黄筌（约903-965），五代后蜀画家。字要叔，今四川成都人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫，擅画花鸟，自成一派，作品多描写宫廷中异卉珍禽，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染。后人将他与江南徐熙并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。

《写生珍禽图》，五代，黄筌，绢本设色，纵41.5厘米，横70厘米。

写生珍禽图局部

写生珍禽图局部

《写生珍禽图》描绘了龟、蝉、麻雀、鸠等20多种动物。从画面“付子居宝习”来看，显然是一幅课徒的写生稿本。

图中画了鹡鸰、麻雀、鸠、龟、昆虫等动物20余件，排列无序，但每一件动物都刻画得十分精确、细微，甚至从透视角度观之也无懈可击。标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美，中国的花鸟画家已经具备完善的写实能力。传说当时有使节向蜀主进献白鹰，宫殿的壁上有黄筌画的兔、禽，栩栩如生，白鹰见了，屡欲搏之。沈括《梦溪笔谈》谓：“诸黄（黄筌及二子居寀、居宝）画花，妙在赋色，用笔极轻细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生。”勾廓填彩，本是中国画的一种独具特色的绘画方法，但与早于此图的唐代人物画与山水画相比较，此图勾轮廓的墨线大都非常轻细，似无痕迹，所赋色彩，也明显区别于唐画的浓烈艳丽，而是以淡墨轻色，层层敷染，更重质感。这种绘画风格，注重表达物象的精微、逼真，我觉得似乎有些接近于现代的照相再现。

此图卷后署小字一行“付子居宝习”，知是画了给儿子临习之用。黄筌具备非凡的创作能力，广政7年（944）淮南通聘送来六只鹤，蜀少主孟昶命黄筌画于偏殿壁上，黄筌画了鹤的六种姿态：唳天、惊露、啄苔、舞风、疏翎、顾步，其构想之美妙令人神往。他的两子居寀、居宝幼承家学，长大后皆为后蜀的宫廷画师，但黄筌官至检校户部尚书兼御史大夫，说他只是个画师未免轻视了他。他“勾勒填彩，旨趣浓艳”的绘画风格，确实十分适合营造皇家的富丽堂皇，因此黄家父子备受蜀主恩宠，形成“诸黄”画风，至宋初也就成为翰林图画院取舍作品的标准，占据北宋院体花鸟画的主流达百年之久。后人把他与徐熙并称“黄徐”，为五代著名的两大花鸟画流派，世有“黄家富贵，徐熙野逸”的评语。

中国画大致分成人物画、山水画、花鸟画三大画科。在其长期的历史演绎进程中，花鸟画出现最早，然而趋于成熟却最晚。距今五千年前新石器时期的仰韶文化遗址中，已经出土一些绘有完整鱼纹、鹳鸟等图案的陶器。但花鸟画以一个独立的画科趋于成熟，却是在距今千年前的唐、五代时期，至宋达到大盛。而五代的黄筌则是其中具有标志性意义的画家之一。

湖岸寒禽图

溪芦野鸭图

此图见《历代名笔集胜册》第一册。此图虽无款，却是北宋早期之作。一望即知是状物至精的画幅。旧题黄荃作。黄荃集诸家之善而兼有之，凡山花野草，幽禽异兽，溪岸江岛，钓艇古槎，莫不精绝。广政癸丑岁（953），尝画野雉于八卦殿。有五方使呈鹰于陛殿之下，误认雉为生，掣臂者数四。以此知筌之用意为至，悉取生态，岂是踏袭陈迹者哉。

本幅无款识。鉴藏印钤“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“真赏”、“珍秘”、“长宜子孙”、“会侯珍藏”、“丹诚”、“公”、“信公珍赏”、“都尉耿信公书画之章”。裱边钤“信公鉴定珍藏”。

图绘溪边芦苇、茨菰丛生，枝繁叶茂，生机勃勃。雄鸭在岸边单足站立小憩；雌鸭于水中回首梳羽，姿态闲适，气度雍容。此图意在表现一种祥和安定的气氛，应是南宋画院点缀升平之作。构图成熟简练，画面左中部为芦苇所荫蔽，给人安全之感；右上方则留出一片水面，启人遐思，以免闭塞。敷色精细写实，雄鸭毛羽的表现尤见功力。今色彩虽已暗旧，尚可想见当年斑斓生辉之状。

对幅有耿昭忠题记：“黄要叔鸠竹图余素珍之，此页气韵精神悉与合一。绘事至此，深入三昧矣。昭忠识。”

存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。

雪竹文禽图 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台湾故宫博物院藏

图中画水边数石叠起起的岸上，所有景物，其上都布满积雪，皑皑一片，柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上，雾气一片，水天一色，一片清寒静寂的景致，在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭，精细而又简洁，石的画法简练含蓄，竹树则枝叶具体，而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净，设色简淡，是一种与其精工富丽完全不同另一种画风。

此图的笔法十分工细，先作淡墨而后用色彩渲晕，并分 许多层次，完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画，不妄下笔，花竹师滕昌祜，山水师李异，鹤师薛稷，然其所学，笔意豪瞻，脱去格律，过诸公为多。所以筌画兼有众体之妙，凡山花野草，幽禽异兽，溪岸江岛，钓艇古槎，莫不精绝。

芳溆春禽

据宋《宣和画谱》著录黄筌的作品多至349件，但流传下来的过去仅知《写生珍禽》这一件。黄筌从少年至晚年身居前蜀、后蜀宫苑，饱览禁中名花奇卉、珍禽异兽。他13岁起就师从刁光胤，在艺术实践过程中，创立了“黄家富贵”的风格。这帧《芳溆春禽》册页就体现出黄筌作为花鸟名家又兼擅山水，常在丘壑、意境和笔墨上进入较深的层次，于“黄家富贵”的画品上，远在《写生珍禽》之上。

此图的结构：右岸绿茵茵的草地上，两株柳树斜斜地长出河面上。一只黄鹂展平双翅，在空中翱翔。柳树上栖着两只黄鹂，其中的一只仰望空中，也在嘤鸣，似乎欢迎那正飞来的伴侣。而另一株柳树上的那只黄鹂却无心参加这番对话转过头来注视树下，迫切地捕捉什么，并准备好俯冲的态势，显得特别活泼可爱。柳树下，河面上一对野鸭在并肩戏水，优哉游哉。这样的画面，“立宾主之位，定远近之势”，可谓构思奇巧。同时，天空飞鸟与水中双鸭，四只黄鹂与雌鸭、雄鸭的动静、高下，两株柳树的一直与一斜，一片柳叶与一丛桃花的绿色与红色等，这些构成鲜明的对比，大大增强了观赏的多层性和丰富性。 《芳溆春禽》还体现了黄筌绘画技法基本特征：运笔工细，并只用淡墨轻轻勾勒轮廓，而侧重于区别对象身份重彩渲染，谓之“双钩填彩”法。如：黄鹂小嘴略施淡红，全身羽毛涂以黄色；雌鸭全身褐色，雄鸭头部绿色，颈项有一白圈，这皆是对现实的写照。而且桃花的红，鹂身的黄，柳叶的青，雌鸭的褐，草地的绿，坡脚的石朱，多层次地晕染，基本盖住墨迹，既对比鲜明，又和谐统一，组成了华丽绚烂的色彩，完全符合画史所记“黄家富贵”的艺术风格。

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