《欢乐颂》的霸屏绝对不仅于成功的推广，与普通的情感剧相比，它延展的内涵足以让它脱颖而出。在阶层如此固化的社会现状下，它契合着多数人的心理，反映着大多数人的心声。但它真有那么写实吗？
不，我不这样认为，虽然《欢乐颂》反映出了一定的社会问题，但它更像是一个想象的、被刻意构建的乌托邦，它不可能出现在生活中。我很早就知道这部作品，但从来没有打开过，乍一看这名字，刻板印象告诉我这可能类似于《爱情公寓》，这么无聊又弱智的剧极不符合我的口味。当电视剧上映后，刷屏模式即刻被开启，像秋风扫遍南北，一夜之间似乎全中国都在追它。我按捺不住好奇，打开，看了第一集便看不下去，简直胡扯八道。怎么可能，身份如此悬殊的人怎么会住同一小区。纵观四周看看，普通小区住着富二代还是白富美？即使住着，她们就真的屑于与普通百姓其乐融融？虽然安迪有想要换小区的想法，但终究不换的理由有些牵强。
01
在各种因素的推动下，我认真看完了这部剧，我的刻板印象又一次将我置于尴尬的境地，它很好，真的很好。《欢乐颂1》讲五个分别来自不同家庭背景下的女孩在繁华的大上海打拼，阴差阳错相识，在一系列的磨合下彼此相亲相爱。《欢乐颂2》聚焦于五个女孩的情感，在事业小有成效之际，五美纷纷找到了自己的归宿。看似很普通的主线，但枝枝蔓蔓让它立体丰满。透过每个女孩的经历，网上对几个女孩所代表的阶层展开大讨论，安迪精英阶层、曲筱筱典型的富二代、关关知识分子、小邱、樊姐普通的工薪阶层。这几个阶层基本上把我们多数人囊括在内，你觉得它扯也罢，觉得它写实也好，但我们能够从角色的塑造中看到自身的影子。
最让我们感同身受的是三个合租女孩，在这个金字塔型社会里，多数人处于金字塔的中下部位。曲筱筱这种人是存在的，但它距离我们是那么远，安迪争议最大，这种人几乎不可能存在。不论剧的第一部还是第二部，樊家的烂摊子永远牵动着其他几个女孩子的心，也正是她家的烂摊子，让我们看到了这个社会上的资源永远被控制在顶层。虽然每一次樊家出事，大家都陪伴在她左右，但真正能够发挥作用的永远是安迪跟小曲，关关跟小邱能带给她什么？安慰？支持？温暖？这对于问题的解决到底能发挥多大作用。当樊大姐的爸爸突遇变故，是小曲跟安迪替她出的主意，当索债人一再纠缠一家老小，是安迪的朋友小包总一手解决的。难道关关跟小邱就不想帮助这位跟自己同住一屋檐下的大姐吗？可他们除了陪伴又能做什么，他们没有任何资源足以担负起这样一件棘手的事。最新剧情，樊姐又身陷囹圄，小曲、安迪永远是排头兵，面对奇葩的哥嫂、偏心的母亲樊姐只知道掩面哭泣、小邱、关关只会拉着王柏川的衣袖求他帮帮樊姐。看到这里，我觉得泪奔的人不应该是樊大姐，更应该是我们这些没大树靠的小老百姓。
02
关于曲筱筱，我简直爱死她了。小曲，虽然嘴巴厉害，说起话来看似那么没分寸，让人恨得牙痒痒。但她确实是一个难得的女孩子，无怪乎那么清高的赵医生对她念念不忘。电视对于曲筱筱的不学无术有些夸张，吃喝玩乐耍计谋。但从她身上，我们很轻易地看到了富家孩子的生存能力。曲筱筱一直说赵医生嫌弃她没文化，这让我挺反感的，难道有没有文化是几本书就能定义的？多看几本书就是有文化？否则就没文化？这样似乎是对文化的亵渎吧。
曲筱筱为了赵医生要去读MBA，但就像她对关关讲的，尽管她不知道书本上的条条框框，但她知道过海关如何运送最省钱，她知道……，她比那些科班出身的更强。这需要我们反思，现在的我们把教育看的太过功利，自以为多受过几年的教育就处处高人一等，但所做所为真的符合知识分子、文化人的气质吗？文化在多大程度上成为一个人附庸风雅的外在装饰？曲筱筱看似不着调，但她有底线，她有原则，尽管她嘴巴上对樊大姐冷嘲热讽，但在樊姐需要帮助的时候她总是第一时间出现，她并不是那种幸灾乐祸的人。她做人也很活络，能屈能伸，什么时候表现的软弱什么时候强硬，她拿捏的恰到好处。她对小邱严苛，但她反过头来她会帮小邱出谋划策，她不会因为自己的高高在上咄咄逼人，她能够意识到自己的过分，能在第一时间向对方妥协认错，这很难得的。她肆无忌惮、狂放不羁，她古灵精怪、精打细算，她能一语中的，拎出本质。她虽不喜欢看书，但她却对社会这本大书咂骨吸髓。
电视剧终归是说书唱戏，然而，它除了反映现实外，寄予期待的成分一点不会少。我们希望某一天看到像《欢乐颂》勾勒出的乌托邦，社会各阶层互帮互助，一派和谐，但大概只有等到共产主义实现的那一天吧。
