最近，又翻看了张爱玲的三篇小说《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》《色戒》，读完无不让人发出一声声沉重的叹息。回过头来看看自己勾画的部分，大部分都是她在作品中运用的比喻句。这些比喻句真是妙不可言，令人叫绝。
一个好的比喻往往是神来之笔，是作者灵感激活的产物，近乎可遇而不可求。短短一句中，作者观察之精准、思维之活跃、想象之奇特，乃至生活趣味、人生态度都会以一种精妙绝伦的方式展现出来，令人拍案叫绝。它是“风乍起，吹皱一池春水”，能把平平的文势带动得摇曳生姿，让读者过目难忘。好作家往往是使用比喻的高手，张爱玲就是这样的一个作家。
《色戒》中的比喻句虽然不多，但却颇耐人寻味：
“她又看了看表。一种失败的预感，像丝袜上一道裂痕，阴凉的在腿肚子上悄悄地往上爬。”
这是形容王佳芝当时等人时的那种心情。张爱玲对于肉丝乃至丝袜在文学与女性意识的塑造中都有着独特的作用。张爱玲小说不乏丝袜的描写，甚至是她的女性的渴望：“自小就渴望长大，能抹上鲜红鲜红的口红，穿上有网眼的黑色丝袜！”丝袜是一种纯粹的女性性特征，它渗入她的生活仿若皮肤一般。
“他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才是生是他的人，四是他的鬼。”
王佳芝一瞬间，忍不住对易先生的爱；易先生又瞬间的背叛，而后毫无廉耻的自鸣得意。咀嚼着背叛爱情给自己带来了的快乐，所谓“他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。”没有比这更赤裸与无情两性，虽然未必是事实，但的确使人叹服。
《半生缘》中张爱玲把生活中的那些琐碎的事情描写得活灵活现，那些人物，那些事情，仿佛就是身边的事情。其中精辟的比喻句功不可没：
“太阳晒在脚背上，很是温暖，像是一只黄猫咕噜咕噜伏在她脚上。”
“回首半生如梦，何处停留，住在心里的那个人；藏在泪中，回首半生匆匆，恍如一梦；你像风来了又走，我心满了又空。”
“女人有时候冷静起来，简直是没有人性的。而且真会演戏。恐怕每一个女人都是一个女戏子。”
“满地的斜阳，那阳光从竹帘子里面筛进来，风吹着帘子，地板上一条条金黄色老虎纹似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花。”
“蝶是花的精魂，是花前世不灭的思念，来寻找今生的誓言。 ”
张爱玲的作品之所以出彩，精妙的比喻有不小的功劳。其代表作《红玫瑰与白玫瑰》虽是一篇不足两万字的中篇小说，但比喻句却不下五十句。
《红玫瑰与白玫瑰》写于1944 年，小说立足于20 世纪40 年代的都市生活，围绕佟振保与生命中两个女人的感情纠葛，描写都市生活的男欢女爱。有人说张爱玲就像一位在文学的河边玩着沙子的小孩儿，语言艺术就是她身后无边无尽的沙粒，随便一抓便是一大把。从这篇小说中我们到处可以看到新奇绝妙的比喻，那一个个比喻恰如其分地表现了事物却不落窠臼，给人耳目一新的感觉。
“振保的生命里有两个女人，他说的一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇……也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’; 娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
把“圣洁的妻”比喻成“白玫瑰”，把“热烈的情妇”比喻成“红玫瑰”，红玫瑰与白玫瑰都是生命里重要的女人，各有各的本领，各演各的角色。接下来的阐述中更加深刻，把红玫瑰娶回家，红成了“一抹蚊子血”，肮脏而厌恶；白却是“床前明月光”，优雅而明亮；娶了白玫瑰，白成了“饭粘子”，平常乏味，红却成了“朱砂痣”，诱惑迷人。
在这个比喻中，男人理想的爱情是零度比喻，即一半红玫瑰的烈，一半白玫瑰的洁。然而世间的女子，洁和烈是分开的，往往不可同得，因此娶了白玫瑰想着红玫瑰，娶了红玫瑰又想着白玫瑰。张爱玲用比喻，层层推进，将男人的那种矛盾心情刻画得入木三分，又不落俗套，达到了非常好的效果。
从文章开头的这个比喻当中，我们可以领悟到小说想要表达的情感主旨，关于爱情与婚姻，男人对于情人和妻子有不同的标准，而由于社会道德的约束，这种双重的标准永远无法妥协。在男人的一生中，会有两类女人，一类是充满诱惑力但没获得社会认可的女人，这类女人只能充当情妇，永远不可能把她娶回家；另一类是安安分分清清白白平平淡淡的女人，这种女人适合娶回家当媳妇，但却守不住家里男人的心。而不管男人最终选择了哪一类女人，由于内心欲望与社会压力的矛盾斗争，他的生活永远不能美满。
读张爱玲的文字，让人有一种冷漠和傲然、惨淡和苍凉，彻底而坚决。她在《红玫瑰与白玫瑰》中用了两个精当贴切的比喻发出了张爱玲式的对于爱情和婚姻的感慨：现代人把婚姻和情欲进行分离，人的内心被分割了，人的存在处于一种尴尬的状态，任何一种选择都是一种悲剧。在小说的开头，也是用了两个比喻揭示主旨，发人深省。
“普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成为一枝桃花。振保的扇子却还是空白，而且笔酣墨饱，窗明几净，只等他落笔。
那空白上也有淡淡的人影子打了底子的，像有一种精致的仿古信笺，白纸上印出微凹的粉紫古装人像。——在妻子与情妇之前还有两个不要紧的女人。”
张爱玲先将抽象的婚恋比作具象的桃花扇，再利用喻体比喻另一个喻体，即直接把振保未婚配的状况比作空白扇子。同时又以喻再喻，将有恋爱史的人生( 淡淡影子打底的扇子) 比作精致的仿古信笺，体现了男主人公一种怀恋的情愫。
这段比喻句层层叠进，回环曲折，读者仿佛置身于古典园林中; 最后一句“在妻子和情妇之前还有两个不要紧的女人”，一语道破，给人以豁然开朗之感。
“振保在喉咙里厌恶地叫了一声，立即往外跑，跑到街上，回头看那崔巍的公寓，灰赭色流线型的大屋，像大得不可想象的火车，正冲着他轰隆轰隆开过来，遮的日月无光。”
例句中把“大屋”比喻成“大得不可想象的火车”，尽管没有直接描写人物心理，但是从这个比喻当中我们可以清晰感受到当时振保恐惧害怕的心理。他害怕士洪知道他和娇蕊的奸情之后会毁掉他的前程，他害怕事情进展到他无法控制的地步毁掉他之前辛苦构建的社会地位。此处运用比喻揭示了振保当时恐惧畏怯的心理特征，一个贴切的比喻能对描写人物心理起到画龙点睛的作用。 张爱玲的小说大体“亮烈”。好比墨绿的电光缎子上绣金花，那种妖艳，触目惊心。《半生缘》却是灰色的棉袍子，因穿的旧了，软塌塌的，反而有一种家常的温柔。 她一生孤高傲世，故事也少有温度，惟这篇长文苍凉中竟透着纯真和悸动。
张爱玲小说中的比喻句表面将两个不太相关的事物链接在一起，但仔细玩味，其实内中大有深意。那些深刻的内涵即深层偏离往往藏在文字的背后，令读者读其文章时有如口含橄榄，回味无穷。
张爱玲比喻明中有暗，暗中有明，环环紧扣，层层叠进。文似看山不喜平，张爱玲的比喻使得她的作品更加隽永，更加耐人寻。
张爱玲在其创作中，将比喻对文学作品所产生的力量发挥得淋漓尽致。她的比喻总是超越了一般的形似而更趋于神似，似乎信手拈来却又匠心独运。
张爱玲精妙绝伦的比喻句是她所有作品中的灵魂，她用精湛的语言、纯属的技巧向我们展示了张爱玲式的人生体验与认识，小说中的比喻形式各异，犹如繁花盛放，美不胜收。通过这一个个精妙绝伦的比喻，我们感受到张爱玲语言艺术的特殊魅力，同时也感受到张爱玲的聪慧、幽默、成熟和非凡的才华。
张爱玲是才女作家，语言自成一格，刻薄而传神。语言的基调是冷的，看什么都像是在无关痛痒地看戏，因而说话总是一针见血不留情面，而又说得那么生动，那么耐人寻味，让人不能不被她的语言魅力所吸引，跟着她一路走下去。
唯有读书，既让你及时审视内心，又让你抬头看到诗与远方。
