最近小月觉得很累，像是踏上二万五千里长征途终于圆满地看完了《延禧攻略》，《如懿传》又来了，视觉疲劳+精神疲劳，内心很抗拒入坑。
同一个朝代的故事琐琐碎碎，爱新觉罗·弘历真是个烦人精，多情到随便和某个嫔妃的风花雪月都让吃瓜党追得意犹未尽！但，《如懿传》里有周公子啊……
虽然如懿的少女妆备受网友diss，但嫔妃妆扮一举一动一颦一蹙还是赏心悦目，满屏幕里都是娴熟风情……
每次小月追后宫剧，都对那个拥有后宫佳丽三千的皇帝无比同情，在女人们的戏中，皇帝就是个推动剧情发展的背景板啊！富有才情的女子齐聚深宫后院，在背景板配合下开展阴谋权计……
《延禧攻略》冲突较多，打怪升级的剧情和网文“爽”度套路如出一辙，《如懿传》的剧情陆续拉开，也是争权夺宠阴谋不断，十几个女人无数台戏，在这偌大的后台、局促的环境，唯一闪着亮光点的就是嫔妃们的女性意识，毕竟后宫的恶毒伎俩和争斗，实在太上不了台面。
《延禧攻略》中的皇后娘娘，深感自从嫁给了皇上，就失去了自我，在惨烈的争权夺利中心如死灰，最终选择了以生命为终结做回自己，皇后娘娘的女性意识是强烈有自我的。
《如懿传》中的如懿，在听到郎世宁的“一夫一妻”后深思熟虑，并且认为，天下间没有哪个女子是希望和别人分享自己的丈夫，这一刻，她也是有自我意识的。
从前制度中，贤惠的妻与妾，千百年来勤恳持家，成为家族谱中格式化的贤妻良母，这些女子都失去了自我，成为了人们歌颂的对象、文字上的符号、和正在长成的少女以后的人生模板，没有鲜明自我的女性形象，其实是枯燥乏味的。
虽然宫斗剧里每个女子都有自己的性格，但在剧情中，这些女性都为了在后宫生存而扭曲了自我，成为千篇一律的争斗主角，做着千篇一律的争权夺宠的事情。从这一方面看来，后宫剧是一出出悲剧，将美好的东西酣畅淋漓地撕毁扭曲给观众看，可怕的是，大家都喜欢这样的套路，并且觉得结局众望所归。
确实无比可怕，我们最终的追求，莫非就是一个坐在高位上的形象？是成为世间最恶毒的女人，手中沾满了其他人的血泪？这就是这个时代的追求？就是女性的诉求？
在历史脉络中，大清朝是距离我们最近的一个朝代，是我们意识中封建传统的“旧”的代表之一。在接连两部后宫剧中，看到富有才情的女子偶然闪现的女性意识光芒，小月起初还是蛮惊讶的：大清朝的女性意识就已经觉醒了如此地步了么？
近来的后宫剧，以华丽的旧式布置包装起现代女性，以幻想意淫古人生活，“故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”，恍惚间就让人忘记究竟是什么时候，我们可爱的女性真正地踏上追寻自我的道路。
前几天，看到杨平的《清代女性词中女性意识的觉醒》，从清词中研究女性意识，从充满才情的女子所留下的笔墨中深挖她们人生历程以及她们的诉求。
父权统治压制了几千年来女性的精神世界，将女性定位为依附男子的对象，整个世界的光辉灿烂由男性掌握，而女性，只需要在闺阁中掌握男性即可……这种情景就算想想都觉得头皮发麻，但在当下社会，这种生活还是有人趋之若鹜的，确实不可思议。
从明朝到清朝到民国，徐灿、吴藻、顾春、沈善宝、秋瑾这些杰出的女词人，用其或温婉或刚强或和善的词调情思，为文化词坛填充了女性意识。在占据全国近一半的人口中，女性也是可以说“不”，所谓的重男轻女，不过是千百年来单一无知的规条对人性恶毒的拘禁。
女性的一生中，从少女时代备受呵护，我们文化体系中对少女的情感是小心翼翼的爱护，豆蔻年华，大家争相呵护，将纯真、美好、希望等世间美好的形容词悉数倾注于少女身上。但对于长大成人的女性，婚后许多莫名的言论就蜂拥而至，仅仅是因为，成年人的世界是残酷的。
封建时代也就罢了，大清结束了多年，很多人依旧用“成年人的世界很残酷”为理由，来相互吐露着不加掩饰的疲倦与恶意，彼此间争斗不休，将少女温婉可爱的情思毁得一塌涂地，人生尚且艰难，何苦为难女人？
当下的姑娘们都不是被封闭在深宫后院，身边有亲戚好友、世界有万千风景、事业有无数高峰、人生有万千可能，其实并没必要以“失去自我”为代价，不顾一切地去迁就他人，需知你的迁就，何尝不是一种变性要挟呢？
“我为了家庭放弃了一切”、“我为了爱情舍弃了一切”，有时候姑娘们以这个理由，留住那个你为之而失去一切的人，他留下了，你拥有的也并非全世界，只不过是一个，被诺言困住的躯体。
女性自我意识觉醒的道路，我们走了也不过百年。曾有姑娘对小月说，有时候找不到好的表达方式，甚至搞不清楚自我诉求，只是懵懵懂懂地遵从别人的意愿前行……如此，自我反思就很重要了。但愿人间多些温情、多些尊重，愿所有姑娘们拥有理想的婚姻，并且民主、自由、平等……
