1.
我用半个下午听完《安河桥北》。
请原谅我之前并没有听过宋冬野，许是因为我总是钟爱女声民谣，其实不止民谣，任何音乐形态我总是偏爱女声，大概是这样更可以感同身受地聆听与诠释，所以会有个说法：我不敢用第一人称来唱歌，因为我会觉得那就是我。
后来，我为徐佳莹的翻唱而倾倒，这个清澈有才情的女子，把莉莉安的慵懒恬静与炽烈坚定唱尽了，于是我翻出原唱。
再也没有谁比它更适合在独孤的夜里缓慢响起，没有撕心裂肺的呐喊，只有低吟浅唱不动声色，就像心中悄然生长的野草，燃烧地安静且疯狂。
宋冬野说，《莉莉安》取材于身边的一个女性友人，她患有精神分裂症后痊愈，她讲说在患病时身体内有一个男子与一个女子，他们相爱，她旁观。男子离开后女子发疯般地找他，一直等在落单海岸，于是有了《莉莉安》。
这个故事很悲伤，宋冬野的诠释也是疏离落寞，惆怅冰凉，这种绝望有点类似《董小姐》，都是在描绘一种失无所失求而不得的爱情，董小姐是不羁野马，莉莉安等浪子回头。
2.
董小姐确有其人，她是一个姓董的摄影师，看来柔弱却内心强大，她是宋冬野的朋友，而那句“野马”和“草原”的歌词出自董小姐本人，她的原话是：“你不是草原，就别想拴住我这匹野马。”
董小姐合该是高傲、孤独而丰富的女人，其实她和莉莉安都在等待，一个在等家中有草原的牧人带她回去纵情驰骋，一个等良人归来与她在海滩起舞，一个等来者，一个等故人。只是，她的爱恨更激烈了些。
在更年轻一些的年纪，我总是喜欢李碧华、张爱玲、苏童、安妮、笛安一类作家，他们笔下的女子清冷孤傲，故事绝望颓靡，叙述着一个个美丽的悲剧，我沉迷于这些美丽，或者像泰勒说的，我爱上绝望浪漫主义这个概念。
也许只是稚气的认为她们特立独行，她们是那样不一样。明明童真无邪的年纪，却越要标榜莫须有的沧桑。
不过，那时的年少无知、暴戾乖张却是真实存在的，桀骜的女孩心比天高，将一个个没有草原的牧羊少年赶跑。
后来年岁渐长，我开始追逐绝望之后的豁然开朗，也崇尚文字中的温情，我开始下意识打磨自己身上决绝凛冽的灰暗部分。
林夕说，他的许多词总是被大众误解，他试图在爱恨嗔怨之后寻一个出口，为众生解套，可痴男怨女们往往作茧自缚，听完之后更悲伤了。
我想，还是不要悲者愈悲，哪怕是置之死地而后生，也要有一些光明灿烂才好。
每个男人都会遇到董小姐与莉莉安，至少是在幻想之中，我执着地认为莉莉安是窗前明月光，董小姐则是那颗朱砂痣。
想起《万物生长》里的一句台词：“我要用尽我的万种风情，让你在将来任何不和我在一起的时候，内心无法安宁。”可是寂寞的董小姐，她更像那朵摇曳红尘的女人花，孤芳自赏最心痛。
董小姐不会永远寂寞，我大胆的想，她就是多年之后的莉莉安，不再轻慢骄矜，她活成了轻歌曼舞的好女子，为爱人洗手作羹汤。
莉莉安 - 宋冬野
她发现孤独的人准备动身
于是就祷告着 黄昏
直到夜里她转头听见
悲伤的呜咽
一个善良的女子 长发垂肩
她已跟随黄昏 来临
翠绿的衣裳在炉火中 化为灰烬
升起火焰一直烧到 黎明
一直到那女子 推开门离去
她自言自语
在离这很远的地方 有一片海滩
孤独的人他就在海上 撑着船帆
如果你看到他 回到海岸
就请你告诉他你的名字 我的名字
莉莉安
看过《等一个人咖啡》的观众大概会对那个执着回忆的老板娘印象深刻，阿不思为她倾尽心力，只为调出一杯老板娘特调，她怀念这个味道。当她还是董小姐的时候，仰慕者对她极尽关怀，而她总是蛮横地夹走他便当里的卤蛋，他心甘情愿。后来，她跟一个打篮球的大个子走了。
直到有一天，大街上劫匪出没，他毫不犹豫冲过来为她挡住那颗子弹，她才认定他就是她的爱人。她喜欢喝咖啡，胃却不好，于是他为她调制了独一无二的老板娘特调，可是后来，他却离开人世。
多年后的她语速缓慢，是个极富气韵的美人，年少的张扬跋扈荡然无存，她的少年总在午夜梦回时出现。
我们都曾是孤傲的董小姐，我们终会是温暖的莉莉安。
哪怕等待太漫长，当帆船靠岸那一刻你会知道。
她来了。
