或许很多人在走进电影院的时候，是抱着“复仇”这个主题去看的，但是看完之后全场寂静、甚至有些观众落下眼泪。这部电影绝不仅仅是“复仇”，它在讲述“复仇”的同时却并不宣泄愤怒，它创造的是高于感官体验的反思。它如同一把尖锐的手术刀，剖析了诸多社会问题。总而言之：意料之外，预期之上。
曹保平导演很喜欢“人类的愤怒”，但不同于他之前的《光荣的愤怒》《狗十三》和《烈日灼心》，这一次的怒火，朝向的是“杀害自己女儿的凶手”。因此，它本身就具有更彻骨的恨和更为高压的怒，但是当一切水落石出，愤怒顷刻之间化为乌有，成为了漫无目标的一记空拳。
受害人娜娜所需要的爱是病态的，店长给她送没卖完的食物、耳环，劝她去上学，这些都是真心对待伴侣的状态，态度真诚，希望她能变好，娜娜居然仍然想念被扔鞋子。所以她所需的爱，只能由李苗苗来给。
追根溯源，娜娜是如何一步步走到今天的？其实从生到死，她一直受着委屈，一直在为别人着想。无论是小时候父亲用简单粗暴的方式在她发烧的时候降温，将她捂得几近窒息。包括在影片的最后，我们也能发现这个细节的重现，这似乎成为了她的魔障，她似乎已经离不开了这个感觉。到最后，她一刀刀捅向自己的时候，其实也觉得自己有错，想用这种方式来换取李苗苗的同情。在影片结尾部分，在老金打开木门的那一刻，镜头给到木门一个特写，那上面的画和娜娜自残后在壁橱里画的极其相似，她在追忆过去。
李苗苗是病态的，他将娜娜的鞋扔下楼，理由竟是“这样就没有东西可以把你从我身边带走”。他若是真的爱娜娜，就不会在娜娜为他化解矛盾之后还嘲笑她。但我们看到他的家庭的时候，就不会诧异了。家中有着不和谐的氛围，一个强势的妈妈和一个想要置他于死地的爸爸，他成为了一个“妈宝男”接受母亲所有的安排和要求。
老金的形象刻画，可谓是淋漓尽致，观众们对老金的人物形象在一步步全面和立体。他并不是十全十美的人物，或许很多人还认为他不够格，有些时候我们又觉得他很爱女儿。人性的复杂，在这一刻交织，更显真实性。他会在接女儿的时候不关注女儿而是更关注于他的船，他在女儿发烧时不是喂她吃药而是用凉毛巾盖在脸上，他在女儿很怕水的前提下还是被他扔进水里、逼她体验呛水的感觉。甚至，他会在看到自己女儿遍体鳞伤的尸体的时候呕吐不止。在老金与日本警官交流的时候，我们才得知，他是无法将之前女儿的形象和躺在停尸房的联系起来。老金的爱只是过分与不合适，他很爱自己女儿这一点无可指摘。
这是一部充满了动物性的电影，一方是誓死为女报仇的父亲老金，一方是护子心切的母亲景岚。两人针锋相对、互不退让。但他们都有着共同点，双方都顶着“爱”的光环，没有谁对谁错，只有奋不顾身。
这部电影，看似是充满血与恨的复仇，实际上是无力且无能的愤怒；看似是父亲威严的重塑，实际上是见证父权的逐渐瓦解；看似是两个家庭的战争，实际上是家庭关系的撕裂。最后没有一个人成为了赢家，每一个人都被原生家庭摧毁，化为泡沫。
