧眼、能够发现这些原石的人。
在他的眼里，素材就是“原石”，在收集过程中，关键是要注重“兴味盎然的细节”，最好是那种“无法巧加说明的东西”。
收集后，“贴上简单的标签（注明日期、场所、状态），再好好地保存在脑海中。” 他认为，“写小说时至为珍贵的，就是这些取之不尽的细节宝藏”，“聪明简洁的判断和逻辑缜密的结论”，对写小说的人反而起不了作用，反倒是拖后腿。
5.小说素材要“节省着用”
这个观点，寻虎老师也曾经说过，尤其是关于“故乡”“童年”“父母”等之类的素材。这些素材就像矿藏一样，会越用越少而且不会再生。而在此之前，我就像一个家境清贫，过日子却又大手大脚的人，浪费了很多好的素材，却没有写出像样的东西来。
截至今天，这本书终于读完了，整理出来以上“独门秘籍”，希望在以后学习写作的过程中，能“时习之”，并 “温故而知新”。
