在中外合拍片的进化过程中，对好莱坞B级片的戏仿或许是必要的，但打着“需要进步值得肯定”的招牌，自我伪装成正品A货，挂羊头卖狗肉，就显得有点滑稽了。

换言之，这就是“拼多多”逻辑－－别人造过假，我就不能造了？

还真不能。当大环境需要不断向好，也的确在不断向好的时候，同样是不思进取如鲠在喉，地位自然是不可同日而语的。

不知山有屎也就罢了，明知山有屎，何必偏向屎山行呢－－要是打着青春和情怀的旗号，就更下作了：不止是作践自己，还跑去作践那些不知山有屎，和不介意山有屎的普通群众。

所谓没有对比就没有伤害，合理地说，不管是横向比较（《金蝉脱壳2》），还是纵向比较（《谜巢》），《巨齿鲨》的确是近年来表现最好的合拍电影，甚至也是李冰冰自2010年的《狄仁杰之通天帝国》之后可看性最高的电影了－－当你发现这一点的时候，其实是有点奇葩，也有点可怜的，但考虑到李冰冰的电影生涯原本就产量不高，长达8年的空窗+烂片期也就没那么不可思议了－－但对于杰森·郭达·斯坦森来说，《巨齿鲨》不过是他漫长的B级动作片生涯中，可看性稍高的其中一部。

《巨齿鲨》的原著小说诞生于1997年，在这个时间点之前，有过1975年史蒂文·斯皮尔伯格的暑期大片开山之作《大白鲨》，1978年的跟风B级喜剧惊悚电影《食人鱼》，1993年的《侏罗纪公园》，而在1997年同年，出现的是《侏罗纪公园2》。《巨齿鲨》和同类型的怪兽题材相比，并没有什么天然的优势，但也是个好莱坞爆米花大片的标准素材。然而，《巨齿鲨》花了20多年的时间才成为一部电影。

《巨齿鲨》迟到的背后可能有多种原因，类型衰落，CG技术发展规律，甚至包括合适的主角人选。杰森·斯坦森在他的职业生涯中，为卡通化的动作电影－－尤其是荤素不忌的《怒火攻心》系列－－带来了一定的平衡，但他过于严肃的表演风格，是对导演的极大考验，很容易就会让电影陷入无聊的死局（如2011年以来的诸多低成本杀手电影）。有趣的是，《巨齿鲨》前后分裂的表现，也恰恰代表了两种杰森·斯坦森电影的常态－－要么无聊到死，要么持续高能。

尽管如此，由于故事本身新意欠奉，在接近两个小时的时间里，《巨齿鲨》只带来了半出好戏。

与《摩天救援》类似，《巨齿鲨》也是一部典型的无脑暑期大片：充斥着无数智商下线的角色和情节，但又不乏震撼的视觉体验。但这里就有一个重要问题：如果这是20年前甚至是10年前，这样一部（伪科学）怪兽大片并不会得到过多的诟病。但在这10年中，暑期档的大片也早就脱离了无脑的天花板，向着高质量，甚至艺术追求的方向迈出了步子。在这种情况下，接近10年没有执导过一线大作的导演乔·德特杜巴，带来了一部“真正”的暑期电影，但远非优秀的暑期电影。

尽管特效水平并不差劲，但《巨齿鲨》存在着一些非常重要的结构问题。首当其冲的就是前后分裂，在整部电影的前45分钟之内，搁在片名里的巨齿鲨竟然只活在片名里，连男主角杰森·斯坦森的出场次数都屈指可数。在这段时间里，电影设置了大量的废角色和废线索，既不吸引人，对之后的情节又没有影响。这对一部以动作和Jump Scare为主要吸引点的电影来说，是非常要命的。

总共130分钟的戏，竟然有接近一半的时间里，严重缺乏推进力。简直要比一头从头到尾动机不明的巨蠢鲨还要可怕。

但当电影进入后半程开始，《巨齿鲨》又变得激情了起来，尽管情节依旧愚蠢（深海巨齿鲨玩着命去三亚浅滩结果什么也没干，杀伤力还不如四十年前大白鲨，难道就是为了去晒个太阳？），双语对白依旧拧巴（大量翻译腔的台词破坏气氛，不符角色形象——且不论大量让人起鸡皮疙瘩的舶来亲子对白，当李冰冰扯着嗓子喊“爸”的时候，可以想象得到不少国外观众会奇怪她为什么要学羊叫），但在视效水平和动作的节奏上都可圈可点，也在同类电影的水准之上。

基于此，《巨齿鲨》也算是正式确立了一个有别于“尿点”的全新概念：睡点。你完全可以在进场之后就开始睡上40多分钟，然后醒过来接着看，同时不会错过任何精彩镜头。

如果夏天没有鲨鱼电影，将会是什么样子？

其实也并不会有什么差别。自从1975年的《大白鲨》以来，好莱坞一直试图复制斯皮尔伯格的神奇，其中绝大多数都是B级片的狂热爱好者。但直到两年前，才终于有了一部能看得过去的《鲨滩》。鲨鱼电影很难拍，不在于特技效果难搞，而在于如何找到，并正确表达人与鲨鱼，人与自然，以及人与人之间的关系。之前电影中有过大蜘蛛大蠕虫，之前电影中有过高智能鲨鱼，和“你咋不上天”的鲨鱼。但这些电影真的有想过要拍出一部叫好又叫座的，上点档次的电影吗？很可能没有。对他们来说，这些莫名其妙的嗜血怪兽，都比不上认准钱包的吸血鬼。

而稍有常识的人都会看出，尺寸从来都不是问题，会不会用才是。