我是因为《掉伞天》认识作家蒋晓云的。

说认识，并不是我认识蒋女士本人，而是说从此知道这个作家。

在图书馆看见《掉伞天》，首先是被封面吸引了，白色的书面上，一把洋伞，每一帧是不同花色不同风格的布料，但花样都是花朵或叶子，红色、橙色、紫色和白色或大或小的花朵，配着深浅不一形状各异的绿叶。这种封面设计让人想起自然，想起生活，想起幽幽的情调，我一看就喜欢上了。

翻开书瞅一眼文字，细腻，流畅，于是就借回来了。

看序言，是夏志清写的。老实说我朦朦胧胧得觉得夏志清是个著名人物，但是不太确切，应该是在什么地方看见过这个人名，但又没有引起足够的重视，以致记得不很确切。迄止看见说是四十年代的时候夏志清发现了张爱玲，我的神经才惊醒起来，这才去看了夏志清的概略，原来是六十年代初就出版《中国现代小说史》的著名文学批评家。夏先生在耶鲁大学获得英语博士学位，在哥伦比亚大学任教，《中国现代小说史》由耶鲁大学出版社出版。我一向更喜欢写文学作品的作家，写文学史的作家则不太能记得住，尽然这些作家也一样地很有学问。

夏先生说蒋晓云是继他发现张爱玲后又发现的一位极具才华的作家，因此我对蒋晓云的作品给予很大的期望，但也有点将信将疑：还是看作品。一开始看，感觉夏先生言过其实，心里说这个文字怎么能跟张爱玲比呢？迄止看了更多的文字，才感觉夏先生的断言还是很有基础的。

《掉伞天》是一部中短篇小说集，《掉伞天》是其中的一篇，全书也采用了这个名字。书中收录了《姻缘路》、《窈窕淑男》、《小花》、《青青庭草》、《终身大事》、《春山记》、《闲梦》、《牛得贵》、《乐山行》、《幼吾幼》、《快乐头家娘》、《口角春风》、《掉伞天》、《惊喜》、《宜家宜室》、《随缘》以及《宴》三部曲。

这些中短篇小说中，内容多与恋爱、嫁娶和婚姻生活有关，非常生活化。难得的是作者不但文笔好，而且是人物心理刻画的高手，就在不经意的描述中，一个个栩栩如生的人物、一幕幕电视剧画面的场景就出现在读者的脑海里。

据说八十年代初蒋晓云的小说刚面世获奖时，夏先生兴冲冲地寄了一份给张爱玲，并写了一封信，言谈中有把蒋晓云跟张爱玲比较的意思，这种举动惹得张爱玲有点不高兴。彼时蒋晓云才初出茅庐，崭露头角，年龄也才二十出头，而张爱玲已经成名很多年了，已经快进入老年，对于这种比较不高兴也是可以理解的。

然而我们可以从中窥见蒋晓云的才华是如何了得，几乎是就要看见一颗文学巨星冉冉升起了。可在这时蒋晓云自己打了退堂鼓，她选择搁笔退出文学圈子，去美国留学学计算机专业，毕业后在美国的高科技行业做了高管。自此三十年间没有出版作品。

直到蒋女士从高科技公司退休之后，这才转回头来又扎进了文学，2011年出版长篇小说《桃花井》，同年出版中短篇小说集《掉伞天》，后来又出版了民国素人志系列《百年好合》、《四季红》等。

蒋女士谈起当初为什么退出文学圈子，说是因为当初感觉文学这条道路很艰难，一方面是稿费并不多，另一方面是很难得到人们的认识，提起刚成名时跟影星林青霞参加同一聚会，围着林青霞的人熙熙攘攘，而自己则门前冷落，由此决定另辟蹊径。蒋女士年轻时虽不是大美人，但也是眉清目秀，端庄大方，又才高八斗，二十出头的年纪，年轻气盛，不服气也是可以理解的。

张爱玲有句名言：“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子”。而蒋晓云觉得，自己的人生首先要有一袭华美的袍。不一样的出身，不一样的际遇，造成不一样的选择，都是可以理解的。

张爱玲的作品中，有一些已经被改编成电影电视剧，如《色.戒》、《半生缘》、《红玫瑰与白玫瑰》、《金锁记》等，有些很成功，如《色·戒》，有些不甚成功，如《金锁记》就还有很大很大的进步空间，但是这都不妨碍这些作品有搬上银幕或屏幕的巨大价值。

同样的，我在蒋晓云的作品中，也发现了这样的潜质。民国素人志系列中的作品，经过编剧整合后，蛮可以搬上荧屏。蒋女士祖籍湖南岳阳，在台湾出生长大，成年后在美国生活，如此大跨度的人生经历给蒋女士作品带来不一样的视角，作品搬上荧屏必应受到观众的赏识。

同时也可以让蒋女士人生的袍更华美一些。