文 | 行之
从小听民谣，从未中断。常有朋友问“有什么好民谣推荐？”。
各花入各眼，各歌入各耳。每个人的口味不同。
专门整理篇统一回答这个问题的文章。遵循的原则：
1、一切主观化，所有审美都来自个人偏好。
2、所有推荐民谣曲目都是我本人已经反复听过的。
3、不讲道理，不负责任。对，就是这么任性。
话不多说，言归正传。
01
沈庆，在民谣歌手里并不算太有名的一位，但算是地位极高的一位。
当年校园民谣的兴起，他早期的策划操作，可谓功不可没。
代表作《青春》，民谣中的金曲。百听不厌，也基本是学木吉他，唱民谣者的入门曲目。
他的特点是以词见长，对歌词考究。
他的《岁月》有斑驳的古旧、凄迷感，都是岁月的味道。
02
老狼，不必解释的民谣泰斗级人物。校园民谣最闪耀的一颗星。
我所认为的，最适合演唱高晓松作品的歌手。
《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》是耳熟能详的民谣标杆式作品。
但他所有曲目我最喜欢的是《流浪歌手的情人》。听过无数遍。
另外，他的《给S》是我私房歌单的曲目之一。
他的嗓音特点是忧伤而不轻浮，感情饱满，但冷静而克制，具张力。
03
李晓东，也唱过高晓松的作品。
我认为最好的两首的是《冬季校园》和《关于理想的课堂作文》。
另外，他翻唱的《没有想法》也很不错。
《冬季校园》，但这一首讲，我觉得甚至比老狼唱得要好。
《关于理想的课堂作文》，每次听一句都有触动，校园民谣中的精品之作。
04
万晓利，翻唱的《女儿情》是韩寒电影《后会无期》的插曲。
他的代表作是《这一切没有想象的那么糟》，但我最偏爱他的《墓床》。
顾城的诗，他唱起来有混沌的挽歌味道。
05
钟立风，风流蕴藉的一位民谣歌手。
推荐两首，一首《雕刻时光》和《弄错的车站》。
感觉他的嗓音就像是夏初的风一样。
06
水木年华，我最喜欢的歌手组合，没有之一。
《一生有你》是热门曲目，不必推。我偏爱他的《蝴蝶花》和《轻舞飞扬》。
他的《平安大街》也是我私房歌单曲目之一。我觉得这是首很值得推的冷门民谣。
是一首叙事型的歌，整首歌在讲一个并不跌宕但让人身临其境的故事，在这个过程中，穿插的独白又像是个诗人在解剖自己的内心。有一种极具艺术色彩的怀旧之情。
水木年华组合中的卢庚戌嗓音特点是沙哑，具有磨砂的质感。而缪杰的嗓音则高亢清亮。
他们的作品大多透露着化不开的人文气息。
07
李健，原水木年华成员，后来单飞。沉寂几年后大火。
我所喜欢的水木年华，其实就囊括“新水木年华”和“原水木年华”。但是他既然单飞，就单独说。
在早期的《中学时代》、《风花树》是我至今最喜欢的曲目。其中《中学时代》或许并不是他作品里最好的一首，但是我认为，是最干净，清新的作品。
单飞之后，他的音乐风格，渐渐脱化于民谣风格，有西方古典乐的风格融入。
但骨子的一贯强调，还是偏民谣。单飞后的作品，我最喜欢的是《一辈子的十分钟》、《八月照相馆》、《抚仙湖》，《异乡人》和《故乡山川》。
他嗓音的特点是细腻、轻盈、绵柔。独门绝技是藕断丝连的颤音。
作品也都包含人文情怀，整体上无愧“音乐诗人”之称。
08
居鹏，仅有一首《流浪的承诺》收录在专辑《校园民谣2》里。逝去了多年。
几乎查不到他的详细资料，这首歌很多资料显示是高晓松作曲，但是很奇怪，这首歌在此后高晓松的作品音乐会上，从来没出现过。也不曾其他人听他提起过半个字。
甚至于除了居鹏的版本，再没有任何版本的翻唱。也有资料说，这是赵节作曲，似乎更为可信一点。
居鹏的唱腔并没有民谣歌手那种沧桑、诗意、温婉的特质，比较接近于费玉清的清丽和舒畅。
不知道为什么，这歌每次歌唱到高潮，悠扬的手风琴响起，我都还是会有热泪盈眶的错觉。
09
廖岷，早期校园民谣时期的歌手。特别喜欢他的《已是盛夏》，这首民谣出自1995年发行的专辑《没有围墙的校园》。
据说，当时的校园民谣，以高晓松为代表的“清华派”以《校园民谣》风行各大高校，占有民谣界最重要的地位。而“北大派”也不甘示弱，于是有了这张《没有围墙的校园》与“清华派”分庭抗礼。在这张专辑里，我最喜欢的就是这首歌。
廖岷的嗓音，有种一种平静的温婉。既不显得沧桑，也不显得轻浮，像是个斯文的大学生，在念一首抒情的诗。
这首歌的高潮，不停重复的尾句，有一种回环，余音绕梁的怅然之感。到最后，歌又回到开头第二句，木吉他渐弹渐淡，一个轻轻的妩弦，意犹未尽。
这首歌我听过无数遍，每次听起来，还是会联想上世纪80、90年代那种大学的文艺环境。
10
郁冬，校园民谣时期重要代表人物之一。极富才情。
他的代表作品是《虎口脱险》和《露天电影院》。先后被很多民谣歌手翻唱过。
我最喜欢的，是他的《红色天空》。这也是我私房歌单的曲目之一。
这首歌发行自郁冬1995年的专辑《露天电影院》，时至今日，二十多年过去了。我还和小学那阵子一样，时而单曲循环好几遍。
我总觉得这首歌有一种讳莫如深，诡谲而温暖的力量。整首歌的氛围很低沉，每句都像是一个沧桑的诗人在叹惋。
后来，我看蒙克的名画《呐喊》，也看见了一片荒诞的红色天空，炽烈、颓奇，恐慌中又藏着安静。这和歌里的红色天空，似乎有些像。
11
周云蓬，民谣歌手中，比较有深度的一位。目前也是比较有知名度的一位。
偏爱他的《九月》。
他的作品有一种沧桑的钝感，像是并不锋利的刀。但重剑无锋，大巧不工。
12
姜涛，他唱过一首沈庆作词曲的《过路卜者》，我特别钟爱的一首。
飘絮般的流浪情怀。
但是网上很难找到这首。
13
郭仔，具体信息不详，有一首《悲伤逆流成河》，像是现代都市版的杜甫诗。
唱腔冷静顿挫，歌词老道。
风格偏悲伤，但很值得一听。
同样网上不好找。
14
小猛，比较少在公众场合出现的歌手。作品大多发在他自己的豆瓣小站里。
特别喜欢他的《小兴安岭》。
他的唱腔有浪子的沧桑，但又有孩童般的绵柔。
每次听这首歌，听到下半段的那句“翻开古老的相片”响起，内心就莫名有触动。
没有一次例外。
15
赵照，他的《当你老了》被在莫文蔚在春晚上翻唱过。那也是他的代表作。
但我超级喜欢他的《梦回家乡》。
这首歌，第一次听，从他前奏一响起，我就认定喜欢上了它。
宁静的弦乐加苍凉的箫声，木吉他再不紧不慢地渗进来，渲染出一种古雅悠远的意境。
这首歌也是被我循环过无数次，尤其在夜深人静的深夜，听起来让人安静，安宁。
赵照的嗓音温婉中带着恬适，悠然中又润着一层醇厚。
16
赵雷，经过《中国好歌曲》后，算是声名鹊起了。
偏爱他的《画》和《南方姑娘》，这也是他最热门的两首歌。论质量，这两首绝对经典。但最最动人的，我想应该还是《妈妈》和《未给姐姐递出的信》。
赵雷的唱腔里，即便是悲情歌曲，也总带着一种对生活的热情。他不像是其他的民谣歌手，将感情唱得举重若轻，如“悠然见南山”，像是一个老人在淡定的讲故事。他唱歌更像个少年，在表达对这个世界的喜怒哀乐，对这个世界冷暖的主观反应。
他的嗓音是沧桑和稚嫩的混合体，他的激越，他的淡然，总夹杂着一种呐喊式的宣告。
17
靳松，他的《老路小路》是我认为，最有江湖气的民谣。
不疾不徐的木吉他，凄婉绵长的口琴。歌词直接，富有情节化，直指人心。
好男儿，真性情，“人生当浮三大白”的诗酒豪气。
“我有一杯酒，可以慰风尘。”
说的就是他。
18
燕池，必须重点推荐的。我将她视为民谣中的惊喜。
最喜欢他的《将进酒》、《从前慢》和《倘若》。
她的作品和唱腔极具个人风格化，从而导致不喜欢的就听不下去，但喜欢的就很喜欢。
我感觉，她有一种太特别的味道。
她的歌不太像现在标准式民谣，既不属于校园民谣，也不属于都市民谣，基本属于自定义。整体偏向于营造古风意境。
她唱腔比徐若琳还要显得慵懒，一种极其淡泊，放达的唱法，让整歌陷入一种如梦境的空明当中。
她的《从前慢》曲调舒缓到极致，唱腔粘柔，细碎，似乎清淡如水，又似乎浓得化不开。唱得随性中满是幽然回忆的色彩。
而《将进酒》有一种别样的唐诗古意。
而《倘若》有一种迷离而悠远的，诗经般的“思无邪”之美妙。
19
陈涌海，超级理工男，但弹得一手好吉他。
他的《将进酒》最接近本真，毫无修饰之感，充满了原始的粗粝美感。
他的《将进酒》如果和燕池的版本对比听，是颇为有意思的。
充满了阳刚之气的豪气。
20
曹方，作品大多是小妞式的城市民谣，一点点洒脱，一点点孤独。
嗓音有一种磨砂玻璃般，透过余晖的质感。
最喜欢她的《城市稻草人》。
整体质量都不错，适合在黄昏时听。
21
李志，人称逼哥，如今民谣界大神级别的人物。
曾以《梵高先生》名噪一时，现在到处开演唱会，如日中天。
最偏爱他的《九月》、《山阴路的夏天》。
我还因为《山阴路的夏天》，专程托南京的朋友去那里拍了照，看看到底是怎样一条路。
很喜欢《天空之城》的忧郁清扬，和《定西》的磊落俏皮。
他的作品有一种“耍流氓式的深情”。
很少有人的歌像逼哥一样，有意接近诗体，又经常插几句脏话和玩笑，或夹杂几句讽刺和调侃。但唱脏话的时候还一本正经，好像在抒情一样。
22
许巍，已经是很有名的歌手了，他的作品像是摇滚和民谣的混血体。律动方面靠近摇滚，但骨子里还是民谣的腔调。
他的《旅行》和《故乡》，还是响彻校园的《蓝莲花》都是精品。
另外，《曾经的你》和《难忘的一天》我也听过无数遍。
但我现在更偏爱他信佛之后，开始以禅入乐的作品。比如《世外桃源》和《空谷幽兰》。
我感觉他后期的作品开始慢慢呈现出一种平静的状态，比早期的更耐听。
23
朴树，以《平凡之路》响彻了2014年的夏天。还在不停被传唱。
但最喜欢的，那是他早期的《白桦林》。
是他成功救活了这首歌，在他翻唱之前，这首歌几乎是民谣界的弃儿。但经他翻唱后，便成了经典，所以很大程度，这首歌是和他绑定的。
每次听到这首，总有一种“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”的伤怀。
另外，他和许巍合唱的《永隔一江水》，我觉得堪称完美，无与伦比。
24
立冬乐队，很喜欢他们的《小牡丹》。
这首歌的唱腔爽落，一直到高潮的时候，都还是比较明亮的色彩。到了最后快要收尾的时候，又有个略带伤情的转折，这几句虽然不长，但却是最触动我的地方。
再然后是以重复的哼唱收尾，整体节奏较快，丝毫不拖泥带水。
像这么快捷推进的曲风，在民谣里还真不多。
25
左小祖咒，另类歌手的代表。不喜欢他的很不喜欢，喜欢的他的喜欢得偏执。
他似乎是音乐界的异类，似乎不纳入到任何一个体系里，自成一格。
他的特点是破锣似的嗓音，唱起来歌来就像是醉汉在说梦话。
冶烈的配乐一层盖一层，但却十分有特色。
他是个你不能跟他较真的歌手，你一较真就输了。
他的《乌兰巴托的夜》，我曾想微醺的时候听，简直就是天籁，怎么听都听不厌。但是平常状态下听，会完全不一样。
我喜欢他的《忧伤的老板》、《咖啡时光》、《当我离开你的时候》。
其中《当我离开你的时候》，我认为是百年难得一见的佳作。因为风格太特别了，有一种反浪漫主义的浪漫主义色彩。
《我不能悲伤地坐在你身旁》也是很有意思的一首。
26
张佺，他的《伏热》让我惊艳不已。
这首民谣出自2012年专辑《美丽心民谣·走江湖》。是首致敬画家梵高的歌。
我个人认为，在艺术性上可以媲美周云蓬的《九月》。可能唯一不如《九月》的地方，就是本身的歌词不如海子的诗好。
高密度的吉他扫弦，手风琴、手鼓轮番上阵，律动感极强。隐约的和声时刻在帮衬。
唱腔一起就直接切入主题，色彩劲洁，带着高扬的致敬感。
几乎不用渲染，整首歌似乎处处都是高潮。
这是首越听越悲伤的歌，一种苍凉感具有延迟性。
张佺的声音像是从心底直接喷薄出来的一样，还带着腾腾热气。
27
贰佰，他的《玫瑰》、《狗日的青春》和《我在太原和谁一起假装悲伤》是大理、丽江街头歌手的热门选曲。
相对这三首，我更喜欢他的《阿拉善》。
他的作品整体不足在于过于渲染凄苦，但优势在于他有一种很好的节奏感。
他的吉他和手鼓配乐都十分细腻和考究。
28
破碎乐队，喜欢他的《让我去吧》和《等待》。
《让我去吧》这首歌毫无铺垫，张口就来，甚至伴奏就后来半拍。开始还比较清朗从容，40秒后就开始急促张扬起来，50多秒后就开始变得像是摇滚舞台上的咆哮。风格上，比较跳脱。
而《等待》，听到后面，有一种迟钝的感动。我至今还经常反复听。
29
耳光乐队，大爱他们的《相忘于江湖》。
以老庄这句“相濡以沫，不如相忘于江湖”为基调来创作的歌并不少，但我唯独喜欢这首。
这首歌的配乐用得繁复、浓重，整体还是有些混血摇滚。前奏渲染了一分半多钟才开唱。其实曲调并不优美，整体偏压抑，凄凉。
刻意字字咬紧的唱法，让情感的抒发显得稳健而不轻浮。一种凝涩感，使得整首歌的氛围陷入一种深深的无奈和悲伤中。最后的高潮唱来，凝重而谨慎，听来格外令人动容。
如果在开头认真听，还能听出配乐中夹杂的海鸥的啼叫声。还有后半段在哼唱种和结尾时，这海鸥的啼叫声也极快的闪现过。
这确实是对老庄这句“相濡以沫，不如相忘于江湖”有艺术化的点睛。
30
Adaro，他们的《Es ist ein Schnee gefallen》，我唯一一首大爱的德国民谣。
至今不懂它的歌词。但也不需要懂，听旋律就够看了。
曾经是一个朋友的空间背景乐，一打开就能听到。
31
吴虹飞，她的《仓央嘉措情歌》有一种说不出的魅力。
不能说有多好听，但是却有一种难得的赤诚感，让人感动。
32
宋冬野，听民谣的，谁人不知他的《董小姐》？
最喜欢他的《安河桥》和《关忆北》和《斑马，斑马》。
他的歌，有真正意义上的“浅吟低唱”之感。
那首《抱着盒子的姑娘》的曲子，1分59秒，但是很配乐特别考究。
曲子后半段其中夹杂的学生放学时喧闹的声音，隐隐约约，特别动人。
33
尧十三，民谣界一哥。曾有个姑娘，一加微信，她就问：“你喜欢听尧十三吗？我很喜欢。”
他的《北方女王》打动过很多姑娘。这也是我偏爱的一首。
另外，他作为电影《推拿》电影的主题曲的《他妈的》，在看电影中时，歌声响起，有一种很特别的感动。
34
马頔，被张磊翻唱《南山南》后火了一阵子。
其实我觉得，除了《南山南》外，他唯一可以听的只有《傲寒》。
他的唱腔拿捏上有特色，但是有类似故作深沉的染化。
只是个人感觉。
但不得不说，《南山南》还是值得一听。
35
守麦，她的《夜晚，亲爱的朋友》，直接把海子的同名诗唱成曲。我循环过很多遍。
我认为是唱海子诗歌的民谣中，最接近诗歌本意的一首。
周云蓬的《九月》尽管不错，但是稍微激越了点。但守麦的歌，更有一种诗意的平和感。
守麦的嗓音有一种秋日黄昏般的萧条和和煦感。
隐约耳朵会听醉的感觉。
36
大乔小乔，一对叔侄组合。
喜欢他们的《一切都是因为你》、《消失的光年》和《农夫渔夫》。
小乔的声音有一种流水般的干净、清澈。
这种声音唱出沧桑的调子，有一种有意思的反差。
37
程璧，人称有“最接近诗的声音”。
她翻唱的《恋恋风尘》确有一种宁静诗意。很喜欢。
《我想和你虚度时光》和《晴日共剪窗》，都绝对值得一听。
感觉她是文艺女青年很好的一个代表。
色艺俱佳，抱一把木吉他，特别起范儿。
38
陈粒，风格另类，尽管小众，但拥趸却不少。
她的歌，我比较能接受的是《性空山》。
个人化风格浓重，不是太适合我口味。
但她确实是民谣里比较独特的一脉。
39
尹吾，他的《各人》是首有一种黑色讽刺的歌。比较推荐的一首。
我觉得很淋漓地唱出了现在大家所谓的“都市冷漠”。
40
丁香晓晓，当年的少女组合，现在基本没什么动静。
但我现在还是很喜欢她们的《查无此人》。
每次听，都感觉到那句“少女情怀总是诗”。
41
花粥，人称“重口味小清新”。
代表作是《老中医》、《屌丝之歌》，剑走偏锋的歌手。
唱功一般，作曲一般，吉他弹得一般，长得也一般。
几乎是什么都一般，但就是风格独特。
《二十岁的某一天》，各方面都很弱，但是就是这样弱弱的一首歌，却也很打动人。
42
王筝，甜甜的校园小清晰。
《我们都是好孩子》，永远的回忆。
43
孟庭苇，嗓音像小雨落在舌尖的甜腻。
《风中有朵雨做的云》、《羞答答的玫瑰静悄悄地开》。
酒一般的经典。
45
张恒，冷门中的冷门。但他远在1995年发出的那首《天堂里有没车来车往》，让我在中学时代的某一个晚上永远记住了他的名字。
这首歌，我现在每次听到还会很感动，很感动。
是那种，很感动的感动。
46
刘文正，当然和邓丽君比肩的天王巨星级人物。退隐江湖多年。
清澈的嗓音，优雅如玉。
《善良的日子》、《三月里的小雨》，是最早台湾民谣的标杆式作品。
民谣最初的味道。
47
小舟与流浪者的《流浪者》。
深蓝乐队的《诺言》。
痛仰乐队的《西湖》。
好妹妹乐队的《月光曲》。
丢火车的《游歌》。
达达的《南方》。
卢强的《七月》。
郝云的《去大理》。
川子的《今生缘》。
洪启的《红雪莲》。
各有千秋，都是我歌单里的常驻曲目。也都推荐一听。
48
最后还想推的一位，黛青塔娜，有原始感的天籁女音。
《寂静的天空》，太好听，太完美。
翻唱的《往日时光》也没得挑。
还有她所主唱的HAYA乐队的那首《牧马人》，特别特别喜欢。
她的民谣中，音乐性强，也具有国际性。大爱。
如果从气质上讲，她是我最喜欢的一位女歌手。
49
音乐很多种，唯独偏爱民谣。
如果你也喜欢，或是你也打算找一些民谣来听，但愿这些个人化的梳理能帮到你。
歌里见。
2016-5-8
