这一部的故事节奏稍慢，和前两部相比，算得上是漫长的前戏了。然而可惜，漫长是够漫长，却并没有“慢工出细活”的质感，尽管在后面它让我想起了《罪恶之城》，但实际上却粗疏的很。
父女情感的处理在华语片中总是带着一股戾气，或凶蛮，或油腻，但绝少平和。仿佛我们的世界的确缺少“逻辑”这样一种文明现象，放在日上生活的经验里，就是“不讲理“——作为铺垫的亲情场面往往是表明伤害的合法性，但越是这样讲故事，就越是缺乏道理：站在逻辑的对立面讲故事，这很有港产片的招牌味道。
难道父女之间的亲情一定是这么“惨烈”的么？在我看来，鳏夫养育独女的情节没问题，但吧两人之间的破裂建立在“鳏夫”这一身份上就很难成立了。古天乐的形象没有立好，作为核心人物，立足不稳绝对是硬伤——不是说动作片不能有铁血柔情的主人公，而是该不该先告诉我们这是一个啥样人。
老警察和亲情的布置不能作为后半部分神经分裂般的行为的交代。
一来除了话头上的点缀人物本身不具备辨识性，甚至在后期的打斗中我几乎找到了《圆月弯刀》的丁鹏和《黑社会》的Jimmy哥两个人物的影子！这难道不算是败笔么？
二来对于本能起到点题作用的情感挖掘，在作品中几乎是被废弃的，对于女儿的控制欲和女儿反控制的行为之间的撕扯没有看到，直接就过渡到《飓风营救》般的追踪上面，这是投机取巧的做法。
最不能理解的是偷拍者那一场的“加戏”，完全没有意义的交代，动作上也基本没有什么可观之处。要说理由，无非是积攒人物的怒气值，为后来的野蛮爆发寻找借口而已。与其这么做，倒不如及早把吴越饰演的泰国警察那段家庭矛盾翻上台面，制造一些摩擦，起码还有些张力。
最“香港”的是忽然跳出来的证人，开始给个慢镜头，然后半截腰来一句“原来当时她正在那辆车上……”。这样的巧合也是典型的缺乏逻辑，没有充分的说服力的表现！
然后就是动作戏的乏味。
主人公的身手是全片最意外的表现，如果一个香港小警察都这么能打，或许能说明为什么他们那儿能出一个“李小龙”，但当更能打的犯罪头目下场的时候，终究还是靠“世纪之咬”取得胜利——这是向泰森的精神献礼么，毕竟当时是他输了比赛。
吴越的表现是中规中矩，而不是可圈可点。即便之前他已经混去网大卖面孔了，但这次的表现就是它的正常水准无疑。和吴京之前的情况差不多，这也是一个吃亏在脸上的动作明星，而且俩人还和尚格云顿互相对照，只是后者的问题是丑得不那么上镜而已。
所以这次观影对我来说不是一场冒险的旅行，而是一场旅行的冒险，然而也仅此而已。
