说实话，一点都不意外。
不止是新人很强的问题，毕竟老演员一直在输出，总有些被榨干的味道；不止是建国，像Rock、思文、呼兰、张博文……都有下滑态势。
很像走入职业生涯期的运动员，面对年轻后生的冲击，力有余而力不足，心里可能还会感叹“我要年轻几岁，正风光那会儿，有你什么事儿……”可恨的是，他们风光那会儿，也就在两年前，甚至一年前，有些上热搜也就在几个月前，残酷！
可几乎所有领域都是这样，再不情愿，前浪总要被拍到沙滩上，一拍复一拍，只听新人笑，未闻旧人叹。
回到建国的作品，“笑果”上看，不如人意。但李诞认为这是完整的作品，有些点观众没有get到，这又不像是朋友间的安慰。
为什么李诞能诚恳给出较高的评价？
这要回到喜剧的创作中来谈，所有伟大喜剧的内核都是悲剧，对应来看，绝大多数的喜剧演员，私下里绝不会像他在舞台那么乐观那么搞笑。想想卓别林、周星驰、郭德纲等这样的人，生活里是什么样大概就明白了，他们在创作喜剧，但他们也不得不吞噬悲剧。
脱口秀也是一样，好的作品不止是逗笑观众，这是底；想要立得住，要输出价值观。
建国的作品就是在输出价值观，不过是作为喜剧人的价值观，他在表达自己，做得久了，没那么想再去一味地逗笑观众。我想，这也是李诞给出较高评价的原因，作为同行的认同。
有看过上一季的朋友应该还记得，建国是怎么输给卡姆的，他最后的作品就是在表达自己，没有那么多笑点。
换句话说，建国是不愿像卡姆一样把自己当工具去逗乐观众的，所以他看不上卡姆的内容，认为那根本不是脱口秀，就是一场夸张的表演。
但是，大家只想笑，你就输了。
话说回来，为什么脱口秀演员就这么急着要表达自己？这么快就才思枯竭了？
并不是，他们想说的话题还有很多，但因为是面向大众传媒，播不了，自然就不能说。
电视台播不了的？是不是很熟悉？没错，脱口秀其实面临和相声一样的问题，甚至比相声要难得多。
起码在德云社的小剧场里，屎尿屁还是可以讲一讲的，偶尔也能面向大众传媒。
但国外脱口秀的核心主题，政治、宗教、商业大佬、娱乐明星、两性……你看在大陆能说哪个？对比黄子华的栋笃笑，你大概能明白给这些演员的创业领域有多么狭窄。
况且他们也不如相声演员般有几百段传统活儿可以使，经典包袱反复用观众也买账，脱口秀有吗？
可以大胆猜测，脱口秀的发展方向一定是要结合更多的肢体动作（包含且不限于舞蹈、杂技、武术）、夸张表演（包含且不限于魔术、小丑、小品甚至哑剧）、甚至乐器伴奏，这样才有机会蓬勃发展，观众也会更买账；其它方向，基本连想都不用想。
《圆桌派》里导演王晶讲过一个非常深刻的观点，优秀的喜剧演员，像周星驰、沈腾这样到一定年纪以后，一般就很难面对自己在大荧幕上的喜剧表演，即便还能逗笑观众，他也不愿意了。星爷基本很少再出演喜剧，沈腾的作品也是一样，不再只是逗笑，在《飞驰人生》中他要去“死”求升华。
可建国们才三十多岁甚至十多二十岁，这么早就要升华了吗？
