1927年的《大都会》轰动世界，弗里兹·朗因此被希特勒看重。它是默片末期科幻片的经典之作，故事设置在2000年，人类被分为两个阶层生活在两个截然不同的世界。而就在故事设定时间的一年后（2001年），又有一部讲述二重结构的《大都会》出现了。
本片赛博朋克软在批判消除个体性。没有丝毫调和可言的大一统是伪科学，个体处于群体之中不应该完全丧失个体性，个体虽然与群体保持相对的一致性但群体绝不会与每个个体意志完全吻合。提及的罪来自政治、阶级、伦理、人性，但罪的温床是这个高度集中化的社会。洛克按下按钮触发的天罚，由不知自己是谁的人类建造的通天塔，传递至整个乌托邦，伴以轻快音乐引来二重结构城市体系的终结。这个城市的束缚，随着爆破大师的艺术品化为灰烬。
不幸的是，这是典型忽视剧情的作画片。大友克洋仅仅把本片作为一个让观众陷入沉思的范本，本意是用堆砌的世界观引发人们得出不同的结论。他通过手冢治虫得到了自己的新观点，迫不及待想要华丽的包装包裹这些观点，却没有做好准备。节奏混乱，主线模糊到看不到，想要表达的第二层次太多，却没有明晰的剧情串联它们。支撑主线的基本就是男主女主的羁绊（简而言之就是我们邂逅了，我把你当老婆，你把我当爸爸，老婆抓走了，我要去救你，你中bug不认识我了，自己坐上王座报复人类，我要去救你，把你从王座扯下来，然而你自己从楼上猎奇地摔死，全剧终）。没打算认真给观众讲一个故事，而是给自己讲一个故事。很多神作在不乏第二层次的同时让第一层次的戏剧性和逻辑性得以保留，即便是不懂片子的中心思想也能在基本的主线剧情中寻求充分的体验，很显然大都会没做到。
幸运的是，画面真的精美到不敢想象《大都会》动画是21世纪初的作品。从不同角度绘制2D然后拼接，保持全篇全动画。路人虽多，一直保持小范围反复运动，作画工作量非常大。舞台背景模仿欧洲城镇的街头巷尾，也有很多模仿欧美电影的技巧转场。川尻善昭特制爆炸烟雾特效配以任性的《I can't stop loving you》收尾，很像无声电影配以随机的钢琴曲，达到出其不意的反衬效果。这在某种程度上，是对上个世纪德国电影黄金时代的致敬。
