黄觉拿着灯把屏幕一点一点点亮，那场梦便开始了。这场梦一直持续到了最后，不知道什么时候才能醒，在交织的错觉中，人们被丢进2018年最后的夜晚。
许多关于梦的电影都在有意无意之间模糊梦境与现实：界限被消除了，最终，人们被一方抛弃，永远停泊在另一边。而《地球》，似乎有意让观众意识到梦与现实之间的那根线：那场梦只是为了救赎。
前70分钟的碎片式的回忆与现实在这场梦里重新拼接，黄觉饰演的罗纮武终于与离她而去的母亲、爱人得到和解。在旋转的房间里念起咒语，直到那束烟花燃烧的尽头。
梦开始时，黄觉说：今晚我怕是出不去了。
也许，在还未彻底沉入那场梦境时，他便永远不想再走出那个梦了。
第一次看《路边野餐》的时候，正是夏季，早场稀稀落落的影厅，让空调吹出的风更加的凉，《路边》却给了我一种整部电影给我一种温热的潮湿感。人们在不规则的虚化、晃动的镜头中游走，带来了一种亲切自然的感受。仿佛回到了相机防抖还不是那么出色的年代，我们自以为稳定地拿着相机追逐我们眼中的景色，摇晃的画面似乎正是这种执着追逐的灵气所在。
那些非专业演员脸上好像没有角色应有的执念和惋惜，但又淡淡的透露了“悟已往之不谏，知来者之可追”的心绪。
看《地球》时影厅是满的，又因为冬天厚重的衣服，每个人都挨得很近，让冬天变得拥热了一些。《地球》把记忆碎片与现实肆意地缝合，让观众拼凑出脉络。除了开篇黄觉和齐溪的对话，和他买电话卡时水边霓虹灯的倒影是湿的，其它都是寒冷干燥的。
《路边野餐》的很多细节我都忘记了，我只记得皮卡车在乡间的公路上穿行，毕赣的老姑父和一行人的告别时唱的小茉莉。
这是《路边野餐》中的时刻。
在2018年最后的五个小时，影厅灯一亮，身边传来一个声音：看了半天我也就记得他们一直在吃苹果。
当你一直一个重复的动作时，你会不自觉的出神，产生一种抽离感。
这是《地球最后的夜晚》在现实的痛苦中造的一个短暂的梦。
除了极光出现，夜晚什么时候才会是墨绿色的。
暴雨过后，湿漉漉的天空中，
有时会出现绿色。
