2016级传媒学院广告学李文菁
北风渐盛，雾霾也越发猖狂，而英国的轻喜剧虽不能扫清冬日雾霾，却有净化心灵雾霾的神奇力量。看了电视剧《艾玛》，我走进了乡村庄园，领略到异域别样的爱情。
电视剧《艾玛》刻画了一个家境富有，聪颖美丽，伶牙俐齿，又自命不凡的贵族千金艾玛的形象，她拥有一切奢侈和豪华，却有个令人大跌眼镜的爱好——当红娘，她热情地将好闺蜜哈丽叶特置于自己的保护之下，尽心为她谋划嫁人计划，然而由于她的自作聪明和对农民的深深鄙夷，使得计划以灾难告终。故事以艾玛失败的做媒行动所造成的可怕后果为主线，时时闪现着喜剧性的诙谐，令人对剧中的人物忍俊不禁，又爱又恨。这个爱“作”的女孩也在遇到自己的真命天子之后打破了自己“终身不嫁”的誓言，坠入了爱河。
艾玛作为一位贵族小姐，从小生活优渥，衣食无忧，以至于不愿意被婚姻束缚，决定终身不嫁，还理直气壮地说出“只有穷困潦倒的老姑娘，才会成为人家的笑柄。”这话在今天听来也许很可笑，但在当时，这大概就是至理名言。贵族不会屈尊于平民，平民也不敢去高攀贵族。两个等级之间横跨着无法逾越的鸿沟。这也就像古代的中国或者中世纪欧洲一样，生活在同一个世界，却不能享受同样的权利。你可以叫苦连天，抱怨不公，却不能扭转局面，获得平等。艾玛作为英国贵族的一员，骨子里不可避免地有着封建等级观念。“门当户对”对艾玛来说是婚姻的第一位，因而固执地反对闺蜜嫁给农夫，凭着自以为是和低情商，她成功地拆散了一对真正的有情人。幸而有男主奈特利的帮助，两人终成眷属。
刚接触本剧之时，对艾玛满心厌恶，可随着剧情推进却被她深深吸引--艾玛门第观念严重，可并非一般意义上的“门当户对”，她认为美貌与善良远比身世与地位重要，虽然闺蜜是私生女，也比农夫高尚得多，这才是她坚决反对闺蜜嫁给农夫马丁的真正原因；在无数次撮合身边的人之后，她由一个单纯热衷于给自己认为门当户对的人做红娘的“热心肠”，变成了一个勇于追逐自己真爱的好姑娘。她是个不折不扣的幻想家，总沉迷在自己的配对游戏之中，还差点将自己的如意郎君错配他人。在外人看来，倒像是她操控了闺蜜一般，一厢情愿地进行着“匹配游戏”。也许她是错的，财富宠溺了她，千金小姐的娇纵和自我惯坏了她；但谁又能说她不是对的，毕竟她怀着美丽的愿望去成人之美，只是方式有点不被人理解罢了。
剧中的男主奈特利，是个一般意义上三观极正的人，他富有正义感，对女主种种“乱点鸳鸯谱”的行径表示不满，对她对贝茨夫人的不屑感到失望，爱，却不偏爱，一次次加以劝阻。在发誓终生不娶的艾玛心中，奈特利担任着不可替代的角色，仿佛奈特利是自己的囊中之物，别人的掠夺终于让自己明白对他的心。渐趋明朗的爱意使两人最终走到一起。爱不是放纵其逍遥，而是通过束缚使之变得更好。两颗心的碰撞，会消融一切隔阂。
剧中始终贯穿着地位和财富这个亘久不变的话题。贝茨小姐因为生活孤独贫穷，永远拿着远方外甥女寄来的信喋喋不休，聊以自慰。艾玛厌恶透了她的这种行为，在艾玛看来，穷困潦倒的老姑娘只会被所有人嘲笑。可是，穷人就活该被嘲笑吗？贫富的差距对穷人步步紧逼，如果生活的困窘尚不能使他们失意冷落，那么精神上的折磨可算是压死骆驼的最后一根稻草。人生不易，锦衣玉食的千金大小姐自然不明白穷人的辛酸，造成这种尴尬局面的，是那根深蒂固的封建思想和骨子里生来的优越感。在他们眼中，只有富人值得被尊敬，只有富人值得获得爱情。
在我看来，爱情的意义，不在于你是否拥有金钱，豪车和别墅，而在于拥有相濡以沫、期颐偕老的希冀与勇气。每个人都值得被爱，无论富有还是贫穷，住的是豪华庄园亦或是简居陋室，爱与被爱的权利是平等的。所以，即使是农民马丁，也可以得到自己心爱的哈丽叶特。放手去爱吧，偶尔活得梦幻一点没什么过错，即使天真，即使迷茫，都不要动摇你们最初的执念和在一起的勇气。不忘初心才得始终。
