真正的经典，即便是刻满时间的纹理也经得起检验。

多年过去，阿加莎.克里斯蒂小说改编的同名电影《阳光下的罪恶》依然摇曳生姿，旖旎抓人。

1.

大侦探波罗受雇伦敦特洛伊保险公司，来到法国南部某小岛调查钻石掉包案。

没曾想当事人阿琳娜被人掐死在海滩。

时间倒回至前一天。

波罗刚登上小岛，酒店老板黛芬妮就知道他干嘛来了。

先打预防针：我的尊贵客人个个都有难言之隐，你不可能从他们嘴里掏出实话的，他们不会跟你合作。

歌舞团龙套出身的黛芬妮，深谙客人大老远跑到孤悬海外的小岛来找乐放松的心理。

其实，不用她提醒。

波罗什么稀奇古怪的事情没见过，寒暄几句，对方还没说尽兴，蛛丝马迹就牵出七七八八。

波罗像个老道的中医，把脉搏，看面相，情况基本了然于胸。

2.

几个月前，阿琳娜闪电般嫁给了儒雅多金的马歇尔。

之后拉上新老公和继女琳达来海岛度假，醉翁之意是和小情人派屈克约会。

也怪不得别人，阿琳娜被好运气攒足了傲慢，加上出格花哨的作派，在任何时代都是被围观的C位人物。

酒店住下一干绅士贵妇，也不都是来度假的，多数是来求阿琳娜办事的。

亏得一塌糊涂的制片公司老板阿黛尔夫妇刚拿到一个新剧本。只要炙手可热的阿琳娜肯做主角，票房一定大卖，他们翻身就指日可待。

可这个骚货、狐狸精立马拒绝了，阿黛尔夫人气愤地说。

作家凯尼斯把《阿琳娜传记》的清样交到出版社，已经花完了预支稿费，急等进账。

左说右说，阿琳娜就是不签字，嘴巴还欠：你把你的P书抛在脑后吧。别做梦，让我出丑，你来发财。

十几岁的丑小鸭女孩琳达，一大早在海边遇到了运动健将型且青春洋溢态度和蔼的派屈克。正兴高采烈地上前搭讪。

还没说上两句话，就被继母阿琳娜粗暴打断给撵走，“小屁孩块滚回去”。

晚宴高潮是阿琳娜亮嗓，金光闪闪凹凸有致地倚着钢琴博得阵阵掌声和叫好，在场的女人们也慷慨奉送出一波又一波的羡慕嫉妒恨。

从另一角度想，人家阿琳娜也是无私奉献。

她把这个热闹非凡的世界推向高潮；让媒体有文章可做，说些有的没的；她让多少人平添了参与和看戏不嫌累的热情。

不过，瞧瞧阿琳娜的嚣张气焰，也是到了不消停不足以平衡气氛的时候了。

两天不到就香消玉殒，把自己给折腾没了。做人做到这份儿上，谁也不好去怎么评价。

再往前数几个月。比阿琳娜遇到马歇尔还早几天。

坐标纽约。

布拉特爵士只是在人群中多看了一眼，就觉得阿琳娜不可方物。抠抠索索送出一颗五万英镑的蒂芙尼大钻。

阿琳娜马上表示要跟土老财回英国完婚，可船没开出多远，阿琳娜就变了心。

爵士刚到纽约，不开化。不知道接受了你的钻石并不意味着人就是你的了。

他要回了钻石。又把钻石拿去保险，保险公司鉴定为赝品。

爵士没吃过这种亏，气疯了，开着私人游艇追到海岛。

当着众人大骂感情骗子阿琳娜，并把假钻扔给了阿琳娜，要她立即退还真的。

阵仗很大，但吵归吵，爵士没有进一步的过激行为。

可波罗认为爵士脱不了干系。因为他亲口向波罗说过，他恨不得掐死这个女人。

哦，乌鸦嘴。阿琳娜真的就被掐死了。

爵士后悔不迭：“我是说过要掐死阿琳娜，但我没掐。”

的确，满甲板船员都见证了爵士动口没动手，是个连女人都对付不了的冤大头。

3.

第二天一大早，天气晴朗。

阿琳娜穿着精致泳衣姗姗走到海边，假装第一次认识派屈克。

二人重逢，见面兴奋异常，打打闹闹花花草草，放纵的行为惹得周围一大片侧目又怒目。

新郎倌马歇尔有些挂不住，唉声叹气的。再有银子也让人想起懦弱的武大郎。

其实有些自称老派的人，往往也无法抵御活色生香的诱惑。

阿琳娜刚出去，黛芬妮就往上凑，马歇尔欣然接受。对黛芬妮的体贴入微，马歇尔既不洁身自好，也不坐怀不乱。

这是什么老派？

黛芬妮劝马歇尔离婚，说反正现在离婚也很流行。马歇尔胆怯，恍惚有种要被攻城略地的感觉。

算了，他怕前门送虎后门进狼。于是含糊其辞，说阿琳娜只是爱交际罢了。

明明心里揣着愤怒，却言不由衷。会不会阴悄悄把阿琳娜干掉？

波罗认为有可能。

一封公司的紧急邮件解救了马歇尔。

上午他一直待在房间里写回复。十几页的字，冥思苦想加修改，用掉了一个半小时。

那个上上世纪的机械打字机，换行要垮垮垮刨一下那种。很费时间的。

何况他没被阿琳娜欺负算运气。要让他下毒手，需要穿越次元，重新投下娘胎。

4.

说下黛芬妮。

黛芬妮心里有股妒火一直熊熊燃烧，多少年了，从不曾熄灭。

当年她和闺蜜阿琳娜一块在歌舞团跑龙套，都年轻漂亮。可二人境遇渐行渐远，黛芬妮特别不服。

说起来，黛芬妮运气并不差。

一个欧洲公国国王泰伦尼的初恋情人。后来发展受阻，王后成了另一个有出身的女人。

国王记情，深知黛芬妮直抒胸臆的个性，于是送了一座酒店堵她的嘴。

可黛芬妮不满足，就是要跟阿琳娜比。

虽说是酒店老板，但终究是苦哈哈地伺候人。

而人家甩了土老财后，又嫁了个无比有钱的新贵。眼下又和小情人打得火热。

桃花运就是好到飞起。

黛芬妮奈何不得，逢人便诋毁“闺蜜”，大拆其台以出出气。

阿琳娜在酒会上唱歌，她假装助唱挥头巾，盖住阿琳娜粉面。装模做样地捣乱。

她向作家凯尼斯详细爆料阿琳娜当年的桃色秘闻，又大挖阿琳娜墙脚，在马歇尔面前献媚并挑拨离间。

更可疑的是上午10点半她一个人到岛屿灯塔散步，必经阿琳娜被害之地。

波罗也觉察到阿琳娜是黛芬妮与马歇尔之间的障碍。觉得黛芬妮作案理由很充分。

黛芬妮知道这件事的严重性，坚决不认账。为摆脱嫌疑，她向波罗“推荐”了布拉特爵士。

11点1刻她在海滩散步，看见爵士正和阿琳娜大吼大叫。这个情况正好排除了凶手是爵士的嫌疑。

黛芬妮做假证和揭发的后果都适得其反，超出她的愿望。

为马歇尔说话，被波罗识破：你从门口过，是根本看不到屋里情况的。

本来想整整爵士，谁叫你追阿琳娜，不追我。可恰好又帮了这位土大款。

所以，做人心术一定要正，不可妒心太重。平日要多多修炼。

5.

派屈克就不提了。

他公开向阿琳娜示爱，又是他和阿黛尔夫人一起发现的阿琳娜尸体。嫌疑自然排除。尽管他是个毫无底线的渣小人一个。

可他妻子克里斯丁就需要探寻一番了。

开始给波罗，不，给众人的印象是身体虚弱，头晕怕晒，不喜欢运动。

既然这样，天知道她跑到日日都是晴空的海岛来干嘛。

克里斯丁对丈夫和阿琳娜的调情无能为力，一副受气包的样子。简直就是一个遭丈夫嫌弃的可怜虫。

出事那天上午，她和马歇尔女儿琳达在海鸥湾画画，差5分12点的时候跑步回去打网球。

时间上环环相扣，可以精确到分分秒秒，毫无破绽。

没有破绽，不代表没有动机。

波罗考虑，她丈夫派屈克的出轨对象是阿琳娜，克里斯丁理应恨意满满。

黛芬妮也给波罗分析过——这个方面她有天赋——女人吃起醋来，应该是要拼命的。

这就对了，这才合乎逻辑。

6.

波罗很小心地询问马歇尔女儿琳达，说打断一下她的哀思。

小姑娘很冲，口无遮拦：我才不会为阿琳娜难过呢。她对我不好，对我爸爸也不好。我巴不得她死。

琳达平时对继母阿琳娜的恶劣管教就摆出一副臭脸，非常厌恶。

她很干脆地指点波罗，你不要盯着我和克里斯丁，我们都不可能杀阿琳娜。

你应该去找那个作家凯尼斯。昨天，他和阿琳娜吵架，因为阿琳娜不同意出版他写的传记。

波罗没架子，谁提供线索他都颠颠地去核实。

他挖苦作家：你终于可以出版那本书了，你要发一大笔财了。

也是。

阿琳娜这个大IP，源源不断可以挖掘多少话题啊，能启发多少灵感啊，又可以从中赚多少钱啊。

凯尼斯既不理会波罗的讥讽，也不关心阿琳娜的道德水准高尚不高尚。

相反，阿琳娜绯闻越多越好，素材越丰富他才有的写。万变不离其宗，读者什么时候都喜欢明星名人的艳遇八卦小道消息。

掐死阿琳娜对作家有什么好？

不让出版，大不了搁置几年，到阿琳娜人老珠黄时，巴不得有人为她写传。等着瞧，到那时不愁她不点头。

波罗也觉得，把凶手的帽子扣在凯尼斯头上不合情理。

波罗辛辛苦苦问了一圈，结果是，谁都理由充足不在案发现场，谁都不承认自己是凶手。

可阿琳娜确实是死了。

黛芬妮受杂志启发，认为阿琳娜是鳗鱼拖下海咬死的。波罗打断她瞎想：脖子上的痕迹，不是被咬的，是被掐的。

7.

细节五彩斑斓。

波罗用时间线串起那些细节：钻石、海湾、午炮、游泳帽、手表、瓶子、洗澡等等。

山洞余味对应马歇尔桌上的“海洋气息”香水；悬崖高度勾连从天而降的瓶子。

波罗梨形身材，走路不利索。但两天时间，他已经走遍了海岛的羊肠小道。

他站在悬崖，凌空目测与海面的高度，搞清了时间与路程的关系。

然后切片分秒，深耕空档。发现了五彩斑斓里的“黑”——隐形事实。

他把它们妥妥地无缝链接归位，前因后果的联系顿时就清楚了。

众人在酒店客厅听完波罗的推测，对他的神逻辑将信将疑。

疑似凶手却已经不耐烦，收拾停当行李，洋洋得意盛装下楼。

还悠哉游哉说着俏皮话：大家都来送行，真不敢当。

也不放过大侦探波罗：出事的时候您在哪儿？

分析靠谱，证据没有。没办法，大侦探也理当被嘲笑。

波罗绅士，讲理守法，不像时下影视警方，你敢犟嘴，暴力扑你在地，铐你拘你没商量。

这是《阳光下的罪恶》的魅力所在，在于深度挖掘，持续思考，不在于跟着俗套演绎。

本来也是，即使是一个历案无数的大侦探，也难以穷尽对千奇百怪作案手法的认识。

当波罗正犯尴尬症，与众人一块儿眼睁睁见凶手就要扬长而去。

他听到黛芬妮叫派屈克付房费。

电光石火，他像听到上天的召唤。

一瞬间，波罗把几个月前异地发生的旷野凶案，和眼前这个案子重合。

表象土崩瓦解，相同的关键点浮出。

三案并一案。波罗一举击破凶手的精心设置。

证据唾手而得，钻石失而复得，凶手束手就擒。

波罗还是那个波罗，只不过用逻辑思维走不通时，换了路径，把凶手给揪了出来。

当波罗抓住最本质的东西，死磕不得，就调整了一下。

知道条条道路通罗马，才会游刃有余触类旁通，案子就迎刃而解。

不得不承认波罗技高一筹，姜还是老的辣。

笔者有时也困惑，换路径也好，换赛道也好，换次元也好，换平行宇宙也好，换马甲也好。只不过换了说法而已，本质上都差不太远。

是不是呢？

8.

这部片子的好看，还在于那些游离主线，却不显冗余的英式废话。

比如，大侦探波罗认为阿琳娜这种女人算不了什么，女人的成功要靠善良和有头脑。

这点很容易产生共鸣。

紧接着，克里斯丁又问，阿琳娜这种风流女人，男人真的喜欢吗？

波罗眼睛都没眨巴：会的。

嗯？！

亦舒老师说，男人看女人，同女人看女人，有天渊之别。

所以，原谅波罗的又诚实又矛盾吧。

因为他是男的。

又比如，制片公司老板阿黛尔超级啰嗦地声明自己上午11点半到12点的行踪。

“我正大光明看书的时候，没有什么花儿匠从我身边经过，摸一摸自己的头发什么的，也没有看一看手表什么的。

简单地说，没有任何人能证明我。

当然，我也可以像一只山羊一样，蹦到那个山顶上去，然后一下子从山坡上冲下去，用这双有力的手掐死了阿琳娜。

但，波罗先生你会感到失望，我没有这样做。我是有动机，但我也没有我不在现场的证明。”

又比如，波罗的饮食非常讲究。白煮蛋八分熟，可厨子就是不开窍，掌握不好。

老板黛芬妮恨不得砸开厨子的榆木脑瓜：波罗先生要在香肠上抹水泥，还是抹鞋油，你照办，反正记他账上。

再比如，作家凯尔斯气急败坏地来质问琳达为什么要说在海鸥湾没见过他。

父亲马歇尔正经历新婚妻子突然离世的哀痛——鬼晓得是真是假——他还是保持风度，温和耐心地开导女儿。

撒谎不好，要道歉。直待琳达正儿八经地跟作家说声对不起，才算完。

悠悠废话，把个凶杀片带进了阳光灿烂的日子。

是哈，真相就在那，不增不减。案子怎么破都行，可形式要千姿百态才好看。

看多了时下悬疑惊悚片千篇一律的现代科技加盟，努着撑着的幽默。确实会让人感到同质审美的疲劳。

回过头去看线条清晰，专心探案的《阳光下的罪恶》，无疑有一股清泉从心中淌过。

不惊恐，不吓人，不吃紧，不搞阴暗就拍不出好片来啦？

看看导演盖伊.汉弥尔顿，他的创意再过八百年也是很出新的。

9.

阿加莎.克里斯蒂赋予大主角波罗一种古典矜持的探案方式。

看起来很怀旧，了无生气。其实是自然而然的。

波罗不跟风，不人云亦云。不畏浮云遮望眼，我的案子我做主。

就像散步，下雨了，撑开伞继续散就是了。并不倒回，循着血腥恐怖的低俗路子去迎合观众，去黏人。

凶手作案，披着虚假的外衣遮遮掩掩。

而破案最主要的就是要辨识凶手太合乎常理下的不合常理。

波罗的看家本领就是家长里短，婆婆妈妈，和人聊。同时做一个好听众。

聊啊聊，聊到外婆桥，聊到无限逼近真相。

波罗不像福尔摩斯，有个副手跟班华生，他深入虎穴也是单枪匹马。

波罗是单枪匹马吗？未必然。

那句话怎么说的？一个人就是一支队伍。

波罗能撒豆成兵。

The End

图片源自网络，谢谢作者。