1.人物
作者在这节讨论到，某位大作家说，现在的年轻人啊，都不会写作，他们写的小说千篇一律，都是两个相貌模糊的人在一个空旷的地方对话。当时还是新手的作者听到，就将之前写的小说根据这句话的三个关键字，面貌、场景、对话，统统拿出来修改。从此作者的小说离地起飞。
其中，面貌包含长相和性格。
作者举例了《三国演义》中，关羽的长相，独一无二。
曹操因为刺杀董卓失败逃到了他父亲结义兄弟吕伯奢家中，听到后院有磨刀声，并且听到，“先绑起来，然后再杀。”曹操瞬间起了疑心，不分青红皂白，杀个吕家片甲不留。最后才知道说的是猪。曹操生性多疑的性格，给读者带来深刻的印象，甚至到后面给读者带来一些对曹操的惧怕，害怕曹操又干出什么荒唐出格的事情来。就算不用多精彩的外貌描写，曹操在读者的心中，也显得活灵活现。
2.场景
作者提到，每一间星巴克都长得不一样。在描写小说场景的时候，不可直接就写，在星巴克里，在肯德基里，这样潦草的打发掉。场景有时候也起到了升华主题的作用。
3.对话
对话除了当做日常的对话和推动情节之外，还可以议论、叙述、说明等。以擅长写对话的作家海明威《白象似的群山》为例。这篇短篇小说，基本是以对话的形式的。对话围绕同一个主题上，男主希望女主堕胎。女主以远处的群山的轮廓在阳光下“看上去像一群白象”，开始了“水面下”（不明说。）的对话。最后以相对愉快的氛围结局。
有时候对话不是水龙头，不要一开就留得满地。试着用最少的字数写出一座除了水面上还有水面上的冰山。
4.开场
作者说，全世界最好的开头就是《百年孤独》的开头，将奥累连诺一生重要的事情连贯到了一起，特别“许多年后”，将时空带到了之前的历史中。
5.性格
如果说，“性格决定命运。”对于现实世界是不成立的，因为现实有太多的不确定性，不可能单一的性格，就将我们按得死死的。但是在文学和戏剧里几乎成了真理。原因在于小说需要戏剧性。
哈族雷特在知道叔叔杀害了父亲之后，却迟迟不肯动手，在这个凶险的环境里，哈姆雷特优容寡断的性格就会放大，造成无法挽回的悲剧。
6.形式
就像书中人类的进化史的图片，将不同时期的人类放在一块，可以无视时间的存在。
7.故事
要写内在的矛盾和外在的两难，或者双重两难。
内在的矛盾就是性格上的，比如格林的墓碑上刻着，“我爱看的是，事物危险的边缘。诚实的小偷，软心肠的刺客，一句天道的无神论者。”因为性格的问题，他们的任务就会变得凶险，小偷诚实，刺客心软。
外在的两难，小说家黄春明曾写过这样的结局，要奖金还是要心爱的鸽子。最后主人公为了奖金一改之前雪耻，抢杀了心爱的鸽子。
8.叙述者
故事由谁来叙述更好呢？完全知情的，知道一半的，还是完全不知情的。其实不管由谁来叙述，只要作者拿捏得当，都可以。
并且叙述的观点可以分三个我，他，全知观点。有时在一个故事里来回切换多个观点，会显得故事更立体。比如在《我的三棱镜母亲》中，人物观点不停的切换。如果全文都以“我”来叙述，都是些责备自己的话语，难免显得矫情。
有什么写得不好的或者没有带给你想要的收获，都可以写评论或者私信给我。
