简单，是无的化境。
中国书画的最高境界在于水墨留白，简单、着墨少，却最容易反映主题，给人无限想象，赋予深远的意境，怎一个“妙”字可言。姜子龙笔下的墨竹，往往只画几竿竹枝，几丛竹叶，画面构图看似简单，但细细想来，这简单的着墨却是极难的。没有天性的灵感、数年的坚持，没有经历由繁化简的历练，没有深刻领悟简即为美的思想，怎么能画地如此恰到好处、妙不可言。廖廖几笔，每一笔皆是老师深厚的功力。若非具有极高的水平，怎么能够做到极简的勾勒，体现极深的意境。
越简单，越艰难
简单在此并非头脑简单、不求甚解。简单也是分级别的，低级的简单是删繁就简、简化程序、轻装上阵、突出核心。高级别的简单是需要调动悟性的，是真实、深刻、智慧、美。越简单、越快乐，越简单、越智慧，越简单、越深刻，越简单、越美，因此，越简单，也越难。
简单，生活的智慧
许多的学者、大家，他们深刻、智慧，却也简单平和，他们向来专注于心智生活、精神生活，看淡物质，善于独处，品味孤独，将真善美作为人生的最高追求。
可以用《论语·雍也第六》中孔子赞赏颜回的一句话来表示，子曰：“贤哉回也！一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。贤在回也。”
老子的《道德经》有言：大音希声，大象无形，天下万物生于有，有生于无。充分体现了简单即为不简单的哲学思想。
