古往今来，所有好故事的共同特征是什么？
基本上，所有好的故事，都是富有情节和故事性的。
好故事应该聚焦于遭遇困境的人，或者说是聚焦于麻烦缠身的人。
比如说，最近人民的名义火了，其中最火的就是达康书记，他还有一个称号，叫做史上最强背锅侠，为啥呢？
用一段话形容他就是：内有老婆搞，外有下属骗，上有前任留的债，左右还有同僚踩。
你看，这故事情节是不是就很丰满了？达康书记的人生是不是很曲折很艰辛?
为什么要聚焦于遭遇困境的人？
人性——只有在遭遇困境的时候，才能够凸显出一个人人性的深层特点。
八卦——八卦谈论的都是别人的事情，人性是具有窥探欲的。
在写作时，通过细节描写，让人了解人物性格。
GQ主笔曾经采访过唐家三少，里面有一些细节值得我们思考。
比如说，唐家三少，日更八千，坚持十年。——这件事是不是很厉害，但是这个点儿火不起来，因为观众对于数字不敏感。
作为一个写作者，我们得帮助读者去建立一个认知，GQ主笔为了更加了解唐家三少的写作状态，打了400块钱的士，去了唐家三少的家，他家的书柜里面全是自己的书，连浴缸里面都是他自己的书。
更有意思的是：老婆在产房里面生孩子，唐家三少在产房外码字。
通过这么多的书和在产房外码字，这两个细节比日更八千，坚持十年，更能让读者直观的感受到唐家三少对写作的热忱。
故事的精彩程度：取决于困境的质量和强度。
比如说，你今天特别饿，但是你忘记带钱和手机，就没吃上饭，这就是一个困境，但是这个困境值得写么？
不一定，因为这个困境太小，很难写出特色。
（这个是GQ主笔的态度，但是我个人觉得其实这件事也可以写得趣味满满，得看每个人行文的思路和风格，比如说你就可以按照古龙、金庸等大家的风格去写饿肚子这件事情，是不是就有意思了？）
好故事——危机，非生即死。
比如说之前有部电影，叫做釜山行——列车上的所有困境，都是生死问题。丈夫一开始不是什么讨喜的角色，但是在所有人生死之际，用自己庞大的身躯去挡住丧尸的攻击，救了全车的人。
就是在生与死的困境中，更能凸显一个人的性格，究竟是坚强还是软弱，这就是人性。
动笔之前，问自己几个问题：
故事的主人公是谁？他想要什么？为什么想要？
他会采用什么样的方法去得到他想要的东西？
他会遇到什么样的阻碍？他会采取什么样的行动面对这些阻碍？
与阻碍对抗的结果会是什么？
把这些问题写清楚，那么这个人物一定是一个丰满的人物形象。
如何搭建故事结构
同样的一件事情，但是不同人讲出来的效果都是不一样的。
故事的讲法很重要，要把握事情发展的结构。
新手常常会犯的错误
新手只会线性记事，也就是流水账。这对于读者而言，没有吸引力。
故事不必从头讲起，因为从头讲起可能是一个合格的故事，但是难以成为一个好故事。
要从最能够吸引读者的点开始写作，将读者带入到整体的环境中，再将故事的整体脉络铺陈开来。
讲一个好故事，过好这一生。
要不仅仅为了写作而写作，写作是一个原技能。
写作是可以被学习的，不仅仅是依靠天赋。一个好的故事需要好的天赋和训练的结合，并不是仅仅是依靠感觉去写。
