《瓦兰短诗集》是去贵阳五芝堂买的。定价虽是9块9，但打了四折后，我也只花了4块钱就买到手了。和书配套的还有两张CD。朗诵的是诗集中《绝境》和《春天》两辑中的诗。之前没有读过瓦兰的诗，更没有听说过瓦兰这个名字。仅有的一次接触也只是在一本旅游杂志封底上看到这本诗集的广告。说来有趣，买这本书当时的想法，是比较喜欢封面的装帧设计。
书末有瓦兰的简介，他原名杨桥，1965年生。江苏人。79年开始写诗。84年出版第一本诗集。86年开始创作现代史诗《夜巡》。至今出版有《风居》（南海出版社）、《瓦兰诗集》（花城出版社）和四卷本《瓦兰诗集》（青海人民出版社）。出版了多少诗集，有多大年龄，在哪里出生，对于一个读者来说，都不重要，具有说服力的，还是诗人的作品。
我在翻阅书中那些优美图片的同时，也把里面的诗全部读完了。同时，也因此喜欢上了瓦兰的诗。他的诗讲究节制。内在的情感控制很理智。当读到《给凤凤》这两首同题诗时，竟感觉到对于爱情，瓦兰好像是旁观者一样，从主演的角色淡化到旁观者的角度，来审视爱情，来观察自己。如果是我来写爱情诗，我会赋予诗句适当的粘性，添加情感的浓度，力求打动人，具有冲击力。但那样写的败笔就是容易在浓烈的情感之中迷失自我，写作主旨会被词语所替代，造成诗歌内部的迷乱。口感上虽朗朗上口了，但在内涵上却失之浅薄。
瓦兰在用词上极其精简。如《不》：
马被众人推来推去，低着头
最后被众人杀了
众人被推来推去
众人被杀了
不能再多加一个字，也不能减少一个字。作为诗歌，他用词的精简值得学习。当然，精简与写作者的艺术感觉、观察角度、处理方法等因素有关。不可随意效仿。在诗集中，存有《爱到极点》的初稿和修改稿。初稿如下：
我美丽矮小的妻子啊
我日夜思念你。
冰雪搭成的屋子一座连着一座
每一个抱着被子轻轻敲门的女人多像你
修改稿如下：
我美丽的矮小的妻子啊！
我日夜思念你。
陌生的屋子一座连着一座，
每一个站在门外的女人多像你。
明显地，修改稿比初稿有艺术魅力。魅力来自于留下的空间比初稿宽。初稿中“冰雪搭成的屋子”、“抱着被轻轻敲门的女人”过于具体化，给诗歌画面造成呆滞感。相反，修改稿更强化了“我”的处境，指向异乡的路上。与首句“我美丽的矮小的妻子啊！”呼应起来，浑圆如一体，将一个长期漂泊在外的人浓郁的思念情感表达得淋漓尽致。
说瓦兰的诗美，其美在质朴，不虚浮，不华丽。即使是写具体现代化气息的城市，像纽约，诗人仍然保持着诗集中写《乡村小夜曲》朴实的笔调。在平淡的叙述中，表达观感。
在瓦兰的笔下，一切都似安静的，如同温暖阳光照耀下，溪水中静卧的鹅卵石，远离喧闹的世俗生活。他笔下写的多是我们所熟悉的事物，包括村庄、燕子、乌鸦等等，它们在你阅读时，悄然间勾起你淡淡的回忆。在处理上，却又是点到为止，不作深入的诱导。像《阴影》：
村里人戴着狐皮帽子，围坐在灯下
屋外，大雪纷飞
他们猜测新生婴儿和雪的关系
并议论他带给村庄的吉凶
直到后半夜，孩子还未出生
大雪把村子埋掉了一半
村里人开始不安
他们焦虑的脸渐渐碰到一起
像诗集中的其它一样，具有很强的视觉感。读者如同隔着玻璃，在窗外，看着这发生的一切。默默地注视着。
诗集中收录的都是十行左右的短诗。短小、精致、优美的诗很多。但我更喜欢《想到花时想到的诗》和《四月的莲花》。既精简，又不失优美。在诗集中具有代表性。
《想到花时想到的诗》
你拥有土地、房子、河流
还有光线和蜜蜂
当秋天无事可做，前来找你
卡车正在山谷，运送黎明的雨衣
你活着是大地的一份荣耀
除此之外，星辰也毫无意义
《四月的莲花》
我的爱人是纯净悠闲的莲花，
她坐在山坡上发呆时，
眼里有春天的景象
她发芽如蔷薇，秃鹫在她头顶盘旋
我嗅出神的气息，
从地下突然上升到这个世界。
诗句中没有提到“花”，那么，诗题中的“花”是什么呢？其实细究这对于一首诗歌没有多大的价值，也没有多大的意义。诗歌需要的是感受和倾听，而不是手术刀。在我看来，或许是诗人写作时的亲眼所见。是真实的花。在此感触之下，写下此诗。当然这也只是以已度人。真实情况，不得而知。诗中三节均有个“你”，从指代和角度来看，不尽相同。按照王继林先生的点评，分别指花、花和诗，花和诗两者合二为一。利用这程逐渐推进的方式，借以诠释诗意的存在。可以感受到，看到花时的那份舒适，那一刻的浮想联翩。《四月的莲花》像是灵性写作。莲花代表高洁，那么我的爱人是纯净的莲花，心之所向，借用比喻，作巧妙的表达的同时，诗人借用手中的笔来造景。春天的背景。发芽时的葱绿。还不忘在高空上安排一只盘旋的秃鹫。当然，食肉的秃鹫在这里，所制造的是视觉和想像中的流动感。面对这么一种天然镜像，“我嗅出神的气息”，给整首诗带来颤动、升华，给读者一种突然拔高的感觉，待回过神来，留下的连绵的浮想和不绝的感叹。
说瓦兰是短诗之王，可能是因为其创作诗歌多为短诗的原故。但如果说他是画境的高手，那么则是因为他借助诗歌，给我们描绘了一幅幅清新、美丽的画。
