在该放肆的年纪好像是不该有孤单这个词存在的。但好多个瞬间，匆匆行走时一个莫名的回首，埋头于书突然间的一个抬头，嘈杂中安静的周身，都让孤单趁虚而入。
刚刚看完林海音的《城南旧事》，电影版的。从电影的开头到末尾都让我感受到一种压抑的悲伤，眼眶时不时的被滚烫的液体氲湿。但不会略过脸颊，掉落在衣襟上。浓浓的悲伤让我极其的想要找到一个人来和我分享，可找来找去，终是被孤独打败。来了这里。
《城南旧事》的悲伤不像《祝福》带来的悲伤那么激烈。《祝福》的悲伤是那种让人愤怒的想要将不满嘶喊出来的豪迈的悲伤，而《城南旧事》将悲伤散落在观看者周遭的空气里，慢慢发酵，在措手不及的一刹那爆发。
电影版的不像小说那样把人丑陋的那一面表现出来，它将每个人都包装起来。林阿叔是温文儒雅的丈夫，林阿嫂是知书达礼的妻子，英子是是单纯可爱的孩子。他们组合的家庭和谐的让人羡慕。即使林阿叔佯装狠戾的对林阿嫂说英子要是不听话就打她，也没让我替英子害怕。因为我从他的画中明显的听出了宠溺的滋味。
而小说呢，没有明确的说谁是是非，没有谁是完完全全的坏蛋，没有谁是不折不扣的单纯的好人。林阿叔是一个不那么顾家甚至是有点渣的人但也有可取的地方，大方好客，兰姨娘曾对英子说“你爸爸的心蛮好的，三六九等的人都留下了”。林阿嫂呢有点世俗 ，爱听家长里短。但同时是一个挺命苦的女人，作者在文本里有这样一段描述“我记得妈跟别人说过，爸爸在日本吃花酒，一家挨着一家吃一整条街，从天黑吃到天亮，妈妈就在家里守到天亮，等着一个醉酒的丈夫回家。”在兰姨娘那一章父亲不顾母亲的不满将兰姨娘留在家里，给她买布料做衣服，在抽了鸦片神志没那么清醒的时候抓住她的手...三年两个孩子，英子不喜欢和妈妈一起坐车因为她总是大着肚子，让她坐的很不舒服，妈妈还要常常说别挤我。这些种种都显示着林阿嫂作为女人的悲哀。
电影里的英子给我一种单纯的可爱的没有瑕疵机智的小女孩形象，但小说里的她就多了一些现实中小孩的气味。因为父亲抓了兰姨娘的手而生气发誓不理兰姨娘，却因为一个西瓜灯而软了态度。因为心疼母亲，用自己的智慧编造谎言将兰姨娘和德先叔这两个妈都不怎喜欢的人撮合到一起。电影里让我印象最深刻的是她对宋妈的男人说我恨你。这在小说中并未出现，但这是英子对好与坏最清楚的一次界限吧。
电影将小说的一些细节描写的很清晰，每一个人离开英子时的样子都让人印象深刻，甚至是产生了一种不舍的意味。不禁让我想起了之前摘抄过的一句话“人生就跟坐公交似的。跟个陌生人一起坐一段路，赶上人多了还能零距离接触，偶尔可能聊两句。到了目的地就会下车。先到站的后到站的，先离开的后离开的，各有生活，各自下车。”
即使是这样，也希望我们大家可以在这辆车上遇到一位同时到站的人，在生命这条路途上少被孤单青睐。
