有的人身体里住着另一个“自己”，这另一个“自己”被压抑着，连本人都不知道。
可是，在某一个绝世机缘下，另一个“自己”觉醒了。
这时，会出现两种情况。如果觉醒的“自己”被控制，彻底被关起来，那这个人还是正常的，虽然偶尔会做一些莫名其妙的事。但一旦原来的“自己”无法战胜觉醒的“自己”，这个人便可能陷入疯狂。
中世纪时人们认为疯子额前有“疯石”，如果把这块石头取出来 ，他们就会变成正常人。
也许，这个所谓的疯石，就是体内的另一个“自己”。
本书名《取出疯石》来自耶罗尼米斯·博斯的名画。博斯是中世纪尼德兰的著名画家。他的大多数画作都在描绘罪恶与人类道德的沉沦。博斯以恶魔、半人半兽甚至是机械的形象来表现人的邪恶。他的图画复杂，有高度的原创性、想像力，并大量使用各式的象征与符号。博斯被认为是20世纪的超现实主义的启发者之一。
上个世纪九十年代，很多大学生出国留学。他们大多才华横溢，文采出众。无论他们在国外是学习，还是工作，甚至是陪读，也无论是什么专业，不少人都会利用空闲时间写小说。我称之为“海外文学”，甚至可以作为一个文学类型和文化类型来看。有长篇、有短篇、有纪实、有科幻、有校内、有社会。它们精彩辈出，看得人好不过瘾。从其中可以看出，每一个人都有着鲜明的华人印记，他们通过努力，千方百计要在美国取得一席之地，甚至是出人头地。尽管压力巨大，但是积极乐观。
后来，随着当初那批留学生逐渐在美国立足，这些海外文学数量逐渐减少，直到最后销声匿迹。
近些年，不断有新的海外文学出现。与上一批相比，这些新的作家，文笔更成熟了，但是也更生硬了。笔下的内容如空中的飞絮，飘飘洒洒，点到为止。
其实，这是两代海外华人的青春，两代人的“似水年华”。也许，青春过去了，仍然会觉得青春还不曾到来。上一代人的青春在美国，在压力中忘了还有青春。这一代的青春在国内，回来了，只觉得迷惘。两代人相比，环境变了，文化变了，关注的内容变了，写出来的东西分量也变了。上一代的文字充斥着努力与责任，而这一代写的多是对旁人的解读与感悟，埋怨与责怪。
很显然，本书风格属于新的一代。本书的九篇小说，有几个共同的关键字：边缘人、非主流、华人。本书所写的包括华人和美国人，尤其是美国人，大多属于边缘人，他们游离在美国社会之外，在他们的行为中，我们看不清正常的生活秩序。他们的工作，是非主流的，或是游走在法律边缘（如字幕组），甚至是非法的（如制售假画）。每篇小说的主人公，都是华人。作者以他们的视角，来看周围的人和事，以他们的精神世界，来观照周围的世界。
本书注重描述边缘人的生存状态。像是一个个侧写。作者用文字将生活固定下来，形成剪影。每一个故事的主角都有着隐秘的痛苦，这痛苦被压制着。他们都处于危机之中，都在压力之下。
《字幕》是本书中我最喜欢的一篇，这不是因为小说的情节，而是故事的背景吸引了我。当年看电影的时候，也曾经到处找资源，对各个字幕组有一定的了解。这篇小说讲的是就是字幕组中两个中国人在纽约的相遇，其中可以让我们一探已经式微的字幕组的操作。正如小说前面所说，你不知道在网络中其他人，是一只程序猿还是一条会听英文会写中文的狗。
《出埃及记》的主角是杰克和罗丝一对年轻情侣，他们的财产只有一只床垫。没有办法，他们从罗丝的父亲那里搞到了偷车的遥控装置，做起了偷车的行当。稀里糊涂地，他们绑架了车主母子，于是，从偷车贼成了绑匪。然后，又阴差阳错地绑架了客店的老板，一个跛脚的老太太。在美国的95号公路上，一辆车上五个人，两个绑匪三个人质，很温馨地成了朋友。最后，车坏了，他们只好叫警察来处理。
《Silence》让人印象很深。说的是一位女画家在美国备孕，她丈夫和她一起仿制波洛克等人的印象派画家的作品高价出售。“Silence”的名字让我想起了《士兵突击》中的许三多，他的代号就是“Silence”，不过我却一直想不明白这篇小说取这个名字用意在哪里。
《纽约的最后一个政客》非常有意思，萨拉是在纽约的华人，她的男朋友在拍独立电影。在电影首映的时候，萨拉撞见男朋友带了别的女人去看。萨拉一直在跟踪，半路上遇到了一个电影评论家。作者借评论家的口，对美国的社会、家庭、电影等进行了一番点评，十分有趣。
在《大榆树》中，我是个心理医生，在纽约开了一家诊所。有4个病人，这个集体治疗小组每周碰面一次。他们中有同性恋，有暴露狂。其中有一个病人是最后来的，他的太太刚从国内到美国。他的太太对心理医生说，他们在一起这么多年，他已经很了解他了，谈不上喜欢更谈不上爱，只剩下一种苍凉的安宁。
也许，现在的很多人，脑中都有一块“疯石”，如果真能取出来，人就会变得平和，人也不会从生下来就开始内卷，生活不再有压力，世界也会和谐得多。也许，需要取出疯石的，不仅仅是我们每个人。
文字是作家的生活体验，是作家眼中的生活。将自己的感受准确地写出来，这是作家的职责，也是文字的价值所在。这也是这本书的价值所在。
