忠于内心世界的村上，最识人间美妙处
读《我的职业是小说家》有感
我从未读过村上春树的作品。这本书是第一本。《挪威的森林》是如雷贯耳，但是从未读过原著，有幸听过书评，里面讲到渡边淳一和两个女人之间的感情，也许是因为第三者转述的缘故，听来少了几分爱情的粘腻之感，倒是多了几分清新与可爱。＂我喜欢你，就像喜欢春天的熊一样，天气暖和的时候，全身毛茸茸，软绵绵的熊就从山坡上咕噜噜地滚下来，然后对你说，你好呀＂这一段文字是我脑海中所有的画面。我想能写出这样细腻鲜活的文字的人会是怎样的一个人呢？
如今我从这本书开始，去了解村上春树，这个把写作和跑步坚持了三十五年的男人，他会怎样来说他的职业呢？
书看到50％之前，我觉的村上春树真是一个罗里吧嗦的男人哪，一个问题可以反复地嚼来嚼去，所强调的事情也是陈词滥调的东西，不新鲜，无刺激，实践性也不强。以至于看到中间后，我转战了雾满拦江的《笨人的成圣之道:曾国藩》，以此书的诙谐幽默来做调解。
谁知，读书过半后，竟读出了几分味道，发觉村上春树谈问题，不讲虚浮，不逐潮流，不惧自嘲，不畏流言。正如他后记当中所说的那样，此书也许无法提供读者渴求的指导，但是却是他在这条路上真实的点滴心得。他在文中流淌出对音乐和球赛的热爱，就好像面对面与你交流，不在意自己是否偏题，又或许打乱了顺序，他只需写出自己的内心所感，就好。
此书共分用十二章谈论了十二个话题，村上从小说家的门槛低，入行容易说起，大意就是欢迎各位入坑，但是能否存活下来，没点儿精神内核，没有源源不断的创造力，估计也只是风云一时，从此沉寂。反观他自己，写小说完全是因为头脑发热，一开始也就是写写，只觉得脑中那个概念化的东西应该把它文字化，好像只有把它都写出来了，全身才会舒坦，于是他就在自己艰辛困苦，靠着酒水生意为生的那段日子里开始写作，刚开始的时候，用英文写，后来感知到日文的亲切，又开始将故事改写为日文，你可以发现村上其实是一个挺爱折腾的人，尤其是在写作的时候，文章翻来覆去地改写也不烦躁，他坦率地承认“我被某种特别的力量赋予了写小说的机遇”。这样的他在面对文学奖的时候，也很坦然，即使几次与芥川奖失之交臂，他却丝毫不介怀，甚至觉得盛名之下难有率性而为的好作品，只是几度被外界妄加推测与评论，使他烦不胜烦。其实身为作家，最好的奖项就是持续创造出高质量的作品并长期拥有自己的读者群，这便是村上的观点。
谈到文学创作方面，村上说到自己对原创性的定义，一是要有独特性，二是要有成长性，三是流传性。村上倾向于不依赖素材进行创作，他认为从自己内心出发，将每日所见所闻与自己的想象力相结合，便能构建自己的故事。因为不论哪一代人都有自己的时代与固有的现实，这些东西会随着时间的流逝获得不可忽视的分量。在写作时间方面，村上不同于放浪形骸，潇洒任性的作家，他坚守每天写十页，每页写400字的规律生活，写完作品之后要将其“窖藏”一段时间，之后邀请第三者进行点评，再三地进行修改，这期间也许会删掉大段的内容，也许会增添新的灵感。细心养护，才能出珍品。倾尽全力而为，
“ 我们能够带进坟墓里去的，归根结底，也只有已经尽心尽责的满足感，以及拼尽全力的证据”。村上这样说到，他认为写作是一项彻底的个人体力劳动，需要有基础的体力作为支撑，除此之外，还有不会被扼杀的想象力，为自己直抒胸臆的爽快去写，在自己的内心世界里开疆扩土，不问年龄几何，不问身处何地，其中的虔诚与执着，如此美妙。
与其说村上在任劳任怨地做一名小说家，不如说在他做一个忠于内心，砥砺而行的人。杨熹文喜欢他的自律，因为她也在努力成为他，我也开始喜欢他，大概是因为我也在向往成为他。
