今年的暑期档堪称是国产电影多年未见的盛世。
根据猫眼专业版数据显示，截止到8月22日9时30分，2023年暑期档总票房（含预售）已经超过了190亿，超过了2019年暑期档创下的该档期的中国影史票房纪录。
到目前为止，《消失的她》《孤注一掷》《封神第一部：朝歌风云》《八角笼中》《长安三万里》《热烈》包揽了票房前六名，前十名只有《巨齿鲨2：深渊》和《变形金刚：超能勇士崛起》两部国外引进片，且都没有超过10亿票房。
往年暑期档正值“国产电影保护月”，在缺少国外引进大片的前提下，国产电影可以充分利用这个空挡，占据电影市场的主导权。
然而，今年好像并没有什么所谓的“国产电影保护月”。
早在暑假开始之前的6月就有《蜘蛛侠：纵横宇宙》《变形金刚：超能勇士崛起》《闪电侠》《疯狂元素城》等引进大片登录国内院线。
可国产电影仅仅用一部6月底上映的《消失的她》就在票房和影响力上完全压过了这些引进片。
6月底到7月中旬，享有国际知名度和一定票房影响力的大IP续作《夺宝奇兵5：命运转盘》和《碟中谍7：致命清算（上）》也没有拿出什么亮眼的表现，两者加起来的票房还不如国产喜剧动画《茶啊二中》的票房。
可以说，好莱坞大片带着经典IP的强劲势头想要攻克2023中国暑期档的目标是彻底落空了。
虽然这其中也有这些所谓的大片质量一般，或是题材过于老套的问题，但总体而言该是更多因为今年暑期档的国产电影更接地气、更符合中国人的观影期待，也最能通过各热点话题而不断“出圈”。
这里我想说的是近些年来越发受到关注的一个概念——“中国电影学派”。
“中国电影学派”是指系统地从电影本体与形态、创作与生产、传播与接受等多维层面进行中国电影理论体系的总体建构。
饶曙光在2015年发表的《构建电影理论批评的中国学派》一文中提出：“中国电影理论、中国批评应该有自己的概念话语系统”。
“中国电影学派”听起来像是一个研究电影并推动电影发展的学派，实际上可以泛指中国独有的电影生态和话语体系。
像贾磊磊和肖远就曾经用更加直接而朴素的观点说明了这一学派的本质。
“中国电影学派就是中国电影品牌的代名词。如果我们的观众能够在美国电影、日本电影、韩国电影等诸多观影的选项中欣然选择“中国电影”，那么，中国电影的国家品牌就确立了——这就是中国电影学派建构的最终期待。”
中国电影学派可以说是世界范围内第一个国家电影学派，在当前缺乏成熟参考和长远规划的前提下，中国电影学派如何建立并不断完善现有的理论体系，又该如何与电影创作和实践的发展保持紧密的关联，这仍旧需要国内电影研究者、专家、从业者共同探讨与思考。
我们的国产电影总体上显然还无法与起步更早、体系更完备、创作经验更丰富的好莱坞相提并论，但至少在这个暑期档，我们都看到了国产电影无惧引进片，无需保护月的一种自信和成长。
我们所期待和所要努力为之的是让这种盛况延续下去，让这种观影热潮保持下去，然后以此为基础不断完善我们的中国电影学派和电影市场。
走出阴霾，只是第一步，在阳光下的茁壮成长，才是我们所盼望已久的盛世。
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