在我们很多人心中，一个家庭里，一个男人，作为父母的儿子，妻子的丈夫，孩子的父亲，是一家之主，是顶梁柱，无论怎样，形象似乎都应该是高大的，伟岸的。

这种认知，已然在人们心中筑起一堵厚实的墙。乃至于一旦形象坍塌，效果便有点黑色喜剧的效果，就像一个无瑕的美人，突然发现她的瑕疵，一时竟不知如何接受与补救。

电影《游客》讲的就是类似的故事，但看的人心情同样如履薄冰。

该片由瑞典颇具才华的导演鲁本.奥斯特伦德执导，曾入围2014年戛纳电影节“一种关注”单元。

不过，尽管有人将它与其他两部影片《爱的就是你》和《消失的爱人》并称“婚姻暗黑三部曲”，但在我看来，影片的内涵并不仅仅特指婚姻中的夫妻，而是对所有亲密关系的一次暗讽。

而随着剧情的推进，我们很自然地跟着拷问自己的灵魂一遍遍：如果是我，我会怎样做？

剧情一开始就透着别扭。

来自瑞典的一家四口，来到阿尔卑斯山滑雪。

尽管已到中年，育有两个孩子，但看得出，男主人托马斯和妻子艾芭都维持着中产阶层的自律和体面。

丈夫呢，没有浑圆而松垮垮的肚子，脸不油腻，皱纹不过是岁月的见证者；

妻子也一样，保养得宜，穿质量上好的羊绒衫，直筒裤，优雅利落，操心一家大小。

但看似美满的家庭一家四口，总透着股别扭的尴尬。

一家人话少得可怜，两个孩子和妈妈更亲近，爸爸呢，似乎和其他几个人都是疏离难以融入的状态，特别是全家滑完雪合影留念，彼此无法合拍，显得滑稽。

不过随后很快就给出原因——爸爸的工作非常忙，平时与老婆孩子们相处的时间不多，这几天是难得的陪家人时刻。

偏偏，就陪出事了。

第二天，一家人在雪山下的餐厅用餐时，惊叹于迤逦的雪山神色所吸引，妻子拿起手机拍摄。

谁也没料到，雪崩会突然而至，雪雾席卷至餐厅，餐厅里所有人都吓得大惊失色。

危机之下，做母亲的凭着本能反应，护住两个孩子。

而餐桌对面的丈夫，则一个人飞奔逃离现场。

但很快，人们发现不过虚惊一场，重回餐厅，男主人也回到位子上。

然而，整个家庭内部，一股尴尬的气氛在蔓延。

接下来的戏，导演分三个层次，发出所有关于人性、选择的拷问，矛盾因此而展开。

丈夫该如何面对家庭和自己？答案是，自我宽慰。

事情发生后，一家人回酒店，导演十分巧妙地用一组镜头刻画出每个人的内心：男主自知理亏，自己不论做丈夫，还是父亲的形象，都崩塌掉，因而像做错事的孩子，做低头认错状，但又十分在意妻子的看法，不时地扭头偷窥她的反应。

但妻子一直沉默，忍着不爆发，她无法接受一个事实——作为家中的顶梁柱，怎么就能撇老婆孩子逃了呢？

孩子们的反应则更真实。俩孩子的视线不停在父母间扫来扫去，带着疑惑或害怕，对他们来说，父亲逃跑固然让人失望，但他们更担心父母因此吵架，闹矛盾，小儿子更是哭出声：“我怕你们会离婚。”

大家都是成年人，有孩子的牵绊，离婚倒不至于，但一番拷问敲打及和解是免不了的。

为了家庭和谐，也为了孩子，夫妻俩首先做了初步和解：自我疗愈，彼此安慰，这事没什么大不了的，就这样翻篇吧。

但很明显，妻子翻不了篇，便有了接下来的两场拆穿男主逃跑的大戏。

男人逃避问题：不是逃跑，是人性本能！

第一次拆穿是在入住酒店时认识的女人，及她的新情人面前。

妻子控诉很突兀，但也可以看做她压抑已久，总之，原本轻松的气氛霎时变得尴尬。丈夫难堪之余，最直接的反应是矢口否认逃跑，解释说那是“人的下意识反应”。

丈夫的话让妻子更吃惊和失望，对他说的下意识反应更不认同，因为在雪崩来时，她的下意识反应是保护孩子。

有意思的是，听他们倾诉的女人，是位思想非常open的女性，她已婚，同样有两个小孩，但她带着自己的情人出来度假。她坚持开放性婚姻，支持丈夫或伴侣找自己的xing伴侣。

但就是放飞自我的女人，也解决不了他们夫妻俩面临的难题：灾难面前，你的伴侣逃跑了，还不肯承认，该怎么办？

男人承认逃跑，是否男性都自私？

剧情的走向更尖锐，也更像走向死胡同——丈夫不肯否认妻子的指责，做妻子的只有步步紧逼，以证明自己的指责是有根有据的。。

这次，妻子在相熟的一对情侣朋友面前搬出证据。原来，当天她的手机录视频时没关掉就发生雪崩，也录下了丈夫逃跑的一幕。

面对证据确凿，做丈夫的不得不承认，是自己当场逃跑。

在这里，导演巧妙地插进一个话外音来拷问观众：如果是你，会逃吗？还是说，男人都比较自私？

这一问题是通过夫妻俩的情侣来完成的。男性朋友Mats直接承认，他不会做得比他朋友好，因为你不清楚人性。但他的小女友则反唇相讥，说他也是抛下儿子留给前妻照顾，自己和小女朋友来到滑雪圣地度假，而她自己，在遇到类似情况，肯定是和女主一样的反应！

是不是这样？影片在最后也作了回应，稍后再说。

看似荒诞的结局

事已至此，丈夫也承认自己是逃跑，但接下来该怎么办？

一方面妻子仍然抓住这个不放，不肯向前，另一方面，又没离婚的意图。

然而，日子总得过下去！成年人应该懂得，解决问题远远比制造问题紧要得多。

在这里，导演不知有意还是无意，让一开始有理的妻子走偏了，她仍然处于较真冷战的状态：不重提，不原谅，不和好。

但一想，这样才更真实，在婚姻中，触犯底线的一方，只要承认事实，再道个歉，另一方，就必须要原谅吗？那犯错成本是不是太容易了？

她不是作，她是对身边的枕边人产生了严重的信任危机。谁知道以后再遇到事情，这个人还值不值得托付？

最后，导演是以男主的一场撒泼大哭来化解这场危机的。

男的剖析，自己不但不是英雄，还是个在和孩子打游戏时作弊的父亲，有人性中丑陋的一面，也是自己本能的受害者。

看着丈夫来这一出，加上子女从中调和，妻子再放不下，也只能和解，就算是暂时的。

接下来，夫妻俩在孩子们面前上演了一出“英雄救美”的戏码——母亲雪地里失踪，父亲勇敢地将她救回来。

这样，在孩子们面前，父亲的高大形象得以重塑，而父母的关系也得到改善。

更耐人寻味的是，在回去的路上，巴士出事故，女主是第一个与司机争吵，强烈要求下车的。

到了这一刻，前面发生的一切似乎公平了，也有了答案——在灾难面前，自救是人的本能反应，与性别无关。

此刻，男主释然，男主朋友神情也轻松起来。

这一结局，怎么看都带着荒诞！婚姻乃至生活的本质是什么？

如果非要答案，或许只有张爱玲的那句“人生是一袭华丽的袍子，里面爬满虱子”来解释了。