2011-08-08旧作
1982年，高中一年级生成合雄彦放弃了从小学三年级起就开始练习的剑道，受好友的邀请投身篮球部。很多年后他这样回忆当年的选择，“（相较剑道）篮球给予了我水平渐渐上升的实感。投射入框、用假动作摆脱对手、一个人练习投篮时该用多少的力气、怎么通过抑制来划出一道抛物线——这种感觉渐渐真切，直到成为了身体的反射动作”。那个时候的他恐怕想不到，十六年后，他会以井上雄彦之名，以一种特殊的方式，重拾剑道……
1998年，在结束了反响平平的《BUZZER BEATER》（《零秒出手》）之后，井上雄彦以吉川英治的《宫本武藏》为蓝本，开始为讲谈社旗下的《MORNING周刊》创作《浪客行》。自那时起，他与笔下的宫本武藏一道，共同踏上了一条未知的成长之路。
十三年过去，《浪客行》逐渐进入尾声。在井上雄彦的笔下，那个为了追求功名离开宫本村的乡下少年双剑驰骋，一心求道，历经与胤舜、黄平、清十郎、传七郎和吉冈七十人众的生死决斗，俨然已成为天下无双的武者。而这些年里，从一开始用硬笔作画，再到小次郎篇开始使用毛笔，历经北海道的“顶端之旅”和熊本灵岩洞的“寻根之旅”，再到举办四场“最后漫画展”的漫长挑战，井上雄彦在漫画之道上何尝不是一直在求新求变、不断突破，最终像武藏一样脱胎换骨，超凡入圣。所不同的只是武藏手中拿的是剑，井上手中握住的是“白凤堂”牌子的毛笔而已。
在《浪客行》漫画尚处于硬笔阶段的1999年，香港天下出版公司出版过一套特殊的《浪客行》画集，对于想深入理解井上雄彦笔意的铁杆粉丝来说，大有裨益。
众所周知，天下公司的老板马荣成，不仅是井上雄彦的好友，也是井上雄彦的忠实拥趸，所以天下公司不但代理和出版了井上几乎所有的作品（《最后漫画展.三日月篇》和《满月篇》除外），还出版过一些连日本都没有发售过的版本，比如说《BUZZER BEATER》的硬皮精装版，《浪客行》的16K全彩版，以及这套《井上雄彦浪客行原稿画集》。
《井上雄彦浪客行原稿画集》发行于1999年的香港漫画节，画集为B4大小，画集封套是一张武藏的铅笔素描，画集中有彩稿一张，黑白稿二十张。彩稿是《浪客行》1998年第一次刊载于《MORNING周刊》时的封面，黑白稿则节选自《浪客行》的第十五回“我不害怕”，也就是泽庵和尚与阿通进山寻找武藏的一段故事。
在漫画家的原稿转化为印刷品的过程中，因印刷原因，画面会损失掉大量细节，无论是线条的粗细或是墨的浓淡都得不到完美再现，哪怕是所谓“完全版”，也无法完全复原漫画家笔下的线条。而复制原稿的美妙之处，就在于“将印刷品体现不了原画的那种气氛尽量再现”（井上雄彦语），这也是我为什么痴迷于收集复制原稿的原因之一。在与原稿大小无异的超大尺幅画面上，笔触的细腻与线条的转折一览无余，几乎可以想见作者作画时如何呼吸，如何下笔，如何犹疑。对于喜欢漫画的人来说，复制原稿既是珍贵收藏，又是最好的教材。
在“最后的漫画展”和第三十三卷《浪客行》中，我们看到的是一个“下笔如有神”的井上雄彦，因此这时回头再看《井上雄彦浪客行原稿画集》，不免会觉得有青涩之感。不过正是当年的青涩，让我们见证了井上雄彦十三年来的努力——一种为了“让画笔和肉体融为一体”而做出的努力。
虽然这套画集问世已经十二年，不过我是今年才从网上得知有这么一套宝贝——几个月前在港雅上有幸看到一套有井上雄彦亲笔签名的原画集，结标价居然高达一千港币，要知道这玩意当年的定价不过才区区四十五港币啊。在此要多谢帮我在坊间觅得画集的萤火虫。又及，我这套画集虽然少了一张银色腰封，却多了一张彩色复制原画，也算是塞翁失马吧，呵呵。
