买了一本《美学》，中文系的教材。啃了一遍，云里雾里；啃第二遍，似懂非懂，但有些眉目。之所以肯去钻研，在于确信美学精髓于写作是有些益处的。核验下成果，貌似目前对写作还没有促进，倒是对阅读品位提高了一大截，甚为宽慰。
写作是一个笼统的概念，白纸画字，电脑涂屏，都算写作。文学的写作只是其中一部分，是一种艺术。文学作品就是艺术品，写作的过程就是描绘意象的过程。阅读是审美的过程，是重建意象的过程。所以任何一部文学作品，都是作者和读者共同完成的，读者参与了创作。由此，不难理解，很多文学作品，一旦改编成影视，就不是那个味儿了，失败作品居多。文学也就理所当然地成为众多艺术之母。
中西方审美形态大相径庭，与思维方式密不可分。思维方式的差异，可以参考中西医的区别。中医重系统，重辨证施治；西医重循证，重分类，重表述。思维不同，审美形态自是不一样。中国人讲象数，重圆融，追求天人合一。西方人讲抽象思维，重概念，奉行原子主义和还原主义。
文字是思维的载体，汉语重凝聚，句子跳跃性大，西语重语法，逻辑严密。汉语诗意浓，长于抒情，而西语长于叙事和论证。
文字也是文学的载体，中西方文学的美学特征自然是各不相同。拿小说来说，不参考类型小说，在纯文学范畴，汉语文学若不能挖掘出文本之外的诗意和韵味，就很难称之为成功的作品了。可以推断，未来中短篇，甚至微小说，会有更大的成长空间，不妨拭目以待。现代诗歌的发展任重道远，但是那是汉语美学的重要组成部分，不能不关注。
文学作品由两部分组成，一是语言，二是意象。语言可以把玩，可以肢解，可以摘抄。但意象是一个整体，审美活动不可间断。所以认真的读者，拿到一部文学作品，会读两遍。两遍侧重点也不一样，第一遍应该沉浸，感性思维工作，第二遍应该分析，理性思维工作。
读写相长，美学护航。写作者，研读美学，既是需要，也是必要。
