图文/幸福
1月10日至11日，临夏州民族歌舞剧团原创五场花儿剧《布楞沟的春天》专家研讨会上，甘肃省戏剧作家、戏剧词曲家、戏剧表演艺术家、戏剧评论家齐聚一堂，畅谈对该花儿剧感想，各位专家和学者从不同角度，见仁见智，展望花儿剧美好前景，提出花儿剧发展设想。
五场花儿剧《布楞沟的春天》，以甘肃临夏州东乡族自治县高山乡布楞沟村为背景，讲述各级党委、政府与帮扶单位，围绕“一定要把水引来，把路修通，把新农村建设好”精神，投身布塄沟村脱贫攻坚，实现了水通、路通、新农村建设的变化，使贫困山村迈上脱贫致富奔小康之路。2016年，按照州委、州政府要求，州民族歌舞剧团经过3个多月努力，编创五场花儿剧《布楞沟的春天》，将这段感人故事搬上舞台，并于60年州庆期间演出12场，受到广大观众欢迎。
今年1月10日至11日，在临夏举办的原创五场花儿剧《布楞沟的春天》专家研讨会上，州委常委、州委宣传部部长王建华，对省上专家一行莅临表示欢迎。王建华说，《布楞沟的春天》是一部紧扣时代主题，弘扬主旋律的花儿剧。欢迎各位专家提出宝贵的意见和建议，是举办这次研讨会的初衷，根据专家的意见和建议，编创人员要进一步完善这部花儿剧创演，讲好临夏故事，唱响临夏花儿，圆梦临夏，让花儿剧走向全国。
王登渤：注重剧种艺术融合，丰富花儿剧的创意、诗意和写意
著名剧作家、甘肃省文联党组成员、副主席王登渤，曾在甘肃省歌剧团与临夏州民族歌舞剧团创演的五场花儿剧《牡丹月里来》担任编剧之一，在此次《布楞沟的春天》专家研讨会上，不无感慨地说：“花儿剧发展了好几十年，青海、甘肃、宁夏等地都在搞花儿剧创演，只有临夏在坚守，这本身就了不起，其中的难度可想而知。花儿剧《布楞沟的春天》主题讲述了国家承诺与个人承诺的兑现，国家层面的通水、通路、建设好新农村；剧中尤素个人层面的‘不干出样子就不回来’。”
王登渤说，戏剧艺术讲究的剧情矛盾，由剧中人物完成推演任务，促使剧情通过人物转换来进行，达到了引人入胜的艺术效果。如剧中擀毡的舞蹈和音乐，既有劳动生活场景，艺术上有所创新，感觉很好。剧中人物性格塑造，通过修路的过程来展现，比较生动。人物对白书面语言过多，需要进行梳理枝节；花儿剧味道不够浓，缺少核心唱段，用花儿演唱展开抒情，把花儿漫出来，增强唱词的花儿属性，增加比兴手法运用，避免僵硬的唱词和台词。通过人物的音乐属性，确立人物的音乐性格，让花儿剧向戏剧靠近。
谈到花儿剧艺术编创方面，王登渤说，秦腔曲令发展到今天，时至今日之所以不变，原因是她掌握在每个人手里。所有剧种的明显标志，主要在于唱腔，花儿剧编创同样，一是突破，有所创新；一是固定，做到传承，形成固定的风格。花儿剧在歌舞性方面发展，今后有很大的空间。如剧中编创的擀毡歌舞，给人耳目一新的感觉，因为有艺术传承也有艺术创新。花儿剧编创要注重去写意，如何突出歌舞蕴含，编创舞美、台词、唱词要讲究诗意，综合运用艺术的沟通与融合，丰富花儿剧的舞台呈现。
杨成伟：拿出艺术生命的灵魂，把花儿剧带到更远
“花儿剧走过了近半个世纪，临夏州民族歌舞剧团现在挂上了甘肃花儿剧院的牌子，实在是不容易。”国家一级演员、甘肃省著名歌剧表演艺术家杨成伟在发言时，激动的心情溢于言表。“花儿是呼唤的艺术，花儿是荡气回肠的艺术，看不见的美，是深邃的爱，感动人的艺术，她是全世界的艺术。在花儿的故乡，临夏州委、州政府重视花儿艺术事业发展，让人很感动。花儿之乡传承花儿艺术瑰宝，多年来没有放弃，卓有成效。”
杨成伟说，戏剧走精品到经典的路很难，但临夏不断探索创新，创排出这样的花儿剧，通过舞台呈现质朴的人物关系，仍然存在有待改进的不足之处，但整体上瑕不掩瑜，整部花儿剧没有硬伤，比较精彩。很多观众不会推敲其中合理性、真实性，更多地去感受一种精神，正是这部剧的成功之处。
曾在歌剧《江姐》及《马五哥与尕豆妹》、京剧《丝路花雨》，花儿剧《花海雪冤》及《牡丹月里来》担任主演的杨成伟，此番来到临夏参加，大有故地重游之感。早年时他为唱好花儿剧，先后多次赴临夏体验、采风，他前后在临夏待了5个月，终于学会了临夏官话（即临夏方言），这对一个京剧演员而言，所付出的艰辛磨砺，犹如“台上十分钟，台下十年功”，让他在多部花儿剧中成功塑造了一个个人物。那是1987年一次在临夏，杨成伟从临夏市北大街民族商品一条街信步来到中心广场，他想试自己学会的临夏话，于是走向前跟一位晒太阳的中年人搭讪，腔调道地的方言，到了惟妙惟肖的地步，对方果真把他当成当地人，与他搭腔谝起来。
杨成伟说，花儿剧走了三十年的发展历程，逐渐形成自成一格的艺术风格。艺术贵在创新，但艺术也可以借鉴，花儿剧要吸纳很多剧的东西，化为己有，为我所用，这是戏剧舞台元素融入的题中之义。让中国花儿具备大格局，音乐创作方面需要大胆创新，敢于把不是花儿的专家拉进来，感染不同戏剧爱好者。花儿剧编创不妨借鉴逆向思维，写别人不能写的东西。世界文化的多元，决定了舞台形式的变化与艺术门类出现的混搭，让花儿剧走出甘肃，走向全国，需要不断尝试艺术创新。
谈到《布楞沟的春天》唱词及台词时，杨成伟提出：台词还需要压缩，精炼到一个字都压不掉为止。强调音乐的人物形象塑造，运用情绪音乐和戏剧音乐，一点点把观众的耳朵带到更远的地方去。音乐总监李海魂老师的胆子大一些，敢于引领。在新时代，我们把有益的花儿音乐的精髓，把感人的艺术灵魂拿出来，大胆艺术创新，文艺工作者要耐得住寂寞。
王正强：明晰剧情主线与层次，让花儿剧中的亮点更亮
戏剧评论家、甘肃省戏剧家协会名誉主席王正强在发言时说，花儿剧《布楞沟的春天》题材很好，聚焦新时代，讴歌劳动人民，首先值得肯定。在分析剧情推演时，他认为还缺乏一条明晰的主线，剧中闪光点很多，编导想表现的东西太多，使全剧故事略显琐碎，人物性格塑造弱化，情节容纳的太多，真正的亮点就黯淡了。
王正强从戏剧展演故事与人物间的矛盾冲突方面，提出剧中主要演员如尤素为什么要走，为什么要回来，前后对比显得比较平淡；在人物性格塑造不够鲜明，如阿爷这个人物在剧中似乎可有可无，有点简单化；还有古拜以前为什么懒，现在为什么勤，阿爷和古拜这两个本来很有戏份的人物，可惜在剧中没有很好树起来。
王正强从花儿剧音乐创作方面，提出建议：避免音乐曲调的单一化，注重全剧前后的音乐变化起伏。他认为主要人物身上叙事的多，咏叹的少，花儿音乐的味道还不浓。他建议，能不能再贴近当地的民族特色，能不能表现他们的信仰生活，以此贴近表现人物剧情的推演联系。
郭正清：花儿剧《布楞沟的春天》的创演，是临夏花儿的春天
甘肃省花儿学家、中国民间文艺家协会花儿文化专业委员会副主任郭正清说，花儿剧《布楞沟的春天》在艺术上有很多创新，文学和音乐的成功，具有河州花儿特色。在突出思想性和艺术性的完美结合方面，他说《布楞沟的春天》有三好，一是题材好，他认为花儿剧还是向歌舞剧方向发展较好。二是题目好，她反映新时代，突出精准脱贫这一时代主题，贴近时代性与现实性，三好是环境好，临夏州委、州政府重视花儿艺术事业发展，是这部花儿剧成功的原因之一。
郭正清说，这部花儿剧剧本纲举目张，围绕脱贫攻坚战，通过丰富的叙述层次，解决其中“吃水、通路、新农村建设”三个任务，让人倍感鼓舞。临夏花儿剧编创力量在不断进步，原创五场花儿剧《布楞沟的春天》优秀的剧目，“这既是布楞沟的春天，也是临夏花儿剧的春天”。另外，他提出五场花儿剧创演时，每场要解决什么问题，贯穿什么主线，需要进一步明晰，并在节奏上紧凑，突破花儿剧程式再创新，有望取得新的突破。
胡颖：花儿剧借鉴戏剧简约之美，实现写意的舞台呈现
“顷刻间千秋事业，方寸地万里山河；三五步行遍天下，六七人百万雄兵。”戏剧评论家、兰州大学文学院教授胡颖发言时，通过引用写意化的戏剧理论视角，评说五场原创花儿剧《布楞沟的春天》，道出戏剧舞台艺术的意境营造。
胡颖说，花儿剧介于既是戏剧、话剧和歌舞剧之间，尽管只有三十多年的发展历程，但她吸收了各种传统戏剧曲艺精髓，形成了一门独具魅力的地方剧种，她展现给观众的视角应是多元的，同时她的舞蹈和音乐，也应是写意的。舞台剧和戏曲舞蹈、音乐表现在专业性方面，有生发情绪舞蹈和戏剧舞蹈，需要写意和创意结合。花儿剧歌舞性方向发展，有装饰性舞蹈。我看《布楞沟的春天》舞台装的比较满，那是歌舞剧，而不是戏剧，戏剧舞蹈讲究的是一种展示，用形体话语等来表现，不是直接写出来，而是通过舞台形象来展示，突出音乐的表现力度方面，戏剧要把劣势变成优势。
常说“十部戏剧九部传奇，十部传奇九部相思”，如《桃花扇》这个剧，以离合之情表现时代变迁，成为一部戏剧名作。她认为，花儿剧《布楞沟的春天》在创演中，或许能借鉴戏剧艺术创作之长，实现传神动人的舞台呈现。
滕飞：调用音乐美感，增强花儿艺术感染力
甘肃省文联文学院副院长滕飞说，花儿剧《布楞沟的春天》有大格局，大气魄和大手笔，是一部好看的花儿剧。在谈到现实题材花儿剧创演时，他认为进一步增强艺术品味，花儿剧应该充分运用临夏方言，做到雅俗共赏；突出花儿剧主题音乐感染力，剧情故事可以用音乐的手法表现出来。
他认为，艺术是一门讨巧的技术，怎样来赢得受众的欢迎和青睐，需要满足观众对艺术的欣赏，实现心灵共鸣。艺术是作者传递给观众的美感享受，就好比是暗中踩中的节拍，自然而然达成的默契。展演主旋律的花儿剧，需要突出增强艺术品味，花儿剧发源于临夏，立足于临夏花儿这方热土，突出主题音乐的分量，剧情通过音乐手法表现出来。
赵小钧：植根临夏沃土，绽放花儿艺术芬芳
作曲家、兰州城市学院音乐学院副教授赵小钧说，花儿剧向戏剧还是歌舞剧方面发展，还要看实际的需要。看了《布楞沟的春天》这部花儿剧，我感觉话剧的成分多，歌唱生活的比重少，花儿剧编舞看舞美，观众听花儿音乐，花儿的特色还应再浓一些。现在来看，这部花儿剧还显得太洋气，今后还需要进一步接地气，植根临夏花儿之乡，让花儿剧土色生香。
在花儿剧艺术创演方面，他认为，花儿剧应注重戏剧艺术的转化与利用，一是结合原生态河州花儿，突出河州花儿唱段，展现民歌的艺术魅力；二是要有主题音乐，全剧有让观众过目难忘的音乐，观众看过听过后记住，心目中能留下很深的印象。
在专家研讨会总结时，州政府文化艺术顾问马少青说，各位专家学者对临夏花儿满怀热情，从艺术层面上谈了很多很好的认识，他要求剧组编创人员要自加压力，下一步精心做好剧本的修改完善，用艺术手法来展现宏阔的新时代，要深入生活，深入群众，充实剧本创作艺术品味，以精益求精创演完美，把临夏花儿剧推向全国舞台。
研讨会最后，花儿剧《布楞沟的春天》剧组负责人、州民族歌舞剧团团长马颖作了表态发言。
