《记忆碎片》是诺兰的第二部作品，同是也是他的成名作。这部影片对于电影结构形式的创新令人称赞。这种对形式的创新不同于他的第一部影片《追随》，前者虽然也是对形式的探索，但是形式和内容不能完美契合，而《记忆碎片》已经将这个缺点完善了。
记忆碎片的内容是：一个没有短期记忆的人要给他被奸杀的妻子报仇。而形式是倒叙和正叙的碎片化剪辑。
无法形成短期记忆，也就意味着主人公的世界是由一个个片段组成的，而回忆恰恰是一种倒叙的方式，越接近现在越先被回忆起来。而且这部影片的主线目标就是为被奸杀的妻子报仇，这也印证了越是记忆深刻的事情越是被回忆起来。
除了倒叙之外，影片还有一条正叙的黑白影像，作为即用于倒叙碎片故事的转场，也表现了记忆的另一个特点：记忆是会说谎的，或者说你只会记得你想要记得的，甚至于自己伪造自己的记忆。
好的影片不外如此，形式和内容完美组合，共同表达主题和内涵。比如昆汀的《低俗小说》用不同人物的视点故事片段排列表现出了每一个人都是自己生活的主角，但也是别人生活的配角，我们都是世界运转的一小份子。
但形式和内容的契合还不是本片最大的亮点。我说诺兰是玩弄时空的电影大师，那么本片最大的亮点当然是对于时空的运用，正如题目所表明的“终点既是中点”。
最常见的叙事方法不外：正叙、倒叙、插叙。当然也有正叙和倒叙结合的方法，但是正叙时空和倒叙时空收尾相连，直到影片最后，正叙故事的终点就是倒叙故事的起点，影片情节的终点就是整个故事的中点，这种讲故事的手法是罕见的。
大多数的观众在第一遍看影片的时候都会有很多疑惑，这到底讲的什么故事？这些片段怎么串联起来？谁是善良谁是恶人？等等。即使看第二遍第三遍也不见得都能看懂。诺兰虽然想要作形式的创新，但是也不会让故事混乱到毫无逻辑。他有了三个方法来解决这个问题：
第一：是黑白影像和彩色影像的交叉使用。真实时间在前的事件，也就是正叙的时间用黑白影像来呈现；真实时间在后的事件，也就是倒叙的故事的主题用彩色影片了呈现。
第二：相同影像的重复使用。每一个彩色影像的片段开始都和下一个彩色影像的结尾有重复的影像出现，比如影片开始的那个旅馆前台也出现在了下一个片段的结尾。台词动作都是一样，镜头角度有时出现变化。
第三：照片和纹身既是主人公的回忆线索，同样也是观众的时间线索。照片和纹身是主人公用来对抗记忆的方法，将重要的人和物拍下来，重要的事情纹在身上。这可以帮助主角记忆，同时，因为纹身的多少变化，和照片上文字的变化，我们都可以看出哪个时间在前哪个时间在后。
通过这三个方法诺兰串起了整个故事，让观众疑惑的同时给出一个解答。这是很好的处理技巧，是对于好莱坞古典叙事剪辑的一种突破，同时将也是故事人物和观众建立联系的精妙手段。
其实还有一个问题：谁是善良的，谁又是恶人呢？我认为，这不是二元对立的因为每个人都在利用彼此，莱纳在利用泰迪和塔娜莉亚找到凶手，泰迪和塔娜莉亚在利用莱纳杀人。没有对错，只有利益。
最后要说一个观点：记忆对于人有不可估量的作用，甚至于决定了人生的意义。如果你永远没有记忆，那么这个世界还对你有意义吗？你对于这个世界还有意义吗？有人说忘记是最好的良药，那么你愿意失去记忆吗?失去了记忆，你还是现在的你吗？
这些问题的答案都在这部影片之中，这部《记忆碎片》。
