《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》是[美]罗伯特・麦基创作的电影编剧书籍，是作者三十多年授课经验的总结 。什么是故事？故事的世界到底是怎样的？故事是怎样的创作的？
我此前也试图尝试写虚构的作品，但终究未经过专业教育，一直未得其要；读了本书后，似乎有脑洞初开的感觉。
一、故事的世界
1、什么是故事？
故事是作家所**创造的世界**，但有它的限制性，必须遵循其内在的规律，它的所有事件选择仅仅局限于这个“世界“里的可能性和或然性。
每一个虚构的世界都创立了一种**独一无二的宇宙论**并制定了其自身的“规则”：其中的事情如何发生而且为何发生。无论背景是多么地现实或荒诞，其因果原理一经确定，它们就不可能改变。
2、故事创作的源泉在哪里？是凭空想象的吗？
故事并不是凭空产生的，而是脱胎于已经在历史上和人类经验中存在的素材。你通过你个人对背景的选择以及你在这一背景中的工作方式而创立了这些可能性和局限性。在发明了这些束缚之后，你便签定了一份必须严格遵守的合同。
因为，观众一旦掌握了你的现实法则，如果你对这些法则稍有违犯，他们就会有一种被侵犯的感觉，认为你的作品不合逻辑、不可信，从而拒不接受。
3、优秀的故事
一切优秀的故事都是发生在一个有限的、可知的世界内的。一个虚构的世界无论显得多么地宏阔，只要仔细观察，你便能发现它是那样异常地狭小。
故事的世界必须小到使单个艺术家的头脑可以包容它所创造出来的虚构宇宙并对它了如指掌，就像上帝了解他所创造的世界一样。
4、故事与背景的关系
世界越大，作者的知识便越肤浅，因此他创造时的选择也就越少，其故事也就越发充满陈词滥调。世界越小，作者的知识便越完善，因此其创造时的选择也就越多。结果是一个完全新颖的故事以及对陈词滥调宣战的胜利。
二、故事的形式
作者用“情节”来分类，分为：大情节、小情节、反情节；用“故事三角”来说明 。
情节就是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计。
大情节一般指经典设计中超越时间的原理。经典设计是指围绕一个主动主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连贯而具有因果关系的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。所谓“大”是指“超越其他同类”。
小情节象最小主义，是指要在简约、精炼的前提下依然保持经典的精华，使影片仍然能够满足观众。
反情节是指没有逻辑性、故事性。
三、怎样写、充实故事
记忆
通过自己的经历、经验来充实故事。
想象
记忆可以给予我们整块的生活，而想象则能为我们提供碎片，提供那些看起来似乎毫无关联的、支离破碎的梦幻和体验然后搜寻出其间隐藏的联系并把它们融合为一个整体。展开想象就是研究。
事实
因为无论你多么有才华，无知的人是写不出东西来的。才华必须靠事实和思想来激励。所以你必须研究。给你的才华补充营养。研究不但能帮你打赢这场你与陈词滥调的战争，而且还是战胜恐惧及其表弟消沉的关键。
在进行了对记忆、想象和事实的研究之后，通常会出现一种作者喜欢用神秘概念来描述的现象：人物会突然活起来，并通过自己的自由意志作出选择、采取行动，创造出一个个转折点，直到作者苦于自己的打字速度跟不上其灵感的进发。
这种像圣母玛丽亚一样的“圣灵感孕”现象是作家喜欢沉湎于其中的一个迷人的自欺状态，但是，这种故事在自行写作的突然感觉只能说明作家对题材的知识已经达到了一个饱和点。作者变成了他自己的小宇宙的上帝，并对这种貌似自发的创作感到万分惊喜，但这事实上却是对其辛勤劳动的回报。
例子:
假设你在写一部精神分析惊险片。你也许会从“如果……将怎样”开始。如果一个精神病医生违背她的职业道德，跟她的病人发生非正当关系，那将会发生什么?这一假设撩起了你的兴趣，你急于找到答案。这位医生是谁?病人又是谁?也许他是一个军人，得的是弹震症，精神过度紧张。女医生为什么会迷恋他?你进行分析和探索，直到不断增长的知识引导你大胆地推想：也许当她的治疗似乎出现奇迹的时候，她便为病人所倾倒：在催眠状态下，他那目瞪口呆的瘫痪渐渐消失，浮现在她面前的是一个英俊漂亮、几乎像天使一般的人。
这一转折似乎过于圆满，好像不是真的，所以你继续从另一个方向进行搜寻，研究到深处，你突然发现“成功型精神分裂症”这样一个概念。有些精神病人具备某种极端的天资和意志，他们可以轻易地掩盖他们的疯狂，使身边的人一无所知，甚至瞒过他们的精神病医生。你的病人会不会是这种情形?你的医生是不是爱上了一个她以为被她治好了的疯子?
随着你在故事中不断地种下新的想法，故事和人物便会自行生长；随着你的故事不断生长，新的问题便会被提出，要求进行进一步的研究。创造和调研必须循环往复地进行，二者互相要求，以这样或那样的方式推动你的写作，直到一个完美而生机勃勃的故事从万般头绪中脱颖而出。
本书真的把故事的原理分析得透彻明了。
