作为电影产业链上的新生力量，网络电影从早期“网络+电影”的简单结合，到今天已经逐渐走出了具有鲜明特色的发展路径。

自2014年爱奇艺率先提出“网络大电影”的概念以来，经过主流视频平台与网络电影人的共同努力，同时在“互联网+”的推动下，网络电影逐步迎来了井喷式发展。

我们完全有理由相信，当下网络电影业已成为中国电影产业的重要组成部分。

加之现代观众群体消费习惯的改变以及视频网站付费用户数量的倍增，这些因素都为网络电影的进一步壮大提供了足够的空间。

而针对年轻一代观众多元化、个性化的观影需求，网络电影在创作上也呈现出了专业化、类型化、精品化的新趋势。

今年新冠肺炎疫情让网络电影成为电影行业发展的新增长点。

仅以今年1月为例，优酷、爱奇艺、腾讯三大平台共上线64部影片，创下自去年7月以来国内网络电影产量的月最高纪录，且上线影片中12部影片分账票房破千万，创历史之高。

再加上多部院线电影纷纷转网络发行，主客观等因素的叠加，使得2020年成为了当之无愧的“网络电影年”。

据统计， 2019年受影视产业整体环境的影响，网络电影上线数量有所下降，但头部内容表现仍然不俗，仅爱奇艺、优酷两大平台就有超过35部影片分账票房过千万，总票房超过5亿。

这一现象背后，与网络电影创作团队水准的提升是分不开的，王晶、高群书、张国立、郑伊健、张艺兴、张一山等在内的专业电影人纷纷加盟，网络电影与院线电影创作的品质差距在逐渐缩小。

回顾这两年来的网络电影作品，包括《倩女幽魂：人间情》、《陈翔六点半之重楼别》、《我的喜马拉雅》、《毛驴上树》、《灵魂摆渡·黄泉》、《哀乐女子天团》、《无罪之城》等在内的众多作品。

在保持互联网影视作品特有的网感的同时，积极追求较高的电影化叙事与影像表达，获得了观众与市场的双重认可。

类型化：百花齐放百家争鸣

与传统院线电影相比，网络电影在创作和发行方面相对自由，这本身就为其类型化的发展提供了充分保障。

此外，网络电影毕竟是后来者，在类型上对院线电影有所借鉴也是情理之中。

据统计，在题材分布上，惊悚、爱情、剧情、喜剧四种主类型在网络电影播放量中占比超过90 %。应该说，今天的网络电影已经呈现出百花齐放的类型特点。

例如影片《无罪之城》将犯罪类型和动作、冒险等类型元素巧妙融合，一方面这几种类型拥有天然的契合度，呈现出新的类型特点。

另一方面，对作品质量精品化的追求，整部作品叙事节奏流畅，视听艺术手法娴熟。

另外，同属犯罪类型的《我是好人》也另辟蹊径，将犯罪和喜剧类型融合，塑造了两个“业余”的绑匪形象。

同时，创作者在情节中还融入了对于家庭和亲情的思考。这样一来，使得影片在喜剧效果之外又多了一层人文关怀。

精品化：走出同质化竞争窠臼

这两年对于影视行业来说较为特殊，资本市场一片哀号，国内电影票房却屡创新高，同时在网络电影这一新领域也呈现出自诞生以来的巨变。

在4月上线爱奇艺的《鬼吹灯之龙岭迷窟》 ，叙事流畅，高潮迭起，短短月余即斩获近3000万票房。

截止到现在，已经超过20部影片分账过千万。

这其中，既有热门IP改编，又有军事、动作、武侠等强情节类型，还有类似《狙击手》这样高票房的主旋律题材。

可以说，在创作生态坏境愈发优良，作品质量愈见精良的背景下，观众的观影热情也日趋高涨。

从这些作品来看，其制作水平早已摆脱了网络电影初期“草台班子”的粗糙感，与院线电影的平均水平更加接近。

例如今年3月上线的《奇门遁甲》 《法医宋慈》等影片，在追求商业化的同时，叙事与影像语言等艺术水准完成度较高。

可以说，网络电影迎来了前所未有的机遇期。

在中国电影产业大的发展且利好不变的态势下，网络大电影发展的外部环境也越来越好。

纵观我们所处的时代，观众尤其是年轻观众群体的娱乐消费场景已然发生了翻天覆地的变化，对于电影的消费需求正快速从院线向网络转移和扩张。

95后， 00后作为纯正的网生一代，他们习惯了智能终端的使用，将成为网络电影的潜在观众群。

互联网的普及及网络视频人数的增加，为网络电影的快速发展提供了均较为广泛的基础支撑。

2019年院线电影市场趋于饱和，影院观影人次趋向稳定。

但线上会员电影内容的正片播放增长迅速，用户线上观影需求及付费意愿持续提升。

一方面由于网络视频为用户提供了大量内容，满足用户多样化的观影需求，另一方面线上观影更便捷，场景也愈加丰富。

网络电影是文化产业的重要组成部分。

目前，美国文化产业总产值占其GDP的25%左右，而中国仅为3%。

美国电影相关产业链条内其他收入高达电影总收入的70%，远高于其电影票房。

中国电影收入的90%至95%都来自票房和植入式广告，而对于相关产业或跨界合作的横向拓展以及电影自身的纵向开发不足。

就中国网络电影产业而言，随着传统影视公司和专业人员的介入，跨平台、跨媒介的一体化产业链的无缝对接。

互联网用户点对点视频传输的海量点播，使得网络电影的巨大商业前景逐渐清晰起来，它正在改变中国电影的生产与传播格局。

网络电影市场已有10部影片获得了豆瓣6分及以上的评分。

包括《我的喜马拉雅》《陈翔六点半之重楼别》《红色之子·单刀赴会》《独家记忆番外之相信爱》《独家记忆番外之再见爱》《花儿照相馆》《大地震》《毛驴上树》《大汉十三将之血战疏勒城》《镇魔司：苍龙觉醒》

热评关键词大多涉及影片折射出的家国意义、社会意义、现实意义，这在很大程度也为现实主义题材和主旋律作品在网络电影领域的发展打了一剂强心针。中国网络电影行业发展趋势分析

1.小而精成为行业趋势

网络电影内容长久以来被诟病的原因，在于故事内容松散和情节注水，只有从题材和内容本身出发，才能实现其精品化目标。

随着现实主义题材创作风潮的日益兴起，贴近现实显然是网络电影实现自身突围的一个方向。

进入“金九银十”的献礼季，爱优腾等各大平台纷纷发力现实题材。

陆续推出《大地震》《毛驴上树》《士兵的荣耀》《八角街》《幸福里的朝阳》等现实题材作品。

这些影片同时兼顾了宣传表达与商业价值的双向需求。

《大地震》以1522万票房分账收入成为月榜冠军，并进入年度票房榜。

《毛驴上树》票房突破1000万，实现社会价值和市场回报的双赢结果。

这些作品的成功，从社会和市场两个层面再次印证了这条现实主义的突围之路确实是行之有效的。

2.系列化、IP化，品牌效应仍显著

由于成本上的限制，网络电影往往缺少爆款内容，无法用持续掀起的声量证明自身的存在。

而头部IP恰恰具备这种先天的优势。

一方面，是IP故事改编和自主原创能力的提升，让网络电影市场上开始涌现一批重内容质量而不再一味追求数量的优质作品，提振了观众的期待值。

另一方面，大IP的情怀效应也为平台带来更多的新用户。

2019年度网络电影票房榜冠军、票房分账3470万的《鬼吹灯之巫峡棺山》，也是一部典型的IP作品。

其先天的知名度优势也为制作方争取了提升投资体量的巨大空间。

3,感官刺激成认知卖点

《流浪地球》之前，科幻题材本不是电影市场的热门，更不受投资者青睐。

但随着《流浪地球》带来的示范效应，2019年上线的多部科幻类网络电影均受到热捧，也印证了中国观众对科幻题材的迫切需求。

针对年轻一代观众多元化、个性化的观影需求，网络电影在创作上也呈现出了专业化、类型化、精品化的新趋势。

那么接下来我们来谈一谈网络电影到底有哪些优势，吸引了众多投资者的青睐？

1.受众群体广，观影速度快

2019年上半年中国网络视频用户规模达7.59亿，其中长视频用户规模达6.39亿，占网民整体的74.7%。

网络视频(含短视频)用户使用率近90%，庞大的用户基础为网络电影行业提供了广阔发展空间。

2015年10月，华谊兄弟、本山传媒联合七娱乐共同投资的《山炮进城》在爱奇艺独播上线。

专业影视公司的制作实力和赵本山弟子们的悉数出演，使这部影片成为继《道士出山》后又一部现象级作品，上线24小时内播放量超过600万次，迄今为止播放量已破两亿，可见播放速度之快。

2.投资周期短

一部网络大电影的诞生，从前期运作到后期制作，少则一个月，多则几个月。

而且网络大电影不用考虑院线排片、档期、甚至竞争对手的问题，直接在各大热门网络平台播出即可。

相比院线电影一年以上才能变现的尴尬，网络大电影几个月就能看到收益。

3.投资成本低，回报率高

院线电影的投资一般在千万元以上，甚至几个亿，而网络大电影投资成本可以在百十万元到千万元不等。

投资成本低不代表收益也低，如果剧情吸引人，点播量高，分账也高，投资回报率比院线电影还要可观。

例如2018年，分账高的《灵魂摆渡黄泉》，800万成本拍摄制作，分账达到了4547万。

还有同年的《陈翔六点半之铁头无敌》，仅300万的投资成本，票房分账达2987万，投资回报率近10倍。

以前谁能想到一部成本只有28万元成本的网络大电影《道士出山》撬动了1500万的票房。

投资之小、见效之快，在资本的刺激下，网络大电影的制作数量急剧增长，甚至一年就可以制作出2000多部网络大电影。

网大发展如此之快，究其原因是网络大电影投资少利润大，资本回笼快。

所以说，千万别小看了网络大电影。

在如今这个网络发达的时代，网络大电影有着足够施展拳脚的发展空间，未来的成就也不可小觑。

从亦步亦趋到自力更生，网络电影必将开辟出属于自己的一片天地。

面对网络大电影的如此优势，对于中小成本电影、中小影视制作公司、年轻的影视制的人来说，吸引力是足足的。